周末有事幹了，別錯過這些電影的偉大時刻｜浦睿閱讀季第六彈
423世界讀書日
浦睿特別企劃
2019浦睿閱讀季丨閱享慢生活
第六彈
文學·電影「電影的時刻」
又快到周末，對於浦睿君來說，生活中最恣意的時刻就是無間斷刷電影。那些奇異，浪漫，心酸的片段全揉雜在其中，而一部電影作為一個故事、一場夢、一次演出，到底是如何強烈刺激我們的想像？
今天，浦睿君奉送上一份「電影的時刻」書單。這些時刻有的令人驚訝，有的獨樹一幟，有的變化多端，有的甚至頗具挑逗性。在這裡，你會看到經典電影何以成為經典，看到文字與影像之間迷人又脆弱的友誼。
《造就電影的時刻》
[英]大衛·湯姆森 著／蘭若 譯
浦睿文化·湖南人民出版社
大衛·湯姆森是我們這個時代偉大的電影評論家，也是值得信賴的電影史學家。
——邁克爾·翁達傑（《英國病人》作者）
這本書從1887年埃德沃德·邁布里奇早期先鋒性的照片開始，選取百年電影史中包括《亂世佳人》《卡薩布蘭卡》《M就是兇手》《長眠不醒》《第三個人》《公民凱恩》《火車怪客》《東京物語》《日落大道》《西北偏北》《放大》《教父》《唐人街》《計程車司機》《閃靈》《藍絲絨》《暴力史》《聲名狼藉》等74部電影。
街道上有一面鏡子，鏡子里有個字母「M」，而「M」就印在兇手的衣服上……殺人犯（彼得·洛飾）知道自己被認出來了。圖源：《造就電影的時刻》
如作者所說，「我認為這是些非常電影化的時刻，它們可以做到其他媒介無法做到的事，眼神、步伐、動作、質感、環境，每個元素都至關重要。我可以去描述它們，至少嘗試如此，但你真正需要做的是去觀看它們、感受它們。」
殺手和孩子在人來人往的玩具店門口。再一次，電影鏡頭借用了玻璃，我們是在透過窗戶觀看。圖源：《造就電影的時刻》
《我身在歷史何處》
埃米爾·庫斯圖裡卡 著／苑桂冠 譯
浦睿文化·湖南人民出版社
「在歷史長河中我身處何處？」
兩獲金棕櫚獎的前南斯拉夫電影導演、演員、音樂人埃米爾·庫斯圖裡卡——1954年出生於薩拉熱窩，是世界上偉大的電影藝術家之一。
獲金棕櫚獎的電影《爸爸出差時》
在這部回憶錄中，他將個人經歷與南斯拉夫——這個消失的國度、昔日的祖國的歷史交織在一起。從上世紀50年代他還是個住在薩拉熱窩的塞爾維亞小孩開始講起，回望摧毀祖國的那場戰爭，中間穿插了自己在電影創作中取得的成就、與約翰尼·德普的友誼以及對費里尼的仰慕之情……
電影《地下》
帶著電影中同樣的真誠與詩意，庫斯圖裡卡向我們講述了一切：記憶是遺忘的前廳，它並沒有給神秘留出一條門縫，因此神秘便無法穿過記憶的迷宮，最終也就無法受到理智的支配。
《肖生克的救贖》
[法]弗蘭克·達拉邦特 著／慕容雪村 王淩 譯
浦睿文化·湖南人民出版社
「希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。」
肖申克讓我們著迷，因為它關乎善惡、關乎自由、關乎心靈、關乎美好。在一個法制嚴明的國度，一個善良的人卻含冤入獄，被判終身監禁，他還能有選擇嗎？然而安迪的答案是肯定的：有選擇。自我救贖，那是唯一的道路。正如安迪的名言：要麼積極生存，要麼趕緊去死。
電影《肖生克的救贖》
除了重溫電影帶給我們的感動，還會有很多新的收穫：情節逆轉——在劇本里，原來竟有那麼多情節與電影不一樣。
電影《肖生克的救贖》
導演解密——導演兼編劇達拉邦特通過對逐個鏡頭的詳細解析，解密了《肖生克的救贖》是如何從劇本變成一部經典大片的；拍攝故事——影片當中的穿幫鏡頭和各種匪夷所思的拍攝花絮也是身為「肖生克迷」不得不知的秘密。
《海上鋼琴師》
[義大利]亞歷山德羅·巴里科 著／吳正儀、周帆 譯
浦睿文化·湖南文藝出版社
「阻止我腳步的，並不是我所看見的東西，而是我所無法看見的東西。「
作家中的作家」亞歷山德羅·巴里科作品選集，完整收錄電影《海上鋼琴師》原著，以及將微妙的情慾講述得節制而充滿迷思，優雅、動人的小說《絲綢》。
電影《海上鋼琴師》
我出生在這艘船上，在這裡，世界流動，每次兩千人。這裡也有慾望，但慾望無法超越從船頭到船尾的空間。你彈奏自己的幸福，在那並非沒有邊際的鍵盤上。我明白了。對我來說，大地是一艘太大的船。是一段太漫長的旅途。是一個太漂亮的女人。是一種太強烈的香水。是一種我無法彈奏的音樂。請原諒我。我不會下船。就讓我回去吧。
《海上鋼琴師》
《以她之名》
[義大利]亞歷山德羅·巴里科 著／成沫 譯
浦睿文化·湖南文藝出版社
「故事結束時，彷彿從夢中醒來。」
《海上鋼琴師》作者亞歷山德羅·巴里科新作，被認為是體現其至高成就的代表作。
世俗的與虔誠的，富有的與貧窮的，主宰命運的與受命運擺布的——在《以她之名》所述的兩極並存的世界，四個男孩兒被同一個女孩安德雷吸引。他們都來自為生存而奮鬥的家庭，安德雷則屬於另一個世界，並且極度美麗。她刺激著他們去探索，去冒險，經歷性意識的覺醒、近乎病態的抑鬱、無邪的天真和對宿命的敬畏。在這股激流之中，四個男孩從青年走向成熟。
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