受劍道影響誕生的一刀流
作者：錄音筆
封面：大張正己受訪照片
如需轉載，請聯繫我們
摘要
動畫師大張正己訪談。
3 月 30 日至 31 日，首屆 MODEL FES 手辦模型祭在上海國家會展中心舉辦。本次活動邀請到了動畫監督、動畫師、機械設計大張正己老師（下稱大張），Anitama 藉此機會，有幸採訪到了大張老師。
——您進入動畫業界的契機是什麼？
大張說到我最早看過的日本動畫應該是比較早的《宇宙騎士鐵加曼》，當時的日本人基本都只看過《機動戰士高達》《宇宙戰艦大和號》。在初中的時候，我接觸了劇場版作品，看了《宇宙戰艦大和號》《機動戰士高達》的劇場版，覺得很厲害。到了高中，我鄰座的同學就是漆原智志，他是一位勵志要當動畫師的人，我就是受到了他的影響。在我盯著他的畫作時，他對我說：「如果感興趣的話，就來試試吧！」，畫完攝影之後動了起來，很是感動，他就問我「如何？」之後就從他那聽了很多話。高二的時候，我就帶著自己的素描本前往各種動畫工作室，諮詢很多人，比如已過世的蘆田豐雄老師等，讓各位老師提了意見，從中感受到這個行業好像很有趣的樣子，有著各種各樣的表現，因此就想挑戰一下。還有當時要拍實拍電影真的很難，雖然想拍各種影像作品，但還是動畫的表現力更強。
——當時還是新人時期的您是怎樣升格為《超獸機神斷空我》敵方的機械設計的？
大張18歲左右的時候，從之後當了XEBEC社長的下地誌直先生那兒聽聞這部作品已經在企劃階段了，當時還不叫這個名字。沒想到之後接了這部的設計，擔當的是敵方的機械設計，除此之外還有斷空劍，賦予了名字並且設計了樣式。在當時來說，《超獸機神斷空我》算得上是真實系機器人的動畫，但其中，也有像漫畫一樣誇張的部分，所以我覺得算是在兩者之間，還帶點軍事題材，這是當時SUNRISE沒有的風格，也不像是龍之子做得出來的動畫，這是只有當時的葦PRO才做得出來的動畫。
——您首次擔當演出的作品是OVA《泡泡糖危機》PART5，請教下擔當演出的經歷。
大張那個時候我22歲，三浦亨社長讓我去試下這部作品，「因為你沒做過才讓你去做！」。在那之前參與了《機甲戰記Dragonar》《戰鬥！伊庫薩1》《破邪大星彈劾凰》，第一次畫分鏡是在《破邪大星彈劾凰》，自己負責了第一話合體和最後的分鏡，好像是120CUT，當時我也沒有特別學過。在負責完《泡泡糖危機》後，就接到了《無限地帶23》PART3的工作，當時也讓我做監督，那會我還面臨了是做《無限地帶23》PART3的監督，還是《風暴戰士奧鋼》。在這兩者之間，我選擇了《風暴戰士奧鋼》，當時只有22歲還被稱為最年輕監督。
——您還以角色設計、監督的身份參與制作了《餓狼傳說》的動畫。尤其是生於80～90年代的中國朋友也都對《餓狼傳說》這部街機遊戲有著難忘的回憶。關於這部作品，有什麼有趣的故事嗎？
大張《餓狼傳說》當時TV系列出了兩部，我負責了TV版的角色設計和總作畫監督，負責監督的只有劇場版的《餓狼傳說 -THE MOTION PICTURE-》。TV版第2部的監督是古橋一浩，現在是《多羅羅》的監督，還是《機動戰士高達UC》的監督，其實古橋監督的第一部監督作品就是TV版的《餓狼傳說2》。《餓狼傳說》的遊戲當時還是像素的畫面，和其他的插畫完全不同，讓我設計的時候是要畫齣動畫的感覺。很慶幸的是，之後的《餓狼傳說》其實也有按照我畫的風格來設計，《拳皇》也有，和遊戲的設計師達成了一個聯動。另外，我在動畫中原創設計的角色也在遊戲中有登場，比如年輕版的吉斯·霍華德，還有唐福祿老師，在遊戲里只是個簡單的敵人，在動畫中變成了特瑞和安迪的老師。當時SNK對做動畫也很積極，我也去了SNK在大阪江坂町的本社大樓，當時動畫和遊戲的關係真的很好。很少有格鬥遊戲改編成動畫做得這麼好的，少年時代的特瑞·博加德真好。說著說著有點想做續作了啊～想把這些角色之間的關係都做出來，還有就是把吉斯·霍華德狠狠揍一頓。
——在中國被成為「大張一刀流」的「勇者透視」（又稱為「SUNRISE立」），這個招牌動作是如何誕生的呢？
大張仔細想想，好像沒有什麼特別的來由，最開始的話，可能是在《忍者戰士飛影》中首次使用。而後，就延續到了《勇者系列》中也沿用了下來。我的父親是劍道師傅，在我還在上幼兒園的時候，就受到他的影響，練習劍道並且考了段位。也許是這段經歷帶給我了靈感，過去學習落劍的動作和時機給我產生了深刻的印象，這份印象通過我的筆傳達到動畫中，在製作之後表現了出來。動畫雖然不是真實的，即使是虛構也要有所根據，大概這就是和我劍道的經歷相結合了，因此我畫的「一刀流」很特別，是招牌動作「大張一刀流」，和其他動畫師畫的不太一樣。
TAG:Anitama |