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《海市蜃樓》:一部甜甜甜甜的高分懸疑片是怎樣誕生的?

奧里奧爾·保羅是一名西班牙導演。

在3月28日他執導的電影《海市蜃樓》上映之前,他只有一部電影在中國內地上映過,卻讓他聲名顯赫——2017年9月,奧里奧爾·保羅指導的懸疑驚悚片《看不見的客人》在中國上映,斬獲了1.7億元人民幣票房,成為有史以來第一部在中國票房過億的西班牙影片,豆瓣上更是獲得了8.8高分。

《海市蜃樓》:一部甜甜甜甜的高分懸疑片是怎樣誕生的?

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《海市蜃樓》是奧里奧爾·保羅2018年的最新作品,他保持了他一貫的冷峻、燒腦和邏輯性,就連片中時間穿越這樣的科幻情節也經過反覆論證推理,十分嚴謹。與此同時,他還保持了他一貫的髮型——不如說是完全沒有髮型,因為懶得收拾,奧里奧爾·保羅的頭髮常年保持一團亂草的形態,這也成了他的標誌。

攝影丨李英武

《海市蜃樓》:一部甜甜甜甜的高分懸疑片是怎樣誕生的?

奧里奧爾·保羅(Oriol Paulo)

1975年,出生於西班牙巴塞羅那,西班牙導演、編劇。1998年,執導個人第一部短片《McGuffin》。2012年,執導個人第一部長片《女屍謎案》,憑藉該片入圍第27屆西班牙戈雅獎最佳新人導演獎。2017年,執導懸疑電影《看不見的客人》。2019年3月28日,由其執導的懸疑電影《海市蜃樓》上映。

不過,他的頭腦卻是異於常人的清醒。在電影《看不見的客人》中,有粉絲數出了影片中反轉的次數——竟然高達43次!最令人嘆為觀止的是,在如此高頻的反轉過程中,竟然沒有一絲紕漏或是bug,堪稱奇蹟的劇情設置讓奧里奧爾·保羅無愧於「反轉王」的稱號。

相比《看不見的客人》,《海市蜃樓》確實像海報的宣傳語那樣,做到了「懸念升級」。《海市蜃樓》比《看不見的客人》複雜得多,寫作難度非常之高,人物、線索繁多,脈絡、動機卻一直很清晰,依然是原汁原味的保羅式懸疑風格。

該片故事橫跨25年,引入「蝴蝶效應」概念,通過舊電視和舊攝像機為紐帶,拉扯著觀眾在時隔25年的兩個平行時空中,來回感受驚天反轉的刺激與衝擊,最後又在線索精緻入微、邏輯天衣無縫的完美細節和反覆辯證中揭開真相,酣暢淋漓。

《海市蜃樓》:一部甜甜甜甜的高分懸疑片是怎樣誕生的?

電影《海市蜃樓》中,風暴發生在1989年11月9日,柏林牆倒塌。在奧里奧爾·保羅看來,這是20世紀末影響世界的一項大事,「柏林牆倒塌改變了整個世界,我做了一個隱喻——女主角薇拉的生活,也在這個時間發生了翻天覆地的變化。

薇拉一家搬入新房,發現了過去房主留下的攝影機與電視,通過一場風暴,她與25年前生活在這間房子里的小男孩尼克直接溝通。此後她的生活發生了天翻地覆的變化,丈夫變成陌生人、女兒消失。為了找回過去的生活,挽回「蝴蝶效應」帶來的巨大影響,她開始與前來調查的萊拉警長合作。

不論是此前的《女屍謎案》《看不見的客人》,還是《海市蜃樓》,都一貫地燒腦,如此燒腦的影片創作背後,奧里奧爾·保羅是什麼樣的創作狀態?奧里奧爾·保羅透露,他一般都是早晨和下午寫,中午他會游個泳,把腦子裡燒起來的火滅一下,「因為我必須非常專註,注意到每一個細節」。

不過,奧里奧爾·保羅告訴我們,他寫作時的狀態還是比較正常的,因為在西班牙,有一個說法是:只有樂觀、正常的人才能寫出懸疑恐怖題材,癲狂的人一般都是創作喜劇。

Q -《北京青年》周刊

A -《海市蜃樓》導演奧里奧爾·保羅

Q:你一直專註於懸疑推理題材,相比於你之前兩部作品《女屍謎案》《看不見的客人》,《海市蜃樓》有什麼不同之處呢?

A:從創作《女屍謎案》初始,我就想做成三部曲,《女屍謎案》《看不見的客人》《海市蜃樓》都是懸疑驚悚題材,有著同樣的風格和同樣的主題——愛與死亡。《海市蜃樓》與前兩部不同的是,加入了更多的感情戲,前兩部作品觀眾都是只有看到最後才能看到愛的主旨。比如《看不見的客人》中,影片最後的反轉之後才能看到父母對孩子的愛。而《海市蜃樓》從一開始就在講述母親對孩子的愛,這種愛貫穿整部電影,所以可以說這部電影有著懸疑的外殼,內核卻是關於愛的。

Q:《看不見的客人》反轉高達43次,這次《海市蜃樓》中有多少次反轉呢?

