美協主席秀書法，為何推崇「亂書」王冬齡

當今美術界一般認為范迪安主要是以理論和藝術評論見長，同時他作為中央美院院長和中國美術館館長已經是業務繁重，又是北京美協掌門人，其本身在美術創作方面又沒有可以服人的手段，而歷屆美協主席之中也基本沒有搞理論寫文章和搞業務為特點的人當選。但是，范迪安卻又在如此多超強的明星對手當中脫穎而出成為一匹黑馬，於幾個月前成功當選美協主席，引發廣泛關注和爭議。

有著諸多頭銜的范迪安先生，當選美協主席後引發的爭議這次就不再贅述了。其實，范迪安先生對書法藝術也相當鍾情，在各種場合頻頻揮毫潑墨，作品並不少見。

與美術一樣，范迪安先生的書法以及他對書法的不少觀點都頗富爭議。不少網友都認為，范迪安的書法作品雖然整體感覺不乏洒脫之姿，對筆墨的把控能力也還不錯，但是明顯少了些傳統底蘊，功力不紮實浮於皮表的毛病與范曾的書法作品如出一轍。

也有人認為范迪安對書法的見解很深刻，他說過：「書法是一個生命耗能過程，此終將生命的印記落在筆端」。他在《中國美術館當代名家系列作品集·書法卷》中，對於書法界重要的活動和當代書法家的作品以及創作現象做深入的剖析與研究......

但凡關注過書壇動態的朋友來說，對於王冬齡教授應該不會陌生。每每提及當代書壇「丑書」代表書家，以「亂書」名世的王冬齡很難被迴避。儘管如此，范迪安卻十分推崇王冬齡的書法，稱其：「筆墨完全被精神化，精神從具體的書寫中抽象出來，它們帶來的視覺體驗，已經不是觀看，而是體驗到了一種情境、一種情懷。」

藝術觀念和審美習慣產生衝突、產生爭議其實很正常，甚至是推動藝術發展不可缺少的因素。驚龍軒推介幾幅范迪安先生的書法作品，供大家交流、探討。

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