山水畫革新家——周韶華
《黃河魂》 紙本水墨 80×94cm 1982年
山水畫革新家周韶華
文 / 邵大箴
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周韶華，作為藝術革新者的形象，突現於中國畫壇，始於上世紀80年代初期。
那時，中國社會處於激烈和深刻的大變革之中。改革開放的大潮，為中國文藝的復興，提供了極其有利的條件。舊的藝術思維和創造模式，已經落伍於時代。中國藝術如何向前邁進這個問題，激勵著老中青三代的藝術家們。藝術變革，特別是中國畫的創新，如何著手，人們紛紛在搜尋答案。周韶華，這位有著豐富生活閱歷和藝術經歷的藝術家，一面忙於藝術行政領導工作和藝術實踐，一面和湖北的部分中青年書畫家一道，潛心研究中國畫革新的途徑。
《西天風雲》 紙本水墨 68×68cm 1985年
周韶華越來越清楚地意識到，中國畫再也不應該陶醉在固有的文人畫的小天地里，必須有所突破。他認為「要選擇一定的具有思想容量的表現對象，創造新的意境，著力於詩意的追求和意象的表現，把一切自然的氣勢和力量，轉化為體現民族精神和時代精神的力量，創造出表現崇高思想境界的第二自然。」他選擇的突破口，就是繁育了炎黃子孫的黃河。
於是，他於1981年、1982年和1983年三下黃河，沿著黃河的源流對沿岸的歷史、文化和藝術遺迹進行考察。他跋山涉水，經受各種困難和風險，歷時數月，行程數萬里。這是一次探究中國民族精神和中國文化精神真諦的偉大的藝術行動。周韶華以自己的行動向人們表示，藝術變革必須建立在生活積累的基礎之上，必須傍依深刻的民族文化背景，必須體現時代精神，必須以開放和開闊的態度從各方面吸收資料，從而形成有獨特個性的藝術風格。
《野花頌》 紙本水墨 68×68cm 2000年
他於1983年發表了組畫《大河尋源》，並在北京、南京、武漢和其它主要城市舉辦了個展。
作為這次行動的總結，他發表了長篇論文《大河尋源記》。
之後，他又於1985年從長江的發源地唐古拉山脈主峰，沿著長江水流的走向，行程一萬多里，去「感受那象徵著不可抗拒的歷史潮流，象徵著中華民族無窮力量之壯美。」
《海灘觀日》 紙本水墨 68×68cm 2006年
與此同時，周韶華還提出很有理論特色的藝術主張，那就是「全方位觀照論」、「橫向移植與隔代遺傳論」。用他自己的話來說，「全方位觀照的基本含義是：天地人融貫一體，過去、現在、未來相聯，把對整體的宏觀把握滲透到形象底蘊的精微表現上，把縱向和橫向的觀察與想像連結起來，達到主客觀的統一」。他主張橫向移植，目的是為了讓人們敢於和善於有選擇地引進當代的外來文化藝術，以豐富和充實自己，他主張隔代遺傳，旨在復興被近代人忘掉了的更為恢宏的藝術傳統，使之為現代的藝術創造服務。一句話，周韶華力主生動活潑的創造精神，反對頑固不化和因循守舊。
他是這樣主張的，他在自己的藝術實踐中也是這樣孜孜以求的。他的組畫《大河尋源》，以強烈的時代氣息和鮮明的藝術個性，在中國畫壇產生了應有的震撼力。
《大漠浩歌——戰旱極》 247×123cm 2000年 中國美術館藏
這些作品充滿著生活的激情，是理性思考和感情觸發的化合物，畫家不機械地模擬自然的某一角落或片斷，而以廣闊的胸懷，居高臨下地對歷史和現實的思索，抒發內心的強烈感受。在藝術處理上，他大膽落筆，求整體氣勢，然後細心收拾，突出和強化重點。他善於用大筆觸，線條粗獷而有力，筆鋒剛勁而有變化。在構圖上，韶華有意破傳統章法，自立門戶，色彩強烈渾厚，富於節律感。正是這些氣勢磅礴的黃河山水，把中國山水畫帶到了一個更廣闊的境界，一下子使那些囿於重複傳統和陶醉在個人情趣技巧中的山水畫，黯然失色。它們也雄辯地向世界表明，在時代巨大的變革面前，中國山水畫家是可以大有作為的。
《山島竦峙》 紙本水墨 246×123cm 2001年 中國美術館藏
