傅雷談黃賓虹：讀黃公之畫

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黃賓虹 桐君山山水

客有讀黃公之畫而甚惑者，質疑於愚。既竭所知以告焉，深恐盲人說象，無有是處，爰述問答之詞，就正於有道君子。

黃賓虹 山水四絕 143.5×47×4 紙本設色 1949年

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黃公之畫「不求形似」

客：黃公之畫，山水為宗，顧山不似山，樹不似樹，縱橫散亂，無物可尋，何哉？

曰：子觀畫於咫尺之內，是摩挲斷碑殘碣之道，非觀畫法也。盍遠眺焉？

客：觀畫須遠，亦有說乎？

曰：目視之物，必距離相當，而後明晰。遠近之差，則以物之形狀大小為準。覽人氣色，察人神態，猶須數尺之外。今夫山水，大物也，逼而視之，石不過窺一紋一理，樹不過見一枝半干，何有於峰巒氣勢？何有於疏林密樹？何有於煙雲出沒？此郭河陽之說，亦極尋常之理。「不見廬山真面目，只緣身在此山中」，對天地間之山水，非百里外莫得梗概，觀縑素上之山水，亦非憑几伏案所能彷彿。

黃賓虹 蘇軾詞意圖

題識：徑蟠趨後崦，水會赴前溪

客：黃公之畫甚草率，與時下作風迥異，豈必草率而後見筆墨耶？

曰：噫！子猶未知筆墨，未知畫也。此道固非旦夕所能悟，更非俄頃所能辨。且草率果何謂乎？若指不工整言，須知畫之工拙，與形之整齊無涉，若言形似有虧，須知畫非寫實。

客：山水不以天地為本乎，何相去若是之遠？畫非寫實乎？所畫豈皆空中樓閣？

曰：山水乃圖自然之性，非剽竊其形。畫不寫萬物之貌，乃傳其內涵之神。若以形似為貴，則名山大川，觀覽不遑，真本俱在，何勞圖焉？攝影而外，兼有電影，非惟巨細無遺，抑且連綿不斷，以言逼真，至此而極，更何貴乎丹青點染？

黃賓虹 溪亭策杖

夫寫貌物情，據發人思，抒情之謂也。然非具煙霞嘯傲之志，漁樵隱逸之懷，難以言胸襟；不讀萬卷書，不行萬里路，難以言境界；襟懷鄙陋，境界逼仄，難以言畫。作畫然，觀畫亦然。子以草率為言，是仍囿於形跡，未具慧眼所致，若能悉心揣摩，細加體會，必能見形若草草，實則規矩森嚴，物形或未盡肖，物理始終在握，是草率即工也。倘或形式工整，而生機滅絕，貌雖逼真，而意趣索然，是整齊即死也。此中區別，今之學人，知者絕鮮，故斤斤焉拘於跡象，惟細密精緻是務，竭盡巧思，欲工轉拙，取貌遺神，心勞日拙，尚得謂為藝術乎？

藝人何寫？寫意境、實物云云，引子而已，寄託而已。古人有雲，作畫之道，掇景於煙霞之表，發興於深山之巔；掇景也，發興也，表也，巔也，解此便可省畫，便可悟畫人不以寫實為目的之理。

黃賓虹 青山出雲 題識：

青山出氣卻成雲，漠漠雲山兩不分，

試侍雲開山出色，芙蓉洗眼照秋曛。

黃公之畫「不悅人心」

客：黃公之畫，縱筆墨精妙，仍不免艱澀之感，何耶？

曰：艱澀又何指？

客：不能令人一見愛悅是已。

曰：昔人有言：看畫如看美人，其風神骨相，有在肌體之外者。今人看古迹，必先求形似，次及傅染，次及事實，殊非賞鑒之法。其實作品無分今古，此論皆可通用。一見即佳，漸看漸倦，此能品也；一見平平，漸看漸佳，此妙品也；初看艱澀，格格不入，久而漸領，愈久愈愛，此神品也，逸品也。觀畫然，觀人亦然。美在表皮，一覽無餘，情致淺而意味淡，故初喜而終厭。美在其中，藴藉多致，耐人尋味，畫盡意在，故初看平平，而終見妙境。若夫風骨嶙峋，森森然，巍巍然，如高僧隱士，驟觀若拒人千里之外，或平淡天然，空若無物，如木訥之士，尋常人必掉首弗顧，斯則必神專志一，虛心靜氣，嚴肅深思，方能於嶙峋中見出壯美，平淡中辨得雋永。惟其藏之深，故非淺嘗可能獲；惟其蓄之厚，故探之無盡，叩之不竭。

