凝聚古人智慧的傳統技藝，從新石器時代傳承至今的珍貴手藝
引言
忙碌喧囂的現代生活，讓很多古老又美好的事物漸漸的流失：活字刻版，苧麻織布，手工造紙……竹編器物也是其中之一。
曾幾何時，竹編製品還融合在老一輩人的生活中，每每常見，家家使用，出現在日常生活中的每一角落，奶奶帶去市場的竹籃，使用的針線盒，日光下曬穀物的竹匾，閑坐的小竹椅……而今，它們的蹤影已然難以尋覓，現代人也對它非常陌生了。
在此，筆者撰寫此文，簡單的介紹一下竹編，希望能喚起許多人心中的回憶。
O往常生活中隨處可見的竹編器物
竹子的歷史和產地
竹子的利用在我國有著悠久的歷史，蘇軾曾經說：「食者竹筍，庇者竹瓦，載者竹筏，炊者竹薪，衣者竹皮，書者竹紙，履者竹鞋，可謂不可一日無此君也。」
其實，早在距今六七千年以前的新石器時代，我們的祖先就能用竹來編織器具。至戰國時期，編織技法已經十分發達，不少出土的竹編文物，包括竹席、竹簾、竹笥（即竹箱）、竹扇等近百餘件。
O湖北江陵馬山磚廠楚墓出土戰國竹編扇
在清代《康熙字典》里，收錄了竹部首的文字有960多個，1979年版《辭海》收錄209個，大部分都是竹製器具的名字。
這些流傳下來的文字，代表著竹製品悠久的歷史，如「簍」、「笛」、「笙」、「籠」、「簫」、「笥」等等……
而各朝各代的名家詩詞，也有不少有關竹器的吟詠之作：
「金刀劈翠筠，織似波文斜」——陸龜蒙《奉和襲美茶具十詠》
「山南之竹，不扶而直，斬而為箭，射而則達」——《儒家學說》
「紙屏石枕竹方床，手倦拋書午夢長」——蔡確《夏日登車蓋亭》
「竹馬踉蹡沖淖去，紙鳶跋扈挾風鳴」——陸遊《觀村童戲溪上》
「紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明」——白居易《後宮詞》
其實中國的竹材不僅歷史悠久，而且生長廣泛，中國是世界上最主要的產竹國，無論是竹子的種類、面積、蓄積量及竹材的產量，都雄居世界首位。我國竹子品種繁多，有約500多種。
如楠竹、水竹、紫竹、慈竹，還有少見的湘妃竹、龜甲竹等……不同的地域，生長有不同的竹材，根據不同的需要，各地也會生產出不同的竹編製品。
O《石壽竹譜》
因為竹材的易取得和竹製器具的實用性，竹編技藝也曾在中國大地上遍地開花，浙江、四川、福建、廣東等地都有各具特色和代表性的竹編技藝。特別是浙江竹編，建國後在出口創匯的工藝美術行業得到了一定的扶持，如東陽、嵊州、烏鎮、杭州等等。
但隨著現代生活節奏的加快，手作的竹編漸漸成為入不敷出的行業，如今堅持的不多篾匠師傅，憑著自己的高超手藝和韌性匠心還在堅持和傳承。作者本人也有幸隨一位大師學藝，不但學習了傳統竹編技藝，更領悟到澄澈的傳承之心。
O何福禮大師作品
竹編的製作過程
砍竹時節，一般在入冬到立春之間，這個時節天氣寒冷又乾燥，竹材組織結構緊密。比較不易生蟲，所選竹材一般為三五年生，過早則強度不夠，過老則韌性不佳。
具體來說，則有更多的分類。比如毛竹以兩年為一紀，用新竹、青皮、爐化、白皮來代表一到四紀的竹材，根據不同需要採用不同年紀的竹子。
