聊聊影視劇當中的書法現象

如今書法已成為影視劇的重要道具。劇中的商店招牌、官府匾額、大門楹聯、標語告示、室內背景，都涉及到書法的使用。

多年來，書法因為硬筆的出現日趨式微，又被當做「四舊」掃地出門，在中國已被嚴重地邊緣化。現在真得感謝影視劇，讓書法道具頻頻出鏡，客觀上幫了書法的忙，使書法重新回歸社會。

然而並不是所有的影視劇都很好地弘揚了書法，相反，由於劇組人員缺乏書法常識，或者缺乏精品意識，很多影視劇在製作時草率地對待書法，把粗劣書法用作道具，堂而皇之出現在銀幕、熒屏上。

這就不是在弘揚書法藝術，而是在污染書法大環境。這一問題必須引起足夠的重視。

主要的情形，在筆者看來有以下幾點：「一是輕率對待書法，粗劣書法清晰出鏡，在讀者中造成不良影響。

在一些電視劇中，陳設華貴的王侯官邸、豪門大戶，客廳掛有山水中堂，中堂兩側是書法楹聯。山水畫因為看不清楚，說不上是好是壞，而那楹聯字很大，一看便知書法低劣。

這些字跡出自書法外行之手，或張牙舞爪毫無書法基本功，或粗鄙無聊盡顯惡俗江湖氣，純粹是人們所說的「狗爬字」，與書法藝術相隔十萬八千里。

惡字丑書上了銀幕熒屏，原因是劇務人員臨時找人糊弄，導演也不認真把關。丑字頻頻出鏡，片子質量大打折扣，更可怕的是觀眾遭受「精神污染」。

因為觀眾覺得，這樣的場景掛的字應該是水平很高的，是值得學習的，於是誤將劇中丑書當美書。

影視劇製作人員應該知道，太多的觀眾對書法並無多少了解，基本上是「白紙」一張，劇中醜陋書法映射到這樣的「白紙」上，所造成的惡劣影響不可小覷。

如今，普通百姓的書法審美能力被扭曲破壞，與影視劇中惡字丑書的誤導大有關係。

「二是濫用電腦字「代勞」，古今鬧穿越，字體穿幫。

《封神榜》這一題材幾乎家喻戶曉，故事的背景、時間在商周兩朝，所用文字應為甲骨文和金文。2000年版的此劇，不少文字用了小篆，如「陳塘關」三字，且「塘」字篆法有誤。

電視劇《黎明之前》，譚忠恕約見劉新傑的報紙廣告，所用字體是當代劉炳森隸書體所做字型檔輸出的隸體字。

劇組找人寫字是要付錢的，寫好字的人要價更高，因此有些劇組為了省錢，隨便找個生手來寫字，根本不考慮會產生什麼「書法後果」。

有些劇組更絕，為了省錢，也是因為圖省事，他們直接從電腦字型檔中要「書法」。

這樣我們就看到，有些劇中滿牆掛的都是印刷體的「字」，也不考慮劇情時代，也不考慮具體場合，連古代場景中也充斥著現代印刷字體，苟且應付，全無書法意識。

有人在北魏背景劇中用「宋體字」寫酒幌，用「黑體字」印告示……諸如此類的「書體」倒錯，淆亂了時空秩序，違背了書法史實，簡直是烏煙瘴氣。

韓劇《淵蓋蘇文》，隋煬帝身後屏風背景上的內容，是毛澤東的《沁園春·雪》。

電腦字型檔中當然也有「書法體」的字，將這些字體不加分析地用作劇中道具，同樣十分荒謬。

有的電視劇里，今人劉炳森的隸書字體，掛在了富麗堂皇的大唐金鑾殿上;毛澤東的草書，掛到了秦始皇的卧室里;啟功先生優美的「啟體」，不時出現在秦漢劇中的匾額上……

懂書法的人對此一笑置之，不了解書法史的人卻是信以為真。影視劇如此「穿越」「穿幫」，不但糟蹋了書法文化，也降低了劇作本身的藝術品位。

「三是對書法道具的文字內容嚴重不負責任。

書法作品用於牆上張掛，其格式不外乎中堂(長寬比例2︰1)、斗方(長寬比例1︰1)、條幅(長寬比例4︰1)、楹聯(中堂兩側一左一右兩個豎條)之類，掌握起來並不困難。

可是在不少的劇中，這些基本常識都沒搞清楚。有的劇中把楹聯的上下聯掛反了，有的則把上下聯寫反了，有的根本不知道楹聯末字必須「上聯仄聲、下聯平聲」，還有的把並不對偶的兩句話寫成楹聯張掛出來。

近日看了電視劇《暗紅1936》，劇中楹聯的掛法同樣莫名其妙。書法道具的文字內容搞錯了，如果一晃而過不讓觀眾看清楚，也就不會產生負面影響，要命的是有時拍攝慢鏡頭，故意定格在這些楹聯上……影視劇具有超強的傳播能力，好的書法進入鏡頭是書法之幸、觀眾之福，而劣質書法入了鏡頭，那就是在傳播垃圾文化了。

因此筆者有個建議，拍攝影視劇若是涉及書法道具，劇組應該請個「書法顧問」幫助把關。這個顧問既要擅長書寫，寫得篆隸楷行草多種字體，還要通曉書法歷史，知道何種劇情適用何種書體。

必要時劇中的書法道具甚至片名，乾脆就請顧問一併完成。中國書法家協會會員成千上萬，其中的優秀者完全能勝任這一任務。

僱用「書法顧問」花不了多少錢，甚至可以不花一分錢。顧問給劇組作了工作，劇末打出「書法顧問×××」字樣，給「顧問」揚揚「書名」，兩者各取所需，肯定一談即妥。

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