越過這五道門檻，你的素描也能畫這麼牛！

素描學習中，所有人都需要跨過的五個大坎：抽象明暗、形體明暗、空間明暗、結構明暗。今天小編就來用最簡潔易懂的方式來告訴大家如何跨過這五個大坎！

第一道大門——抽象明暗觀察

抽象明暗觀察的概念是：

將物象上的各種調子看成不同形狀、大小和明度的色斑，就象一些深淺不同的圖案那樣。

抽象明暗的觀察方法是：

眯眼觀察，始終不要睜開眼睛，對象的結構和體積就會霧化為調子，所有的形體邊線就會模糊，也就退讓給明暗。

抽象明暗的思維方法是：

排除結構的意念，形體的意念，對象是什麼東西的意念，只是一種斑駁的明暗而已。其觀察是純自覺的、生理的、感性的。

抽象明暗的一般畫法是：

必須虛著畫，不能有任何硬實的邊線和轉折。線條的方向自右向左下划動，手腕用力。

一般情況下需用到的工具是：

6-8B的鉛筆 素描紙 橡皮（一般不用）

展現出來的效果是：

層次分明、色調豐富，渾然天成，畫面上的影象是模糊不清的，但如果眯眼看和畫面完全一致。

第二道大門——形體明暗觀察

形體明暗觀察的概念是：

形體明暗指依附於形體之上的明暗，它是形體受光線的影響產生的色調變化。在第一道大門裡面我們談到純抽象的明暗，那時可以忽略形體和光影的思維方法。而這時需要進入形色不分的思維，注意明暗的立體功能，隨形體的轉動和畫面的方向而變化。

形體明暗的觀察方法是：

在抽象明暗基礎上觀察單獨物體的色調變化。要領是面，比較出它們的色序和色距。

形體明暗的思維方法是：

在意識中，形色不再分離，每一處明暗的形狀、大小和深淺都與形體緊密相關，黑白灰各種色調不是抽象的，而是具象的。在形色的思維順序上是先形體後色調，即第一反應是形體，第二反應是明暗。

形體明暗的畫法是：

基本與抽象明暗法相同，但更加嚴謹，線條受形體約束。

形體明暗展現出的效果是：

生動性在減弱，用筆的速度在減緩，體積感增強。

第三道大門——空間明暗觀察

空間明暗觀察的概念是：

不同形體在空間中與畫者存在著不同的距離，從空間的角度去觀察明暗的變化叫做空間明暗觀察。

空間明暗的觀察方法是：

比較處在不同距離的形體與形體、輪廓線與輪廓線、明暗交界線與交界線、塊面與塊面、陰影與陰影、同方向的黑、白、灰、細節與細節等等。排列出它們的明度秩序和距離。

空間明暗的思維方法是：

黑白灰之間，所有明暗都不是純抽象的，純形體的，而是具體空間當中的，在抽象明暗與形體明暗之上，空間明暗要上升到第一位。

空間明暗的畫法是：

以前面、中間、後面或者任意一點為參照，比較著畫出其他點的明暗關係，檢查和修改每一塊色調的深淺是否與其他空間排序相一致。

空間明暗展現的效果是：

畫面物體空間感強，每一條邊、每一個面、每一處形體的距離都是恰到好處地表現出來了。

第四道大門——結構明暗觀察

結構明暗觀察的概念是：

結構明暗是指與結構相關的明暗，如輪廓線、交界線、投影線、等等在色調上的表現。

結構明暗的觀察方法是：

注意線的寬窄、形態及其明暗變化，注意力集中在線和線兩側1厘米到5厘米的範圍，觀察範圍越來越小，只在結構線自身的範圍內進行色調關係的觀察。

結構明暗的思維方法是：

結構明暗在頭腦中處於首席地位，與抽象明暗最不同的地方是先意識到結構，再意識到明暗、思考明暗與結構，再意識到明暗、思考明暗與結構的關係。如輪廓線、明暗交界線、投影線、高光、反光等等，每一塊調子都與結構有關係，無論是先意識到結構還是先意識到明暗，最終都要做到形色不分。

結構明暗展現的效果是：

結構感和體積感很強，所有輪廓線、明暗交界線和轉折線都清晰連貫，所有塊面、形體都被結構線串在一起。

第五道大門——細節明暗觀察

細節明暗是繪畫造型中最末一個環節，它所使用的技術就是前面四種明暗技術；唯一不同之處就是它只注重觀察刻畫最表面的細節。

最重要有以下五種觀看方式意識：

1、 從調子出發的看：

眯眼，只看光色、意識模糊或者意識集中於各種形狀的色斑之間的關係。關係及色距，必須是純視覺的看，只有感覺，沒有意識，只有調子，沒有形象。色調的看是整體的、籠統的、模糊的和直觀的。

2、 從形體出發的看：

眯眼，側重看形體，但也要看色調，有明確的意識主導，如面與面、色序與色距，色調的形是否反映塊面的形，塊面的形是否反映了形體的形。形色是否分離，形色的結合精確度如何等等。形體觀察比結構觀察稍微要局部一些。只幾種在個單元形體的幾個面的對比觀察上，對明暗雖然也不能偏廢，但是，意識反映的重點必須轉移到塊面上，即單元形體的塊面比較上。形體的看較為理性的，是有意識的，不能僅憑感覺。

3、 從空間出發的看：

眯眼為主，睜眼為輔。在空間意識的主導下去觀察明暗。對前後距離不同的形體進行空間判斷。空間明暗是具體的、相對的、是有條件的，譬如一個正面頭像，鼻子、顴骨、耳朵和後腦勺，它們之間的比較，從後面到全面地比較，從中間向兩頭比較，怎麼比、怎麼衡量，要看先入手，先畫什麼，它就是比較的條件。肯定了什麼，也是比較的條件。

4、 從結構出發的看：

比之前面更局部，觀察範圍更小、更窄，意識集中在結構線的周圍。結構觀察更理性，意識更強。但若要使之不孤立，必須將結構明暗置於形體明暗和抽象明暗中。

5、 從細節出發的看：

意識集中在更加小的範圍，眼睛要當放大鏡用。要把起伏誇大，細節加強。細節包括：劃痕、毛孔、毛髮、污漬，灰塵、最細小的血管、最不容易觀察的裂紋等等。

觀察方式總結

1、從調子出發看：抽象明暗——眯眼看，關係和色距；

2、從形體出發看：形體明暗——眯眼看，重點轉移到單元形體的塊面；

3、從空間出發看：空間明暗——眯眼為主，睜眼為輔，進行空間明暗判斷；

4、從結構出發看：結構明暗——觀察更局部、範圍更小，集中於結構線的周邊；

5、從細節出發看：細節明暗——集中於更小範圍，起伏誇大，細節加強。

以上，就是素描練習中必須經歷的五道大坎，每一道坎的觀察和練習方式都給大家說的非常詳細，建議小夥伴們收藏起來慢慢消化。

來都來了，點個在看再走吧~~~

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