黃公望《富春山居圖》合璧卷

《富春山居圖》是中國十大傳世名畫之一，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡乾濕並用，極富於變化，是元代大畫家黃公望的代表作。《富春山居圖》由於明末收藏家吳洪裕臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被其侄從火中搶救出，被燒成一大一小兩段，前段較短（縱31.8厘米，橫51.4厘米），稱《剩山圖》，現藏於浙江省博物館；後段較長（縱33厘米，橫636.9厘米），稱《無用師卷》，現藏台北故宮博物院。

黃公望遍游名山大川，卻獨鍾情於富春山水，晚年結廬定居富春江畔的筲箕泉（今富陽市東郊黃公望森林公園內），從此，黃公望的名字與美麗的富春江緊密地聯結在一起。《富春山居圖》始畫於至正七年（1347年），於至正十年完成（1351年），是黃公望82歲時為別號無用師的鄭樗所繪。全卷繪富春江一帶秋初景色：丘陵起伏，峰迴路轉，江流沃土，沙町平疇。雲煙掩映村舍，水波出沒魚舟。近樹蒼蒼，疏密有致，溪山深遠，飛泉倒掛。亭台小橋，各得其所，人物飛禽，生動適度。正是「景隨人遷，人隨景移」，達到步步可觀的藝術效果。這幅山水畫長卷的布局由平面向縱深展寬，空間顯得極其自然，使人感到真實和親切，筆墨技法包容前賢各家之長，又自有創造，並以淡淡的赭色作賦彩，這就是黃公望首創的「淺絳法」。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有「清水出芙蓉，天然去雕飾」之妙，集中顯示出黃公望的藝術特色和心靈境界，被後世譽為「畫中之蘭亭」。

《剩山圖》包首題籤：「畫苑墨皇黃元久富春山居圖真跡。燼餘殘本梅景書屋秘寶乙卯元旦吳湖帆題。」行書引首：「富春一角」後學韓。王同愈畫黃公望像，並題：「元高士黃公望像。少舉神童博宗群藝善寫山水，法篆通隸，乙卯人日後學王同愈錄五百名賢圖，時年八十五」。沈尹默楷書引首：「元黃子久富春山居圖卷真跡燼餘殘本。此為荊溪吳氏雲起樓所藏之本也，前幅尚有數尺已罹劫灰，其後幅久歸清內府，曩歲余與湖帆共飲故宮博物院審查之後得寓目焉，去冬湖帆獲此屬為題眉，時二十九年元日尹默益志。」前隔水題：「山川渾厚草木華滋」「畫苑墨皇大痴第一神品富春山圖 乙卯元日書句曲題辭於上吳湖帆秘藏」後隔水題：「吾家梅景書屋所藏第一名跡潘靜淑記」。

《無用師卷》前隔水題：「大痴畫卷，予所見若檇李項氏家藏《沙磧圖》，長不及三尺，婁江王氏《江山萬里圖》，可盈丈，筆意頺然，不似真跡。唯此卷規摹董、巨，天真爛漫，復極精能，展之得三丈許，應接不暇。是生平最得意筆。憶在長安，每朝參之隙，徵逐周台幕，請此卷一觀，如詣寶所，虛往實歸。自謂一日清福，心脾俱暢。頃奉使三湘，取道涇里，友人華中翰為予和會，獲購此圖，藏之畫禪室中，與摩詰《雪江圖》共相映發。吾師乎？吾師乎？一丘五嶽，都具是矣。丙申十月七日，書於龍華浦舟中，董其昌。

康熙年間，皇宮內府得黃公望《山居圖》一幅，深藏內府。乾隆時，乾隆檢賞內府藏畫，鑒認《山居圖》即《富春山居圖》，確認為子久真跡，不過少「富春」二字而已，並加蓋「御覽」寶印。不久，有人進獻《富春山居圖》，乾隆甚異，將此二畫並驗，意謂進獻之《富春山居圖》系偽品，即命東閣大學士吏部尚書梁詩正書貶語於此卷中部，其書云：「世傳《富春山居圖》為黃子久畫卷之冠，昨年得其圖者，有董香光鑒跋，時方謂《富春圖》別為一卷，屢題寄意後，於沈德潛文中，知其流落人間，蔗幾一遇為快。丙寅冬或以此書畫求售者多名賢真跡，則此卷在焉，上有沈、文、王、鄒、董五跋，德潛所睹者是也，因此二卷並觀，始悟舊藏印富春山居真跡，其題籤偶遺『富春』二字，局之似為二圖者實誤甚矣。鑒別之難也，至董跋二卷、一字不易，而此圖筆尤弱，其為偽鼎無疑，唯畫格秀潤可喜，亦如雙鉤，下真跡一等，不妨並存，因並所售以二千金留之，俟續入《石渠寶笈》，因為辨說，識諸舊卷，而記其顛末與此。俾知余市駿雅懷，不同於侈收藏之富者，適成為葉公之好耳。乾隆御識。」

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