去他媽的996，我也要這被鮮花、美色、金錢包圍的人生
近段時日，日本又到了賞櫻熱。而說到花，就不得不說到以「花」出名的蜷川家族。
蜷川幸雄，以一幕莎士比亞的戲劇主人公麥克白死在漫天飛舞的櫻花雨的場景震驚英國觀眾，為東西並蓄的戲劇美學開闢了一條獨一無二的道路，因此被譽為「世界的蜷川」，名揚國際。
而其女，蜷川實花，更是將花刻上了自己的烙印，成為一個讓人羨慕嫉妒恨的被花包圍著的女人。
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蜷川實花與她的花
蜷川實花，從小在藝術世家長大。她在高中那年擁有了人生第一部相機，開始了攝影生涯。
在創作早期，蜷川實花更偏愛黑白色調，一來是因為黑白照片更有文藝色彩，二來是覺得黑白照片更能表現她所喜愛的陰暗面。
但長期的黑白創作難以有所突破，她陷入了瓶頸。後來，她嘗試拍攝彩色相片，沒想到更多的靈感湧現出來，由此打開了新世界的大門。
熱烈綻放的花、飽和色彩的金魚以及瑰麗夢幻的惡女，讓蜷川實花的靈感源源不絕，並由此聲名大噪。
色彩、材質、所有的一切都在衝撞，高飽和度，併到達一個極致，然而卻又能達成一種奇妙的安寧和諧。
蜷川實花曾說，年輕時滿腦子都想著如何打破成規 做成片的新人獎里最突出的那一個。
在我看來，拍攝花兒的行為，是一種超越花兒的行為。——蜷川實花
「惡女花魁」電影將蜷川實花的風格發揚到極致，整部電影色彩度達到極致的飽和，刺目的紅，以及現實與虛幻的交錯。很多網友表示看得頭暈，要分幾次才能看完一部片子。
但這，正好是蜷川實花的風格。以濃烈的綻放來表達美麗的衰敗，正如其父蜷川幸雄，以盛開即走向衰敗的櫻花來詮釋一種凄美。
而對於其父的盛名，蜷川實花在早年間頗受困擾，並且下定決心要擺脫蜷川幸雄的女兒這樣的標籤，直到近些年，蜷川實花身上終於有了一些柔軟，和一些妥協。
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成長的反叛
可能是受父親蜷川幸雄的藝術影響和熏陶，悲劇氛圍影響了蜷川實花的創作。
無論是金魚、花，還是惡女，蜷川實花都試圖將自己綻放到極致，帶著濃濃的物哀情節。其父對影響，在一次父女的對話中也可看出。
「我爸爸說，你小時候不開始努力的話，你做不出好作品，你沒有去過貧窮的地方，不辛苦的話，你是做不出好作品的。」
蜷川實花也曾坦誠，作為藝術家，蜷川幸雄對自己的影響非常大。他自己非常勤奮刻苦，認真自律。到他80歲去世之前，直到生命的最後一刻，都一直是拚命工作，嚴格要求自己的。
「我在他身邊耳濡目染，深切地感受到了要創作出一個好的作品，原來是需要這麼努力，這麼辛苦付出的。這大概是他給予我的最寶貴的財富吧。」
但其實，對她的作品造成最大影響的，應該是其母蜷川宏子。
蜷川宏子現在是一名拼布藝術創作者，蜷川實花照片中的色彩感幾乎可以說是來自她母親的作品。
蜷川宏子的拼布作品同樣有一種語不驚人死不休、不去到盡不快意的洒脫狂放。
而其父蜷川幸雄對她的影響，更多的是在人生觀方面。
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硬核人生觀
以下是蜷川幸雄給蜷川實花的家訓：
1、做個隨時可以拋棄男人的女人……
2、經濟和精神上都要獨立。
3、盡量和更多的男人交往。
4、做什麼都可以但唯獨不要未婚先孕。
5、不要成為只懂順從的女人。
6、不要被男人騙，反過來去騙他們。
7、成為帥氣的女人。
8、如果覺得自己是對的無論如何勇往直前。
9、活得刺激點。
10、嫉妒別人不如去被嫉妒。
這十條，希望各位姐妹們可以背下來，作為人生守則使用，太硬核了。基本上可以拿著這十條家訓走遍天下，做個大女主。
蜷川實花曾說：
「在我5歲之前，一直都是媽媽在外面掙錢養家，父親在家照看孩子。可能在那時，父親就按照他心中理想的女性形象來教育我的。父親不希望我成為日本常見的家庭主婦，而是成為能夠出去工作、自己養活自己的獨立女性。」
「他應該希望我無論在什麼時候，都可以是想分手就分手的帥氣女性。在經濟上，在精神上都可以獨立自主，不需要考慮別的因素，只需要聽從自己的內心，自信地和男性分手。」
「他在我小時候就跟我說，如果擺在你面前的有左右兩條路，既使別人都選擇了右邊的路，如果你認為左邊才是正確的，那就不要因為只有你一個人選擇左邊而猶豫，要有自己的想法。」
而優秀的蜷川實花女士，不僅事業上取得了大成功，而家庭上，也算得上是圓滿了。蜷川實花現在有兩個孩子，大兒子10歲，小兒子2歲，這可能也是她變得比過去柔軟的原因之一……
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被美色包圍的人生
至於美色，看看下面這些實花女士的作品就感受到了：
（看栗子這妖嬈的表情……）
還有沒被蜷川實花拍過的美人嗎？最後以我最愛的雅人叔做個結尾！
24歲時獲得攝影獎項出道，和日本的時尚媒體合作，拍攝當紅的藝人。
29歲獲得有日本攝影最高獎之稱的「木村伊兵衛獎」。
35歲時執導電影《花魁》，入圍柏林電影節。
跨攝影、導演、時尚等各個領域，以自己的興趣賺錢賺到手發軟，被鮮花、金魚、美女、帥哥包圍，試問這樣的人生，誰能不酸呢？
今天，又是恰檸檬的一天
- 完 -
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