康有為從29歲到70歲的「書法進化」，為您一一曆數！

在中國近代史上，康有為是風雲人物，也是爭議人物。

捧他的，說他是不世出的一代聖人；貶他的，說他是無人格的跳樑小丑。

即使縮小到書法的範疇，這個人仍然備受爭議。

有人說康南海是大師，有人說，寫的那是嘛玩意兒。

現在，我們集合康有為29歲直到70歲的書作，看看能否發現什麼秘密——

29歲作品

39歲作品

康有為5歲能誦唐詩百篇，在廣東南海是著名的神童。爸爸死得早，他就跟著爺爺讀書寫字。他從唐楷啟蒙，十來歲時承襲當地傳統，開始接觸北碑，從此便一發不可收拾。

不過從39歲所作小字來看，他在帖上也下過很大力氣。此時，著名的「公車上書」已過，他成了中央機關在編幹部。大概就在此時，他說了一句話，後來弄暈了很多人：光學魏碑還不行，學書仍宜尊閣帖。

40歲作品

41歲作品

42歲作品

寫這幾幅字時，康有為正經歷著人生的巨變：戊戌變法，事敗逃亡。

很難說是人生的經歷讓康有為的書法為之一變，但通過這幾幅字，可以看出他確實變了。

他似乎在嘗試著碑帖融合，或者根本沒想融合什麼，就這麼無所顧忌地寫，於是自己的感覺開始冒出來了。

53歲作品

54歲作品

55歲作品

58歲作品

59歲作品

43歲到53歲，康有為的作品很少，幾乎見不到。因為那些年，他正在歐美折騰，募捐籌款，想幹掉慈禧，救出他的皇上。

回國之後，他已經是個知天命的「老人」，慈禧和皇上早掛了。他這個曾經的激進派，出去耍了一圈，回來成了個落後的人。

他發現搞政治不如搞書法，因為政治不聽話，書法隨便搞。

比如他說鄧石如不行，有碑無帖；包世臣不行，有帖無碑。碑帖融合最好的，他認為是張裕釗。

60歲作品

61歲作品

62歲作品

康有為很有意思，他在書法理論上下這麼大功夫，但他只看著別人的字，並不覺得自己要寫出什麼名堂。

於是當他對古人做著細緻的褒貶，自己卻開始了隨心所欲的刷字。

他臨過很多碑，寫過很多帖，但60歲以後，已經很難在他那裡找到什麼古人痕迹了。

63歲作品

64歲作品

65歲作品

67歲作品

有論者說，康有為的書法以氣勢勝。也有人不理解，說老康都60多歲了，寫的字還這麼鬧騰。

鬧騰，因為他的精力太充沛，內心太不安分。

他一生娶過六個女人，逃到日本娶日本女人，游到美國娶美國華僑，娶第六位夫人時已經年過花甲。這是1919年的事，老康在西湖邊遛彎，見一妙齡少女浣紗，疑為西施再世。他居然就上去追求，居然就成功了。

老康妻妾成群，後代遍天下。前兩年，他的一位曾孫女就以澳大利亞羽毛球手的身份驚艷蘇迪曼杯——

康有為曾孫女格羅婭·薩莫維爾

好了，收收心，接著看老康最後的書法——

67歲作品

68歲作品

69歲作品

70歲作品

最後一幅作品，也許就是康有為的最後一張字。

1927年，老康是因食物中毒意外過世的，但這幅作品已顯現出力不從心。可以看出他在剋制，可還是寫出了剋制不住的顫抖。因此這幅作品中有蒼老，也有稚拙，還有極少有的平正。

康梁師徒，梁啟超幾乎是個完人，該乾的事情都幹了，不該乾的都沒幹；而康有為該乾的事情幹了，不該乾的也都幹了，他不完美。

老康在書法上被詬病，也是由於不「完美」。寫帖的會說，看，寫得那麼粗糙，一點都不精緻；寫碑的會說，瞧，寫得那麼鬆散，一點都不雄強……搞了一輩子碑帖融合，結果兩頭不討好。

如果從點畫、線條去衡量康有為，他到處是毛病；可只要還這麼做，你就永遠理解不了康有為。

記得多年以前，我在歐文·斯通《梵高傳》的最後，讀到這樣一句話：梵高不屬於任何畫派，不屬於任何體系。梵高屬於永遠。

我想，這評價也適用於康有為。

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