難怪他的竹子畫得這麼好，原來有個小秘密！

鄭板橋（1693-1765）原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，繪畫深受沈周、陳淳、徐渭、石濤、朱耷等人的影響，注重個性發揮，善於運用水墨寫意技法寫出物象的形神，抒發情感，把傳統的寫意花鳥畫發展到新的高度。

為什麼他的竹子畫得這麼好？他曾說：「畫竹意在筆先，用墨干淡併兼」（題《竹圖》）；「不拘古法，不執己見，惟在活而已矣。」（題《竹石圖》）；「四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。亢繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。」（題《竹石圖軸》）。「刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花，」「虛心竹有派頭葉，傲霜梅無兩百枝」，他以自然為師，在《題雨後新笙圖屏風》中寫道：「余家有茅屋二間，南面種竹。夏日新笙初放，綠蔭照人，置一小榻其中，甚涼適也。秋冬之際，取圍屏骨子，斷去兩頭，橫安以為窗欞，用勻薄潔白紙糊之。風和日暖，凍蠅觸窗紙上，冬冬作小鼓聲。於時一片竹影零亂，豈非天然圖畫乎！凡吾畫竹，無所師承，多得於紙窗粉壁日光月影中可。」

畫得的竹子體貌疏朗、筆力瘦勁，自有一番超凡脫俗的風格，時稱「鄭竹主張胸有成竹而後動筆。他畫竹葉，創濃墨為面、淡墨為背之法，學者多效之，形成墨竹一派，有「墨竹大師」之稱，又稱之為「文湖州竹派」。

他的竹子畫得這麼好！ 原來是這個秘密！

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