這個戲班堪比一支「部隊」！

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回首崢嶸歲月，在戰火中煅成的「厲家班」，1936年至1956年間沐過無數風雨，但一直以來都弘揚著團結一致、愛國忠藝、銳意進取的梨園藝人品格。

原文 ：《抗戰時期重慶的一顆京劇明珠》

作者 |長江師範學院 楊紅

圖片 |網路

1937年11月20日，在日寇巨大威脅下，國民政府發表了《國民政府移駐重慶宣言》，宣布「為適應戰況，統籌全局，長期抗戰起見，本日移駐重慶」。由此，作為戰時陪都，重慶成為了戰時大後方的政治和經濟中心，也成為了各類文化陣營新的棲息地。

以話劇為代表的中國現代戲劇經過前二三十年的醞釀、改良和發展，在全面抗戰以後進入空前繁榮的「黃金時期」，其標誌即1941年至1945年進行的重慶「霧季公演」。

夏衍在《戲劇抗戰三年間》里寫道：「戲劇工作者們已經是一個站在戰鬥最前列，作戰最勇敢，戰績最顯赫的部隊了。」

「厲家班」的由來

自清道光二十年至同治年間京劇誕生後，宮廷、民間市場演出對京劇演員的需要，促進了京劇人才培養機構的興起。舊式培養機構主要是「科班」「家班」，其中「家班」以家族成員為班底並招收學員。「厲家班」創始人厲彥芝生於北京，自幼酷愛京劇，曾在天津與汪笑儂等名角同台演出，倒倉後專攻京胡。20世紀30年代初，厲彥芝加入上海更新舞台，也讓自己的兒女上台搭戲，後又有一批藝人子女拜在厲彥芝名下，童伶班日漸擴大。1936年初，厲彥芝率領班裡的30多人與觀眾見面。其中厲慧斌的凈行、厲慧良的武生、厲慧敏的旦行、厲慧蘭的老生、厲慧森的醜行，可謂「生旦凈丑」台柱子俱全，被讚譽為「厲家五虎」。演出過《霸王別姬》《群·借·華》《四郎探母》等大戲後，童伶班的小演員們深受上海觀眾喜愛，以致於常有人到售票處詢問：「小把戲格節目有伐？」「厲家班格戲有伐？」「厲家班」的名號就這樣被觀眾不經意間叫響了。從此，厲彥芝的「江南第一童伶京班」便命名為「厲家班」。

初次赴渝

全面抗戰爆發後，「厲家班」一路南下流落至武漢。然而不久，武漢也危在旦夕。情急之下，厲彥芝只有率「厲家班」百號人西進，遷赴當時的陪都——山城重慶。1938年8月5日，「厲家班」在龍王廟的章華大戲院舉行了重慶首演，此後又以章華大戲院為基地進行駐演，當時在此演出的大小戲均是一票難求。期間，除傳統戲外，厲彥芝還積極趕排新劇目，賦予其特定時代背景下的愛國內涵與民族氣節。如新劇《明末遺恨》，演的是明代末年崇禎滅亡的悲劇，借古喻今，以告誡民眾國家已到生死關頭，並激發國人的抗爭精神與愛國之心。

「厲家班」除去商演糊口，還參加其他義演活動。首先是大規模的抗戰義演，如中華全國戲劇界抗敵協會重慶分會為紀念「九一八事變」七周年而舉辦的義演，以及10月10日至11月1日的「中華第一屆戲劇節」義演。其中有厲慧敏的《春香鬧學》，厲慧蘭、厲慧森的《張義得寶》，「厲家班」群體的《群·借·華》等。其次是由各社會組織舉辦的小型義演，如四川保育院分會主辦的賑濟義演。除此以外，「厲家班」甚至還在演戲途中發起募捐活動。一張張童稚面龐上刻滿了驅敵之誓，引得在場觀眾無不動容而紛紛解囊，募捐所得則悉數上交給相關管理機構。如上事迹，無不表明「厲家班」慷慨無私、心繫國家的高尚品德。

再度入渝

1939年5月3日至4日，日寇海軍戰鬥機對重慶進行無差別大轟炸，這一慘無人道的行徑震驚國際。章華大戲院也未能倖免，被炸成廢墟。「厲家班」再無立錐之地，無奈之下分轉貴州和雲南，在貴陽的「黔陽大舞台」「新聲大戲院」和昆明的「昆明大戲院」「西南大戲院」進行演出。1944年11月，日軍為打通中國和東南亞的南北交通線而入侵廣西，一時柳州、桂林等地相繼陷落，貴州和雲南局勢因而急轉直下，厲彥芝遂率「厲家班」再度入渝。

幾番周折方得抵渝，「厲家班」在「一川大戲院」重新鳴鑼開戲。此時的重慶已是群英薈萃，話劇、電影、川劇、京劇等各類文藝形式儼如百花盛開。最值得一提的是，中共南方局當時在紅岩村、曾家岩等地領導抗戰宣傳活動，「霧季公演」即為一重要舉措，一時之間抗戰戲劇大為繁榮。「厲家班」因其班底齊全、戲路寬廣、颱風嚴謹等優勢而盡顯風流。「厲家班」能成為當時戲曲票房的「常勝將軍」，關鍵還在於「厲家班」不安於現狀，敢於創新。比如，在此期間創排了由戲劇家龔嘯嵐編劇，慧良、慧敏、慧蘭主演的新編歷史劇《岳飛》，該「兒童教育劇」被譽為「戲曲改良的典範」。

時過境遷。1956年「厲家班」收歸國營，最終紮根重慶，而且被正式命名為「重慶市京劇團」。回首崢嶸歲月，在戰火中煅成的「厲家班」，1936年至1956年間沐過無數風雨，但一直以來都弘揚著團結一致、愛國忠藝、銳意進取的梨園藝人品格。總的來看，「厲家班」與山城重慶的淵源很深，不失為抗戰戲劇史上一顆璀璨的明珠。

文章原載於社會科學報第1653期第8版，未經允許禁止轉載，文中內容僅代表作者觀點，不代表本報立場。

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