《雲霧籠罩的山峰》：從繁雜到簡單，從通俗到隱喻
入圍第34屆華沙國際電影節的華語電影《雲霧籠罩的山峰》，近期拿到公映許可證，將於4月26日於國內公映。前不久，與導演左志國一起觀看了這部電影的最終剪輯版。
這個故事以深山為背景江蘇了一個懸疑故事，六組人物在金錢主導下，於僻靜、深邃的自然環境下，展開了一場有關人性的碰撞與挖掘。
《雲霧籠罩的山峰》與同類型電影有所不同的是，它提煉出一個基於真實與詭異之間的戲劇化場景，礦山、礦區大老闆的別墅、農村土房、小鎮歌舞廳等等，都呈現出與現實環境程度不等的距離感，這使得人物形象，有了天然的壓迫感與緊張性。
《雲霧籠罩的山峰》的舞台質感，是它獨特的氣質之一。它的另一氣質，在於尋找到了文藝表達與商業表達之外的第四種途徑，不是純粹的文藝片或商業片，也不是文藝與商業糅合之後取悅雙方觀眾的類型片。
電影有明顯的作者屬性，但很多時候，作者又隱身於故事背後，更多在借人物自身說話。在創作上的成熟度，使得《雲霧籠罩的山峰》不像一部處女作。
一箱嶄新的人民幣，與荒涼的礦區與山區生活形成了鮮明的對比，在這個彷彿不需要金錢來運轉的小社會當中，金錢卻以它重要的存在價值顯示它的威力：為了給病重的女兒籌集手術費，失業的礦工綁架了礦區大老闆的女兒，隨後與殺人犯、一對敲詐犯、城裡的成功人士等產生了交集，在金錢頻繁的轉手當中，人性的多變如同稜鏡，反射出光怪陸離的生存境遇。
《雲霧籠罩的山峰》容易讓人對其進行「底層互害」解讀，但順著故事脈絡尋找，會發現包括礦區大老闆在內，他們並非互害關係，而非在一個窘迫的大環境下被無奈互相綁架的關係，真正的施害者，即在這個關係之中，又跳離在關係之外，影片沒有給出鮮明的批判觀點，但結尾卻表達得準確無誤。
《雲霧籠罩的山峰》的結尾是這樣處理的：醫院門外淫雨霏霏，霓虹燈發散出的血色光芒，在冰冷的雨夜顯得無情又真實，兩家人分別帶著女兒在醫院門口等車，縣城裡的成功人士等來了接他們的私家車，被礦區大老闆原諒了的「綁架者」等待了計程車，等待的那幾分鐘令人感到煎熬，車來之後往兩個方向的分道揚鑣，為故事留下無盡味道。
整個故事，從繁雜到簡單，從通俗到隱喻，看完之後，會發現它是一部現實主義題材作品。大銀幕上的現現實題材本就不多，具有藝術氣質且擁有豐沛含義的作品更加稀少，《雲霧籠罩的山峰》可以視為對這一題材的大膽嘗試與努力突破。
雖然影片中個別情節的巧合性還有待斟酌，但它在表達上的不甘重複，以及對於作品意蘊的掌握，都使得它成為一部值得去關注的新片。
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