A:哈哈,我沒數過!《看不見的客人》中每一次反轉都是根據劇情進行的,《海市蜃樓》中不光有劇情的反轉,還有情感的反轉,所以我估計兩部電影的反轉數量應該不相上下。

Q:在如此多的反轉和三個時空的轉換如此複雜的結構中,你如何做到自圓其說?

A:我在寫劇本的時候就會花費很多心思。

首先要有一個非常好的點子,就像是一顆好的種子才能種出樹。有了點子之後,我會先構思出最開始五分鐘和最後五分鐘,以及一個重要的節點。在《海市蜃樓》中這個節點是維拉去學校找孩子,卻發現老師和孩子都不認識自己了。構思完這三個點之後,我再用各種細節各種反轉串聯起來。我會把每一個小細節都寫在一張小紙條上,貼滿我的書房的牆壁,每條時間線上的每個節點都要邏輯清晰,一環扣一環,每條時間線之間的穿插也要百分之百地圓滿,沒有任何漏洞。寫作時我就像是偵探一樣,像是破案。

寫完劇本之後,我會把劇本給很多朋友看,比如我有一個朋友是警察。我會要求他們看完之後給我反饋,每看到一處就把自己的反饋用手機錄下來發給我,比如他們是否喜歡,是否發現問題,是否能猜到後面的故事進展。

《海市蜃樓》:一部甜甜甜甜的高分懸疑片是怎樣誕生的?

Q:創作過程是否難度極高?經歷了多久?是否要反覆推翻重建?

A:是的。在西班牙,有一句俚語,意思就是說寫作的過程就是不斷在修改。這個劇本創作經歷了不斷的推翻重建、推翻重建,前前後後我一共改了13次,耗時一年半。

Q:在再三反覆反轉辯證過程中,邏輯上是否還會存在漏洞?

A:邏輯上的漏洞沒有,但是有一些原本在劇本中設計好的細節,我估計在電影中沒有展現出來,我希望觀眾在片中給出的各種線索中自己把細節補充完整。如果每個細節都講得特別明白,會讓觀眾覺得無聊,我想調動起觀眾主動思考的積極性,而且每個人的人生和價值觀不一樣,看到的東西、理解的東西也會不一樣。比如影片最後,我原本拍了一段維拉和她老公分手去找探長的戲,但後來隱去了,讓觀眾自己去想像。

Q:影片最後,兇殺其實已經不重要了,重點是應該選擇怎樣的人生。你認為呢?這是你最終想表達的嗎?

A:你說的沒錯,這就是我想表達的。我們每個人的人生中,總會時不時地問自己:如果當初我選擇了另一條路,我的人生會是什麼樣子?電影想要展示給大家的是,一個人的過去是怎麼影響他的將來的——如果你改變了你的過去,你的將來也會發生翻天覆地的變化。

Q:你個人有想要改寫的過去嗎?

A:哈哈!我想我還是不要改變過去了,因為改變過去很危險。但是,如果讓我有機會對過去的自己說一句話的話,我會說:不要在不值得的人身上浪費時間。

Q:西班牙在驚悚懸疑題材電影的拍攝和編劇上,一直不乏優秀作品,諸如《吾棲之膚》《小島驚魂》等,當然還有你。你覺得為什麼西班牙如此盛產懸疑題材?

A 我們這一代西班牙導演,在我們小時候沒有什麼西班牙懸疑電影,直到我們上學的時候,那是1996年,有一部西班牙懸疑電影叫做《死亡論文》大獲成功,這部電影評價很高,為我們打卡了新世界的大門——原來懸疑片也可以拍得這麼有意思。一些投資方也開始關注這種類型的電影,懸疑片也有機會可以走進全世界的電影院了。受此啟發,我們這一代的西班牙導演都對懸疑題材比較有興趣。

Q:你覺得一個導演應該像你這樣,在一個題材上一直深耕下去,還是廣為涉獵各種題材?

A:一個成功的導演應該始終堅持表達自己內心想要表達的東西,而不是堅持一個類型的影片。確實,一旦一個導演在某一個類型上取得了成功,就會一直想做這個題材,但這其實是錯誤的想法。我現在想做一些不同的嘗試,也有更大的野心,但這一切都基於我內心真正想要做的,而不是根據觀眾或是其他方面帶給我的。

Q:將來有打算去拍一些大製作的商業片嗎?有沒有收到一些好萊塢大製片廠的邀請去執導商業大片?

A:目前我確實接到了一些大製作的邀請,但是項目我都不是很感興趣。如果劇本讓我沒有任何共鳴,不是我想表達的東西,我是不會接受邀請的。反之,不管是大製作還是小成本,我都樂意嘗試。

Q:對中國的懸疑影片有了解嗎?

A:說實話,亞洲電影很少有能在西班牙上映的,不過我通過其他一些渠道比如電影節等也抓緊機會看了一些。我覺得中國、日本、韓國的電影都很有意思。我看過忻鈺坤導演的兩部作品,《心迷宮》和《暴裂無聲》,我覺得很棒。

這是 Film Criticism 第 12 期

康犖

編輯 韓哈哈

攝影 李英武

圖片編輯劉藝琳

資料提供 片方 豆瓣電影

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「 2019年4月11日 邱志傑 」

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