竹材砍伐之後，還要經過劈竹，卷節，刮青，破篾，過劍門等幾個步驟，才可以變成一根根柔軟輕盈的篾條，以供編織。為了讓竹篾更加堅韌耐用，還要經過多重處理工序，包括碳化、蒸煮來防蛀防霉、染色油漆以豐富顏色等。使之適應竹編的各種需要。
O上海劈竹的老者
雖然現在已有機器可以協助劈篾，但會損壞竹材原有纖維結構，所以真正做器具編織的篾條都是手工劈成。不但如此，竹編幾乎核心的重要工藝流程都是靠手工完成。它真正的體現了手藝之美，技藝之美。
竹編主要分為平面編織和立體編織，具體技法包括有十字編，如挑一壓一，挑二壓二、六角編、三角編、絞絲，菊花底、插筋、雪花編、和尚頭等多種編法。
複雜的工藝，考驗的是熟練的技巧和眼力，就不完全統計，傳世的竹編技藝已有二百多種，自然是沒有人能夠全部掌握，同時技藝高超的竹編師傅，還在不斷的創新之中。
O錢利淮 竹芸工房
上圖中的彈篾是將扁篾插在編織體面上，主要式樣有人字彈，菠蘿彈，孔雀尾等等。
而穿絲則是先用扁篾編出六角編，再用蔑絲在上面做一層或多層的穿插。常見有梅花穿絲、雪花穿絲、直徑穿絲、方塊穿絲等。
由於文化斷層，各地域失傳，竹編更需要我們去整理，記敘，傳承。
O竹編技藝傳承由來已久
如何欣賞一件好的竹編器物？
隨著人們對傳統文化的重新重視，對竹編器具的鑒賞和收藏也開始進入大眾的視野之中。相比瓷器書畫等，好的古典竹器售價並不高，又具有實用價值，也適合入手及收藏。
簡單而言，好的竹編器物平整緊實， 輕巧堅韌。細看器物，主要看三點：
一是竹篾，不同編法，不同器物對竹篾的要求也不一樣，竹皮處較堅韌，適合承重架構，竹黃（內部）較柔軟，適合纏繞花樣。精細的物品一定會用到最適合的竹篾，並且根據經緯、轉折、器型等，換用不同粗細厚薄的竹篾。
O竹編常用工具
二是編法，竹子的編法有六角編，絞絲編，十字編等等，據說共有二百多種編法傳世。一件好的器物，會隨著匠人的創作意向採用不同的編法，既不繁複，也不會過於粗略，從而生成不同的表情與姿勢。
三是收口，竹編品全程都是手工製作，收口類似於樂曲的終章，收口大多做夾口纏藤處理。纏藤用的藤寬往往僅為一二毫米，即使是一個小小器物的口沿，也需要不斷往複，纏繞多重，還需要組成對稱整齊的花樣。收口的精美，代表了匠人的堅持不懈，以及對細節的最終關注。
O筆者范凌作品
竹製器具與木器一樣，都是大自然的饋贈，質樸溫潤的材質，讓人忍不住生親近之感。而且它的重量輕巧堅韌，器物花樣多變，可以在日常生活中隨意使用。竹製器具源於自然，用於生活，又歸於自然，不留痕迹。竹編技藝亦是一門美麗的手藝，讓它消失實在是很可惜的事情。
現代人對自然的重視，對生活品質的要求，對手工心思的欣賞，對傳統的印記，這些都是讓竹編回歸的最好原因。謹以此文，希望能將竹製品重新帶入讀者的生活之中，承載著生活中的每一刻的小小感動。
後記
《考工記》中有這樣的文字：「知者創物，巧者述之，守之世，謂之工」——真正的工匠，不僅僅是簡單的製作，而是創造，記錄，堅守，每一個步驟都預設不得，這些手工技能被祖先傳承下來，被我們接過，帶著年月的年輪，帶著水土的厚度，帶著感受的溫度，再傳遞到更多人們的手裡。
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