大女主退潮，小女主應該如何怒刷存在感
古裝劇政策受限，觀眾也開始對一波波似曾相識的古裝「大女主」戲感到膩煩。相反，現代題材的「小女主」戲明顯增多，比如，趙寶剛導演的新戲《青春斗》里，鄭爽飾演的北漂女孩向真引發了一波話題；還有播放量和關注度方面表現比較亮眼的網劇《夜空中最亮的星》中，吳倩飾演的小助理人設也獲得了一波好感，她們都是妥妥的「小女主」。
以往高口碑的影視劇里，那些經典的討喜「小女主」們，有著哪些相似的基因？在行業轉型的過渡期，怒刷存在感的現代「小女主」們，又是如何切中受眾嗨點引發話題的？
討喜的「小女主」，有哪些相似基因？
「小女主」人設，相比於「大女主」，類似京劇中的小花旦之於大青衣，一般都是作為主角的女性小人物，重點在於「小」——人物設定較低、年齡偏小（青春題材劇居多）、切入視角不大。討喜的小女主們各具特色，同時也都有著相似的基因：
首先，「小女主」的人物設定一般比較「低」。從人物原型來說屬於「灰姑娘」、醜小鴨、女屌絲。經典的國產電視劇中，小女主戲比比皆是，很多現在的知名演員也有很多是以小女主起家，比如周迅、趙薇、姚晨等女演員大都是以「小女主」角色進入觀眾視野，深入人心的。高口碑青春劇《最好的我們》里的「學渣」耿耿、台灣偶像劇教科書級作品《流星花園》里像野草一樣的女孩杉菜、豆瓣高分韓劇《請回答1988》中的高中生德善也都是「小女主」一掛。
這些角色人設無一不是起點較低、生命力強大、正能量十足的女孩。平凡又可愛的「她們」，分分鐘讓女性觀眾代入角色之中，去體味其成長。
其次，討喜的小女主也都有著真實的小煩惱。每個「小女主」都會面臨自己的問題，比如學渣耿耿面臨著高考升學的壓力，和各種青春期小焦慮，比如同桌是否喜歡自己？如何變漂亮？如何面對考試？這些在青春期人人都會面臨的「小事」卻讓觀眾產生了極大的共鳴。
《請回答1988》裡面的德善，則是家裡不被重視的老二，不愛學習，一門心思追星的沙雕女孩，不知道身邊的幾個男孩誰會喜歡自己，透過「猜老公」的小煩惱，觀眾卻找到了自己的青春回憶，和關於親情、愛情和友情的思考。
相比那些以「墮胎」、死亡等「大」的戲劇性事件為表現手段的劇集，成功的小女主戲就是把最「平凡」的真實小事編織進劇情，用極小的細節感動觀眾。
有缺點，卻一直在成長的「小女主」。縱觀所有經典的小女主形象，人物身上都會有某種缺點。有可能是性格弱點，也有可能是原生家庭帶來的某種缺陷，但一般並不討厭，是觀眾可以理解的，能引發一定共鳴的「平凡」的缺點。但她們在故事中都有自己的成長線，與「大女主」戲的開掛人生不同，「小女主」們過的則是更接地氣，一路哭著笑著的平凡之路。
00後受眾崛起，小女主如何C位出道？
就像「大女主」戲獲得口碑與關注度雙贏的劇集屈指可數一樣，也不是所有小女主人設，觀眾都能買賬，並且，觀眾的需求也在發生著變化，年輕一代的00後的觀眾已經成長起來，網路平台和電視平台競爭也在加劇，如何在變化中找到「小女主」人設的未來趨勢，是製作公司和創作者們首要思考的問題。
人設正能量，才能刷好感
以此前熱播的《青春斗》為例，導演趙寶剛之前導演過一系列青春作品，是國內青春劇的教父級人物，《奮鬥》《我為青春誰做主》等「小女主」人設都非常出彩。目前來看，《青春斗》播放成績不錯，收穫了市場熱度，但爭議也比較大，很多觀眾對鄭爽飾演的北漂女孩向真的表現頗有微詞。比如，劇集開場向真開始日劇跑，本來這一情節設定非常有動感、很帶勁兒，但「居然隨便打碎別人東西就跑了」，奔跑的目的也只是為了讓男朋友遠離其他女孩。傳說中的「能量女孩」沒能滿足觀眾的對其人設正能量的期待，因此遭到了觀眾的吐槽。如果該劇的起始劇情能更多聚焦在人物作為大學女生面對的現實問題上，比如畢業論文、找工作，而不只是情感，並在積極解決問題中展現人物魅力，或許會收穫觀眾更多的共鳴感。
市場和觀眾變化再大，萬變不離其宗， 「小女主」人設需基於普適的價值觀，帶給人們希望和能量，才是她們受到觀眾喜愛的重要原因。
增加話題性，擊中現實痛點
為成功出圈，創作者可以在人設身上增加一些話題性，引發現實痛點，在眾多同類人設及題材類型的劇集中脫穎而出。如日劇《東京女子圖鑑》里的東京漂小女主自帶話題性，同樣國產的《北京愛情故事》等北漂、北上廣漂題材也都在女主人設身上附加了一定的話題性。
但面對競爭加劇的行業，觀眾欣賞水平的提高，泛泛而談的話題表現已經不能再給觀眾帶來熱度，必須再深化、細化話題切入點，才能擊中社會痛點，打動一群人，以口碑帶動社會影響力，成功出圈。
人物塑造需更典型，突出特點，化繁為簡
除了用話題帶出社會問題，「小女主」亦需突出某個類型特點，某個表現側面，某個風格元素，不能在人設和劇情上做得太雜，什麼都要，結果會什麼都沒有。如日劇《重版出來》中的小女主「小熊」，就是以職場中衝勁十足、正能量爆棚的女編輯形象為視角，展現了當今日本漫畫界的職場辛苦與價值，對於她的情感則較少涉及，但這一點倒讓她的形象更加突出。
人設在某個點上夯實，突出人物的某一個階段，突出人設的某一個側面，比如職場感、校園感。如果非既要職場又要校園，既聚焦工作，又表現情感，也不是不可以，但要兼顧到位，難度更高。讓觀眾產生強烈的真實感，觀眾才會相信，才能代入情感，引發共鳴，如果做不到，則會被吐槽不真實，「懸浮」。莫如做好減法，以某個點打動觀眾是上上選。
「小女主」戲要想以小博大，最終需靠細節致勝
從目前出圈的現代題材「小女主」戲來看，要想引發女性觀眾共鳴，成功出圈，最基礎最根本的還是需要製作上下功夫，從劇本到表演上精打細磨，以到位的細節、台詞、劇情支撐人設，否則將分分鐘人設崩塌。目前，觀眾已經對懸浮的瑪麗蘇情節過敏，對人設不落地，台詞不貼人物、劇情一味甜和虐的劇集不再買賬。人物關係走心、表演真實自然，情感節奏和累積到位才是「小女主」人設成功的基礎，也是「小女主戲」打動觀眾的關鍵。
從商業的角度來考慮，製作公司紛紛轉向「小女主」戲，是因為它們體量雖輕，但是精神力量卻很大，更容易讓女性主體觀眾親近並感同身受，引發代入感。說起來簡單，做到難，但那些關注度和口碑雙贏的「小女主」戲大都做到了。還在創作路上的「小女主」們，加油鴨！
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