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羞於示人的「隱欲」

摘要

系列構成內海照子談《皿三昧》編劇及人物塑造,

由幾原邦彥監督策劃並主持製作的《皿三昧》,開篇講述被「迷之河童外型生命體Keppi」奪走尻子玉,不幸變身河童的3位主人公矢逆一稀、久慈悠、陣內燕太的離奇遭遇。三人為了恢復原本樣態,遵照指示,從遊盪於「河童之街」的殭屍那裡搶奪了尻子玉,然而,卻要面臨當眾暴露隱秘「慾望」的煎熬……

根據擔當本作系列構成內海照子老師分享的經驗,下筆之時,她通常先從「理解角色所思所想」入手。面對白紙一張的原創劇情,有時反而利於催生出,更加便於編劇者擺弄操控的人物形象。此種情形與 「為情節物色演員」的編劇思路剛好相反,是依託角色本身展開的天馬行空的想像。因而,《皿三昧》故事框架的搭建,其實是基於各主創成員間頭腦風暴、意見碰撞的成果匯總。據稱,這一階段,為了儘快與幾原監督達成腦內臆想的共識,內海還特意觀看了監督推薦的一些影片。

據內海的觀察,幾原監督的思維極富柔韌變通性。並且,監督似乎時刻都在策劃各種令常人匪夷所思的構想。腳本會議上,監督也時常拋出一些讓全體人員瞬間瞠目的點子,或是在眾人感覺好不容易要得出某一結論的節骨眼上,稍覺不滿、便毫不吝惜地推倒重來。

順便插句題外話,幾原監督還是位擅於解說電影的高手,聽完監督的的剖析講解,再去重看電影,便能深刻領會其解說的生動與精妙。

本劇的登場人物,較為明顯地分為「中學生」與「警官」陣營。對於主人公所處的「中學生組」,主創成員投入相當的精力刻畫。據內海介紹,幾原監督尤為著眼於三位主角的「缺點」。也因此,主人公們被故意放置在偏離「預設軌道」的時空點切入。以至於人物的情緒表達羞憤衝動、言行誇張暴走,並摻雜悔恨與懊惱。這一現象的成因,均是人性底層純粹的「慾望」在作祟。在此,內海老師希望,觀眾們能對三人身上各式各樣的缺點心懷包容,將動畫堅持看到最後。

另一方面,作為對照的「警官組」,隨著各話劇情的推進,人物層次也會漸趨豐滿。並且,警官們身上,同樣集結了成堆的人性弱點。只是處在與主人公對立的立場。圍繞兩位警官的重重謎團,會隨劇集逐次抽絲剝繭,將會成為觀眾追劇的一大樂趣。需要說明的是,由於篇幅受限,有關兩位警員的過往身世,此次的正劇中容納不下。內海本人很期待這部分內容,今後能以其它形式另行彌補。

現階段,玲央、真武的性情尚未得到全面展示,不過,內海還是在儘可能容許的範圍內加以說明。首先,兩位警官也具有「人不可貌相」的一面。最早的人設中,對玲央的註解是「外表帥氣,作風輕浮」。相較真武,玲央屬於喜怒哀樂都寫在臉上的類型。性格方面,眼下因為不可過多劇透,只能籠統概括為「讓人不省心的麻煩性格」。

與之相對,喜怒不形於色的真武就更難交代了。早期,角色註解為「酷且低調,佩戴知性眼鏡」。真武的感情內斂 ,因而,更難以揣測其內心的活動。而這種內向型的人格,一旦受到慾念驅使,會採取怎樣的行動,同樣十分令人玩味。

據悉,《皿三昧》從最初企劃案到開啟製作,花費了1年的時間。內海老師建議,各位在欣賞動畫時,盡量放空大腦。因為,這是一部無需刻意思考,只需憑心感受的作品。按照內海的說法,從登場角色到製作人員,都在遵循「慾望」的指引行動。就請各位觀眾,懷著時而嫌棄,時而感同身受地複雜心情,陪伴這群渾身上下滿是缺點的人類到劇終吧。

附:內海老師想像中的玲央與真武日常

同為淺草轄區交番警員的玲央與真武,平日一同工作的時間比較多。因為交番休息室里附帶有簡易廚房,所以也會做些簡單的料理。加上淺草周邊美食商鋪雲集,他倆也會時不時叫些外賣。總之,在餐飲方面,兩位警官小日子過得挺滋潤。

至於兩位警官飲食上的好惡,內海老師認為,玲央特別愛好甜食,正劇中,常出現關於玲央吃東西的描寫。吃喝場景往往最容易暴露人物的性情,因此,內海老師樂於在這些點多施筆墨。

真武的話,相對於吃,可能更熱心烹飪。正劇中也有真武做菜的鏡頭,各位可以藉此關注一下此人的廚藝。

至於兩位警官討厭或忌口的食物,正劇中並未明確提及。而且,這兩位都不怎麼願意明說自己的喜好。不過,內海老師特意提示,一個人喜歡、在意的事物,往往是該人的弱點所在。而此項規則不僅適用於兩位警官,也適用於全劇登場人物。

參考資料:

19年4月號《Otomedia》


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