韶華掀起的山水畫革新浪潮很快影響全國，中青年畫家們尤其從韶華的藝術實踐中得到啟發，進一步鼓起創新的勇氣。無疑，《大河尋源》組畫在中國當代山水畫領域掀起了一股新潮流，如果把這股「新潮流」稱作是「氣勢派山水畫」的話，我認為，說韶華是開宗創派的人物，並不過分。
《狂瀾交響曲》 紙本水墨 125×248cm 1983年 中國美術館藏
韶華默默地耕耘著，他繼續到生活中去深入地觀察、體驗，他從歷史傳統中不斷地吮吸奶汁。他越來越善於駕馭自然，越來越熟練地運用屬於他自己獨有的語言。他的畫作更大膽，更「放」了，那個對傳統和現代有深刻認識的「我」字也更突出了。他不斷擴大自己的藝術實踐，除繪畫創作外，他拍攝了大量照片，他的攝影蒙太奇集不同視點、視角與景別的鏡頭影像拼貼、參照於一紙，使其轉化為嶄新的藝術形象。他還參與電視創作，寫了電視劇本《橫斷的啟示》，這部電視文化評論片在全國放映引起強烈反響。看得出，這幾年來韶華試圖打破藝術門類的界限，運用現代傳播手段「全方位觀照」地追蹤迅猛發展和急劇變革的偉大時代。雖然他在山水畫創造上已經取得了相當的成功，但他還是夢寐以求地追求更宏大、更立體、更深刻的藝術創造。這種藝術創造，將集平面與立體、靜與動於一身，熔聲音光線、色彩於一爐。我想，待以時日，他的這一宏偉的藝術構思，終將得以實現。
《朝夕崑崙》 紙本水墨 68×136cm 1999年
我在韶華的水墨畫前面常常想：畫好畫要靠技藝，又不全在技藝。廣闊的修養，豐厚的生活和悟性，是造就大畫家的條件。具備了這些條件的畫家，要畫好畫，還得有外在的較為和諧的環境和氣氛，以利於爭鳴和探索；還有畫家自身要有健康的體魄，以能應付繁重的腦力和體力勞動。
《白雲岩》 紙本水墨 123×247cm 2000年
願韶華和我們周圍的藝術氣氛更為和諧寬鬆，祝韶華健康長壽，為人們貢獻更多更好的新作！
周韶華，1929年10月出生於山東榮成市石島，現居武漢。1941年參加八路軍山東縱隊第五支隊。1950年畢業於中原大學美術系，先後擔任湖北省美術院院長、湖北省文聯主席，曾任中共湖北省委委員，中共十三大、十五大代表。 現任中國國家畫院院務委員。受聘中國科學技術大學、湖北美術學院、西南師範大學美術學院、山東藝術學院、中南民族大學、日本名古屋藝術大學客座教授，是西安美術學院、山東工藝美術學院名譽教授。曾獲屈原文藝創作獎，2008年獲湖北省人民政府授予「終身成就藝術家」稱號。2015年獲評2014年度「中華文化人物」。多年致力於中國畫理論與創作革新的探索與研究，是中國畫氣勢派的開宗創派者與理論建樹者。
因舉辦「大河尋源」、「夢溯仰韶」、「漢唐雄風」、「荊楚狂歌」、「77抒懷」、「黃河·長江·大海」、「神遊東方」、「天人交響」等畫展和發表《全方位觀照論》、《橫向移植與隔代遺傳論》等為世人所注目。
從20世紀70年代末至今， 曾以美術家身份先後在日本、泰國、新加坡、印尼、馬來西亞、德國、瑞士、奧地利、美國、波蘭、俄羅斯、法國、義大利、荷蘭、比利時、盧森堡、摩納哥、韓國和港澳台地區舉辦畫展、藝術交流或講學，在國內外舉辦個人畫展80餘次。
出版《大河尋源畫集》、《周韶華畫選》、《周韶華六十年藝術探索畫集》、《中國近現代名家畫集——周韶華》、《周韶華夢溯仰韶畫集》、《周韶華漢唐雄風畫集》、《荊楚狂歌 周韶華畫集》、《黃河 長江 大海—周韶華藝術三部曲》等個人畫集十餘種，出版《大河尋源記》、《抱一集》、《藝海縱橫》、《面向新世紀》、《大家之路——周韶華》、《感悟中國畫學體系》等文集6部。
作品被中國美術館、中國國家圖書館、上海美術館、廣東美術館、何香凝美術館、湖北省博物館、武漢美術館、湖北美術學院、廣州美術學院、西安美術學院、台灣省立美術館、德國斯圖加特民族博物館、西柏林東方美術館、俄羅斯東方藝術博物館等機構以及個人收藏。
（聲明：傳播收藏知識為宗旨，本文轉自澍雨畫館。
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