雖是小技，足見用心。作為配景這樣畫更能突顯作品質量

山水畫中的配景題材廣泛、種類豐富，就植物而言，蘆葦、竹子和雜草是最常出現的三種。它們雖為配景，但在畫面中起到的作用卻不亞於主體物，因此配景的優劣直接關係到作品的藝術質量。

配景——蘆葦

繪製蘆葦的時候，我們通常將其處理為一邊倒的態勢，既可以避免雜亂，還可以間接的表現風的感覺。不過，要迎過濃淡的對比體現空間感。

第一步：以狼毫筆用中鋒畫出參差高低不同的蘆葦。

第二步：在蘆葦右側重墨添加葉子，葉子通常兩筆為一組，蘆葦頂部的葉子顏色較淡。

第三步：繼續添加蘆葦的葉子，適當地調整墨色的濃淡變化，通過濃淡變化分出前後空間關係。

配景——竹

竹在傳統文化中有著非凡的地位，就算是作為配景，對其挺拔洒脫的形態、正直清高的氣質也不可有所忽略。

第一步：中鋒用筆調重墨，從下往上地勾竹竿，每根竹竿都要有頓挫，筆意要貫穿。根梢部略短，至中漸長。接著根據竹竿的生長規律勾畫竹子的小枝，下筆要流暢挺勁，不可遲緩。

第二步：根據畫面的疏密關係和濃淡變化從畫面最左側開始添加葉片，使疏密關係更加強烈，並使畫面豐富多變。

第三步：添加右側近景處竹子的竹葉。觀察畫面的構圖和疏密變化，用淡墨添加遠處竹竿的竹葉，再用重墨添加前景的竹葉，使竹葉前後形成空間變化。完成竹葉的繪製。

配景——草

山水畫中，常常在山石間繪製簇簇小草來體現畫面的生機。雜草的數量不宜過多，且切忌雜亂。表現雜草的墨線短促而挺拔，不要拖泥帶水，會有頹廢感。

第一步：以雙勾法勾勒出山石的外輪廓，通過墨色的濃淡變化區分出山石的前後關係。

第二步：調重墨從山石的邊緣處畫草，兩筆交叉排列。

第三步：繼續從其他的邊緣線向下畫草，五六根草為一組。注意大小疏密變化。

第四步：在山石的近景處重複添加草，以突出前景部分。接著調重墨豐富山石中間的草，形成從中間到四周的疏密對比。

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