朱關田：書法藝術就是在不斷背叛，顏真卿也不例外

朱關田，字曼倬，浙江紹興人，師從陸維釗、沙孟海、諸樂三諸人。歷任中國書法家協會副主席、中國書法家協會評審學術委員會主任、中國書法家協會浙江分會主席兼秘書長、西泠印社副社長等。

既承家學，又有名師

顏真卿的書法藝術跟他的家學十分有淵源，因為他的歷代高祖皆善草籀篆隸。《顏家廟碑》中，他自雲祖先中能書者眾，如顏騰之、顏炳之、顏勤禮、顏昭甫、顏惟貞。

家風既然學古，初唐書學大家們的楷書亦逐漸成熟。出生在盛唐的顏真卿，先同初唐大家們學習，後來，除了向張旭請益，還和懷素切磋書藝。

顏真卿《顏家廟碑》局部

兼取民間營養

除了繼承初唐以來的書法成就，顏真卿還充分吸取秦漢諸碑和民間書法的營養，如篆籀的內疏外密和向勢，諸如《張遷碑》的古拙雄強、《李柏文書》淳樸，都有這個風格。

為何他的書法風格，會一路從科舉所推崇的工整美觀，轉變為古樸雄渾？這跟他以一介文生，深入基層，吸收民間風格，或與文壇上所崇尚的返古思想，即古文運動影響所致。

由於政治動蕩，影響文人思想，進而表現在書法上。

朱關田書法作品

就書法本體來看，書風的形成主要是取法與創造決定的。取法是基礎，創造是升華。

學書視野寬廣

他的書法能做到多方取法、轉益多師。如他年輕時取法於褚書，並透過褚書，直取二王筆法，確切理解並掌握了二王以及魏晉以來的主流書法，體會其用筆結字的奧妙。

此外，他的學書視野也比別人寬廣。除上述，他還從民間書藝中廣取博採。

顏氏家庭中的先輩，多人如顏元孫等從事前人文書遺迹和文字的整理工作，因此，他可接觸到大量的魏晉以來民間書手的墨跡，甚至應有臨習這些作品的機會。

朱關田書法作品

若從敦煌、樓蘭等地出土的晉唐民間遺墨，或魏晉南北朝其間的碑拓，一一與顏書相比較，可發現略有相似之處。

因碑而變，新創書風

顏真卿晚年載石以行，正因如此，他對筆墨與石的功用，理解得非常透徹，這對他寫碑，也就是說對其寫銘石書的形成，產生直接的影響。

他早期的《多寶塔碑》，實質上與當時的寫經體沒有多大差別，但後兩年的《東方朔畫贊》，卻是正宗的銘石書了。

顏真卿《東方朔畫贊》局部

銘石書有別於一般的手卷工作，它需要痕迹深刻，體勢要雄厚端莊。他吸收了秦漢諸碑的經驗，即書體的雄厚莊嚴，與碑的嚴肅性相一致。而妍美流麗的書體對書簡手卷之作最為適合。

於是，他采篆隸厚重的用筆，一變初唐瘦硬雋美的楷法，又取篆書體勢，外密內疏，這種新創的書風，一方面便於深刻，使碑文字跡經久完好；另一方面，使書法內容達到完美和諧的境界。

緣情而書，風格創立

盛唐歷史，賦予藝術以前所未有的氣候與土壤。隨著國力的強盛，一股充滿浪漫主義氣息的壯美華貴，取代了以往優美淡雅的風格。顏真卿緣情而書，因志立意，從而一變為自己的風格。

朱關田書法作品

如果說，初唐書法主要表現為一種奇妙的構思，精美的技法，和追求典雅的王家書風，同時，表現出一種端莊之美的審視，盛唐則主要表現為一種蓬勃壯觀的氣度與華美。

到了中唐顏真卿之手，這些現象均已不復存在，一切彷彿都是不加雕飾的坦率與真誠，一種充滿浩氣的存在感。直起直落，峻勁純樸，絲毫沒有書生式修邊幅的酸氣，自始至終是剛嚴、忠厚與務實精神的顯現。

朱關田書法作品

他的美，不再是精緻的庭台樓閣，柔情脈脈的美人嬋娟，而是一種五嶽式的壯美，完全出自天然的本性。

書到顏真卿，可謂對二王書風徹底的變種，並於此開創了一個時代。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！