豆瓣8.3的國產神作！不是翻拍，拒絕抄襲，不虛韓國片的暴力盛宴
「暴力」是個很玄乎的事情，看電影時，你覺得它距離你很遠。卻又總忍不住把自己代入某種暴力場景之內，嚇出一身虛汗。
在所有的類型電影中，只有警匪懸疑電影很特別，會讓你覺得既真實又虛妄，要說電影內容會真實發生，你會說：「哪有這麼巧？」
要說不會發生，你又會說：「萬一呢？」
在忻鈺坤這個導演出現之前，國內此種類型電影可以說是很落後的，基本上就是兩種狀態，要麼往主旋律靠就完事了，要麼默默無聞。
《心迷宮》的上映可以說給逐漸火熱的華語影壇又添了一根柴火，給予了忻鈺坤導演本人信心之外也給投資人更多的信心，最後催生出了《暴裂無聲》這樣極其優秀的作品。
要談論《暴裂無聲》難免對比許多優秀的犯罪類型電影，其中最好拉出來類比的應該是寧浩導演的《無人區》。
兩部電影同樣是發生在大西部的故事，只是寧浩導演的故事更加具有象徵性，離大部分觀眾的生活也更遠，盜獵是一個單線故事，完成度更高，而忻鈺坤導演由一起兒童失蹤案開頭，在節奏上把控雖然還有問題，但是給予觀眾的想像空間很大。
兒童失蹤這樣的案子，可以是兇殺案也可能是拐賣案，之後電影又倒敘了男主張保民在同村經濟糾紛中的暴力事件，讓觀眾更疑心是農村暴力事件延伸的綁架案。
既然有案子，就肯定免不了出場嫌疑犯、警方和事主三方，在《無人區》中事主是律師，是一個能參與司法的選角，寧浩導演是想說在罪與罰中人類的「七宗罪」。
而《暴裂無聲》則是將底層礦工張保民當做男主，也有一個律師角色徐文傑，這個律師就是施暴方也是受害者。電影想探討是暴力在階級間的不同表現。
無產階級吃草，中產階級喝湯，資產階級才能吃肉。
作為無產階級的張保民習慣於身處暴力中，拳頭是他解決問題的慣用方式，是一股蠻勁支撐著他在底層的生活。同時他還是個啞巴，「無聲」是他的生理缺陷，也是底層人民的問題所在，社會層級的壓迫使得「張保民」這樣的人失去了發聲的能力。
張保民一路追查自己孩子的下落，無意中撞入礦老闆之間的糾紛中，被打手帶去見成功人士昌萬年。
昌萬年第一次出場是在一個希望小學，他面帶微笑的為社會做公益；第二次出場則是在辦公室和競爭對手談生意，簡直是吃人還不吐骨頭；而在與張保民見面的第三次出場，則是一副神秘的樣子，說不好是不是笑面虎。
作為暴發戶，他有一顆擺脫過去的心，但是面對自己的利益問題，還是習慣於暴力解決問題，使用暴力而無損是資產階級的特權。同時他說話也儘可能簡短，這樣的「無聲」是因為他無需多言就能解決問題，成功人士的發言不像是談話而更像是命令。
在張保民和昌萬年接觸過後，昌萬年確定了這個男人的孩子就是死在自己的手上，同時他也發覺犯罪證據可能在合作過的律師徐文傑身上。
他一面虛情假意的籠絡張保民，一面派人去綁架徐文傑的女兒。張保民的疑心病讓他陰錯陽差地就走了徐文傑的女兒，也讓他離事件的真相接近了一大步。
徐文傑是昌萬年處理礦產案的律師，他很缺錢。在處理完礦產糾紛案後他和昌萬年私底下完成了現金交易，而張保民的孩子恰好在那放羊。
由於解決了一宗案子，昌萬年很高興，拿出了他心愛的摺疊弓，他任性的想拿羊群試試自己的箭法，卻不想誤傷了張保民的孩子。
在小孩受傷後他因為害怕和徐文傑的私下交易暴露，就威脅徐文傑和自己一同殺害了小孩並且埋屍山洞裡，這樣徐文傑和他就是共犯了。
徐文傑是一個律師，生活富足、有房有車，作為一個中產階級他總是在權貴和底層之間周旋。面對暴力，他多是幫凶卻不大樂意髒了自己的手。
他也是一個不多話的人，「無聲」是他的處事之道，不說話就不會得罪人，少說話就不會橫生枝節。
在張保民解救了徐文傑的女兒後，徐文傑卻還是保守了昌萬年和自己共同謀害張保民兒子的事情，是他的懦弱和自私讓張保民永遠得不到真相。
仗義每多屠狗輩，負心多是讀書人。
儘管《暴裂無聲》的敘事節奏有些拖沓，但是結局對於觀眾的震撼以及整體故事完成度之高，的確稱得上是瑕不掩瑜的佳作。
在此之前國內市場口口相傳的警匪懸疑片多是韓國電影，像《暴裂無聲》、《無人區》、《無名之輩》這樣叫好又叫座的作品出現後，我想國產警匪懸疑也會擁有一批忠實的影迷吧。
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