石濤《細筆山水冊》欣賞

書畫 04-23

石濤《細筆山水冊》極其難得，它創作於康熙四十一年，是年石濤61歲，定居揚州，專心畫事，成熟時期的獨特面貌一覽無餘：以渴筆寫景，或仰取山勢，或俯摭江河，或寫竹里高城，或寫陡壁泉瀑，或作秋澗暮靄，或作歇雨山村。尺幅雖小而氣象闊遠。筆墨枯而腴，淡而厚，堪為格韻俱佳之作。

石濤（1642-1718）細筆山水冊十開

設色紙本冊頁壬午（1702年）作

20.7×16×10cm

說明：此冊經孫毓汶（1833-1899），王薳（1884-1944），錢瘦鐵（1897-1967）遞藏。

展覽：「第二屆北京中國文物藝術品國際博覽會」，北京市文物局主辦，2010年10月。

著錄：《第二屆北京中國文物藝術品國際博覽會古代書畫展覽圖錄》P132-135

題識：1、清湘老人。鈐印：前有龍眠濟

陳定山對題：子久袖中拳石，何師畫里乾坤。好手不煩整頓，江清正好垂綸。定山。鈐印：蝶野

「古人寫樹，或三株、五株、九株、十株，令其反正陰陽，各自面目，參差高下，生動有致。吾寫松柏古槐古檜之法，如三五株，其勢似英雄起舞，俯仰蹲立，蹁躚排宕。或硬或軟，運筆運腕，大都多以寫石之法寫之。四指、五指、三指，皆隨其腕轉，與肘伸去縮來，齊並一力，其運筆極重處，卻須飛提紙上，消去猛氣。所以或濃或淡，虛而靈，空而妙。大山亦如此法，余者不足用。生辣中求破碎之相，此不說之說矣。」

——石濤《畫語錄·林木章第十二》

題識：2、瞎尊者。鈐印：前有龍眠濟

陳定山對題：騎驢出逢寒食，濛濛細雨打頭。村店欲尋紅友，東坡詩意黃州。定山。鈐印：蝶野

題識：3、苦瓜。鈐印：老濤

陳定山對題：半水殘山可惜，黃廬苦竹蕭蕭。日棹扁舟來去，何曾輕出溪橋。定山。鈐印：蝶野

題識：4、大滌子濟。鈐印：前有龍眠濟

陳定山對題：日夕東皋舒嘯，溪流獨樹人家。花事老夫無分，青山種遍新榮。定山。鈐印：蝶野

題識：5、大滌子。鈐印：零丁老人

陳定山對題：一二三椽野屋，七八十咳松樹。日坐香爐峰下，寫成便是廬山。定山。鈐印：蝶野

古人有有筆有墨者，亦有有筆無墨者，亦有有墨無筆者；非山川之限於一偏，而人之賦受不齊也。墨之濺筆也以靈，筆之運墨也以神，墨非蒙養不靈，筆非生活不神，能受蒙養之靈而不解生活之神，是有墨無筆也。能受生活之神而不變蒙養之靈，是有筆無墨也。山川萬物之具體，有反有正，有偏有側，有聚有散，有近有遠，有內有外，有虛有實，有斷有連，有層次，有剝落，有豐致，有飄緲，此生活之大端也。故山川萬物之薦靈於人，因人操此蒙養生活之權，苟非其然，焉能使筆墨之下，有胎有骨，有開有合，有體有用，有形有勢，有拱有立，有蹲跳，有潛伏，有沖霄，有崩力，有磅礴，有嵯峨，有奇峭，有險峻，一一盡其靈而足其神？

——石濤《畫語錄·筆墨章第五》

題識：6、清湘老人。鈐印：原濟、石濤

陳定山對題：畫里沉沉夕照，人間漠漠閑鷗。偶出忘攜稚子，杖藜自可扶頭。定山。鈐印：蝶野

題識：7、大滌子。鈐印：老濤

陳定山對題：但覺滿山竹樹，不知儘是溪聲。千載一時興會，廣長舌即丹青。定山。鈐印：蝶野

題識：8、瞎尊者。鈐印：元濟、苦瓜

陳定山對題：惡紙惡筆惡墨，好山好水好城。梅花自知出處，留得人間晚晴。定山。鈐印：蝶野

凡寫四時之景，風味不同，陰晴各異，審時度候為之。古人寄景於詩，其春曰；每同沙草發，長共水雲連。其夏曰：樹下地常蔭，水邊風最涼。其秋曰：寒城一以眺，平楚正蒼然。其冬曰：路渺筆先到，池寒墨更圓。亦有冬不正令者，其詩曰：雪慳天欠冷，年近日添長。雖值冬似無寒意，亦有詩曰：殘年日易曉，夾雪雨天晴。以二詩論書，欠冷、添長、易曉、來雪、摹之不獨於冬，推於三時，各隨其令。亦有半睛半陰者，如片雲明月暗，斜日雨邊睛。亦有似睛似陰者，未須愁日暮，天際是輕陰。予拈詩意為為書意，未有景不隨時者。滿目雲山，隨時而變。以此哦之，可知書即詩中意，詩非書里禪乎？

——石濤《畫語錄·四時章第十四》