明清時期的玉器有哪些特點

中國明、清玉器漸趨脫離五代、宋代玉器形神兼備的藝術傳統，形成了追求精雕細琢裝飾美的藝術風格。同時，古玩商界為適應收藏、玩賞古玉器的社會風氣，還大量製造了古色古香的偽贗古玉器。

明 青白玉雕太平有象把件

估價 500,000 — 700,000 港幣

明清時期玉器造型的主要特點是：與當時的繪畫書法以及工藝雕刻緊密聯繫，全面繼承了前代玉器多種碾工和技巧，並有顯著的發展與提高。碾法突出體量感，並追求工筆畫功力。其玉質之美、品種之多、應用之廣都是空前絕後。

清代碾法，要求嚴格，規矩方圓，線如直尺、圓似滿月，姿角圓潤光滑，無論是器物的內膛、側壁或痕、足等次要部位也一絲不苟，里外均花費大力氣，做工十分講究，鏤空尤其重要，足以以假亂真，俏色玉各種色澤組合天衣無縫。

明 玉雕臥鳳

拍品已售 250,000 港幣 成交價 (含買家傭金)

明清玉器千姿百態，造型各異。清代玉工善於借鑒繪畫、雕刻、工藝美術的成就，集陰線、陽線、鏤空、俏色等多種傳統做工及歷代的藝術風格之大成，又吸收了外來藝術影響並加以糅合變通，創造並發展了工藝性、裝飾性極強的治玉工藝，有著鮮明的時代特點和較高的藝術造詣。

清乾隆 白玉浮雕螭龍靈芝紋帶鉤

拍品已售 150,000 港幣 成交價 (含買家傭金)

明清時期玉器與社會文化生活的關係日臻密切，爐、薰、瓶、鼎、簋等仿古造型的玉器層出不窮。玉質的茶酒具非常盛行。文人在書齋作畫、書寫，往往也用玉來做筆洗、水注、筆筒、墨床、鎮紙、臂擱等文具，或以玉器裝飾陳設。

由於玉材的不同，琢玉工具和琢玉技巧的不同，加上審美情趣和風俗習慣的不同，每個時期玉器的造型及主題風格也是千姿百態各具特色。

宋至明 灰墨玉琮

拍品已售 20,000 英鎊 成交價 (含買家傭金)

在悠久的歲月中，玉器因外界的自然氧化，手的把玩，灰塵土壤，表面層層積澱，逐漸生成表面皮殼，這就是玉器歲月留痕的包漿。包漿，又稱寶光、皮殼，是指玉器表面經日久天長的摩挲、氧化所形成的漿狀光膜，其多出現於被長期使用接觸的玉器之上。可以認為，包漿是一種特有的光澤，而非真有什麼漿汁塗抹在玉器表面。

明 白玉雕龍耳盃 《乾隆御用》《嘉慶御用》後加款

拍品已售 40,000 美元 成交價 (含買家傭金)

一件玉器總有自己的整體包漿特徵，那種因歲月流逝而留下的溫潤光澤，使人賞心悅目。如果我們藉助側光對整體觀察，咫尺間其光亮必然是漫射樣的，不會有一束刺目光亮直射眼內。那種溫潤熟舊的光澤，即使用牛皮拋光，也無法在咫尺間出現那種，精光深邃寶氣四溢的特徵。

古玉的包漿柔和、自然、瑩潤，滑熟可鑒，幽光內斂且有古舊厚重之感，油潤者如蒸熟的臘腸一般。古玉表面與包漿伴生的通常還有不規則分布的斑塊狀物（橘皮紋）和劃痕亂線。

清 玉佛手

估價 10,000 — 15,000英鎊

從外表看，包漿使玉器給人一種陳舊的光澤感，手感熟透，幽光沉靜，含蓄敦厚，讓人知道它是歷史的沉澱，飽含歲月變遷而顯從容不迫。

這種氣質是新玉所不具備的，新玉與之相反呈現出一種刺目的賊光，肌理顯得乾澀，，色調顯得浮躁，假的包漿在匆忙之中做出，與真的之間一定有差距，需要我們多摸索多思考，積累經驗，久而久之會練就「望而卻步」的本領。

清 白玉秋葵式盌

拍品已售 100,000 港幣 成交價 (含買家傭金)

不過，不能認為學會看包漿皮殼，就一定可以辨別玉器的新老。玉器的鑒別和斷代，遠不只是這些，還要綜合的判斷和分析。玉器的玉質，時代的特徵，外表的皮殼，沁色的自然，刀工的利落，包漿的溫潤，紋樣的演變等等…

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