黃賓虹 小隱空山絕四鄰 題識：

小隱空山絕四鄰，野雲孤鶴自相親。

誰知一徑深如許，猶有敲門看竹人。

黃公之畫「不隨四王」

客：黃公題畫，類多推崇宋元，以士夫畫號召。然清初「四王」，亦尊元人，何黃公之作，與「四王」不相若耶？

曰：「四王」論畫，見解不為不當，顧其宗尚元畫，仍徒得其貌，未得其意，才具所限耳。元人疏秀處，古淡處，豪邁處，試問「四王」遺作中，能有幾分蹤跡可尋？以其拘於法，役於法，故枝枝節節，氣韻索然。畫事至清，已成弩末。近人盲從附和，入手必摹「四王」，可謂取法乎下。稍遲輒仿元人，又只從皴擦下功夫，筆墨淵源，不知上溯，線條練習，從未措意，舍本求末，求為庸史，且戛戛乎難矣。

客：然則黃氏得力宋元者，果何所表現？

曰：不外神韻二字，試以《層迭岡巒》一幅為例，氣清質實，骨蒼神腴，非元人風度乎？然其豪邁活潑，又出元人蹊徑之外，用筆縱逸，自造法度故爾。又若《墨濃》一幀，高山巍峨，鬱郁蒼蒼，儼然荊關氣派，然繁簡大異。前人寫實，黃氏寫意，筆墨圓渾，華滋蒼潤，豈復北宋規範？凡此取長補短風格，所在皆是，難以例舉。若《白雲山蒼蒼》一幅，筆致凝練如金石，活潑如龍蛇，設色妍而不艷，麗而不媚，輪廓燦然而無害於氣韻瀰漫，尤足見黃公面目。

黃賓虹 仙人村塢 題識：

仙人村塢錦為屏，雞犬雲中戶自扃。

煙火紅塵俱不著，長齋綉佛禮黃庭。

黃公之畫「不似一面」

客：世之名手，用筆設色，類皆有一定面目，令人一望而知。今黃氏諸畫，濃淡懸殊，獷纖迥異，似出兩手，何哉？

曰：常人專尊一家，故形貌常同；黃氏兼采眾長，已入化境，故家數無窮。常人足不出百里，日夕與古人一派一家相守，故一丘一壑，純若七寶樓台，堆砌而成；或竟似益智圖戲，東撿一山，西取一水，拼湊成幅。黃公則游山訪古，閱數十寒暑，煙雲霧靄，繚繞胸際，造化神奇，納於腕底；故放筆為之，或收千里於咫尺，或圖一隅為巨嶂，或寫暮靄，或狀雨景，或詠春朝之明媚，或吟西山之秋爽，陰晴晝晦，隨時而異，沖淡恬適，沈鬱慷慨，因情而變，畫面之不同，結構之多方，乃為不得不至之結果。《環流仙館》與《虛白山銜璧月明》，《宋畫多晦冥》與《三百八灘》，《鱗鱗低蹙》與《絕澗寒流》，莫不一輕一重，一濃一淡，一獷一纖，遙遙相對，宛如兩極。

（傅雷，中國著名翻譯家、藝術評論家。原標題《觀畫答客問》，有刪減）

來源：美術報

傅雷《觀畫答客問》早期出版稿

黃賓虹 富春秋色 題識：

怪底眼邊雲樹合，

恰疑身在富春江。

秋來常置烏皮幾，

應有嵐煙撲酒缸。

黃賓虹 開眼青山窄 題識：

開眼青山窄，周身翠壁寒。

仙人家咫尺，畫卷借來看。

黃賓虹 山水 款識：

青林何蒙茸，長松出天表。

所以蔣生徑，無竹亦自好。

黃賓虹 石峰

黃賓虹 山水

黃賓虹 亂葉翻飛

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