明成化藍地描金葡萄紋壓手杯欣賞

在北京故宮博物院、台北故宮博物院、上海博物館、大英博物館和私人藏家手裡都有藏品。歷代書籍都認定「成化無大器」，其實不妥。正確的表述應該是「成化多小件」。

成化瓷器的畫面筆法簡略，形象大都在「似與不似之間」。它的繪畫布局疏朗有致，人物、鳥蟲動感傳神，草木、花石淡雅含情；書法布局合理，筆法剛勁有力。

與中國歷代古瓷相比，明成化瓷器的釉料研製格外精細，手感溫潤細膩為歷代之最，非常特別。成化瓷器小巧精緻柔弱的風格，和成化皇帝本人的性格有很大關係。據說他有嚴重的口吃，每次上朝若准許大臣所奏之事，只說個「是」字，避免出醜。因為自卑，他不願上朝與大臣們面對面的議政，很多政務都需要身邊寵信之人上呈下遞。另一位對成化皇帝有深重影響的就是傳奇人物——萬貞兒。

萬貞兒，明憲宗成化帝的寵妃。年僅四歲便被選入太后宮中，充掖庭為奴。明憲宗朱見深3歲被立為太子時，21歲的萬貞兒被指派為他的貼身侍女。天順八年，成化與皇后大婚，並立萬貞兒為萬妃，後晉封為皇貴妃。

明成化杯類瓷器，因其形態不同、圖案有異，而名稱有別，如雞缸杯，雞缸罐、雞缸小盆、葡萄杯、人物杯、花草杯、蝴蝶杯、分卧足杯、高足杯等。

壓手杯的特點為胎體厚重，重心在杯的下部，口沿微微外撇，手握杯時，正壓合於手的虎口處，給人以沉重壓手之感，故有「壓手杯」之稱。

此對杯圓口、直壁下收成弧腹、圈足造型，施描金色護口釉、器表藍釉瑩潤肥厚、器里和底足施白釉，溫潤似玉，外壁藍釉上描金葡萄紋，金色純正，藍釉濃艷，畫工精到，線條規整，清晰流暢，形制雋秀，修足精細，款識規整，底足「大明成化年制」六字雙行楷書款，保存完好，傳世較少，極為珍貴。

成化瓷，可謂瓷如其人。正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。

明成化在我國歷史上僅存在了二十幾年，加之工藝嚴格，能夠流傳下來的更是難得的精品。此時的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格獨步一時，徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時期，沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美，使後人對成化一朝瓷器有著極高的評價。

成化瓷器最大的特色是「量少質精」，且收藏換手率極低，與清代瓷器的大量存世相比較，成化瓷器的投資價值和市場價格絕對是只增不減。

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