他身懷「八絕」，詩書畫印皆擅，更是魯迅作品的「御用設計師」

33000天、1700餘種書籍裝幀、22000餘方篆刻印作，這一組數字簡明有力地佐證了一位江南文化大家一生的成果，他便是身兼數才的錢君匋。

錢老有「八絕」，不僅詩、書、畫、印皆擅，在書籍裝幀、鑒藏、出版、音樂方面也頗多造詣。他是魯迅作品的「御用設計師」，有「錢封面」之雅號；他也是趙之謙印石的收藏大家；晚年更將數千件收藏悉數捐出，其一生藝術成就與貢獻堪稱近現代藝壇奇蹟。

即日起至5月25日，「藝兼眾美——錢君匋藝術文獻展」亮相蘭溪路138號上海城市創藝空間，以「抱華」「萬葉」「遲鴻」「無倦苦」四部分，帶領觀者走進錢君匋的藝術生命以及他所結交的「朋友圈」。

「錢封面」享譽滬上出版界

錢君匋1907年出生於浙江桐鄉屠甸鎮，原名玉棠，學名錦堂，別署豫堂、午齋、冰壺生等。步入展廳，黑底白字的「萬葉書店」店招，將觀眾引向錢君匋的「出版」之路。而這段故事要從他20歲那年說起。

1927年8月，在創辦人章錫琛邀請下，錢君匋入職開明書店。當時書店設於寶山路寶山裡60號的章錫琛住宅內，以客堂為門市部，樓上設編輯部，同事有趙景深、王藹史、索非、王燕棠等。由錢君匋裝幀的書籍，很快成為開明書店的主角，常常放在顯要位置。

正是憑藉書籍裝幀，錢君匋開始在上海出版界和文學界嶄露頭角，成為當時的大作家魯迅、茅盾、郭沫若、巴金、陳望道、鄭振鐸、葉聖陶的朋友，「錢封面」的雅號在出版界傳開了。展廳中展出的部分當時他所設計的書籍封面，其中就有魯迅的《藝術論》《文藝與批評》《十月》《死魂靈》，茅盾的《蝕》《虹》《雪人》，巴金的《家》，郁達夫的《郁達夫全集》，陳望道的《蘇俄文學理論》，陳學昭的《時代婦女》，曹禺的《日出》等。據統計，錢君匋累計裝幀作品1700餘件，巧妙地藉助書籍裝幀這種獨特的輕武器，不遺餘力地為新文化運動搖旗吶喊。他曾說：「（當時）許多名家的作品集，差不多都是我經手裝幀的。」

錢君匋是魯迅作品的「御用設計師」，兩人在此封信中探討了翻譯問題。

展覽以文獻的形式呈現了一則魯迅給錢君匋的回信。在信中，魯迅寫道：「君匋先生：頃奉到惠函並書面二包，費神，謝謝。印費多少，應如何交付，希見示，當即遵辦。《思想·山水·人物》中的sketchbook一字，完全係我看錯譯錯。最近出版的《一般》有一篇文章（題目似系《論翻譯之難》）指摘得很對的。但那結論以翻譯為冒險，我卻以為不然。翻譯似乎不能因為有人粗心或淺學，有了誤譯，便成冒險事業，於是反過來給誤譯的人辯護。」從內容推測，應是兩人探討作品的翻譯問題。上世紀30年代，錢君匋也不止一次寫信向魯迅索取其新近出版的著作，魯迅都欣然寄贈。

1938年，在抗日戰爭的烽火中，錢君匋與5位同樣血氣方剛的摯友一拍即合，創辦了進步的萬葉書店。時年7月1日，萬葉書店在上海海寧路咸寧里11號一間不大的出租屋掛牌營業了。從此，這家在硝煙瀰漫的戰火中誕生、以出版音樂讀物為主的出版機構，在艱苦環境的磨難中頑強發展，為中國出版史寫下了重要一頁。

早期，萬葉書店出版讀物涉及音樂、美術、文學、兒童四大門類；新中國成立後，向專業音樂出版發展，成為當時獨一無二的音樂專業出版社。書店先後出版了200多種音樂理論專著、歌曲集、樂譜，如《中國音樂史綱》《音樂技術學習叢刊》《民間音樂研究》《曲式法》《萬葉歌曲集》《新疆民間合唱選》等，有些書籍印數不少，一版再版乃至十多版。事實上，早在上世紀20年代，錢君匋就開始寫歌譜曲，作曲填詞的歌曲不下百首，展廳中也不乏由他親手作詞作曲的曲目，如《你的愛情》等。因此，他也被業界譽為「我國現代音樂出版事業的先驅和奠基人」。

無與倫比的「朋友圈」

文緣藝緣，去燕來鴻。錢君匋交遊廣泛，眾多文人名士構成了他的「朋友圈」。藉由書籍裝幀、文學出版，他結識了魯迅、茅盾、巴金、陳望道等文化大家；在書畫篆刻方面，同樣交遊者眾，如吳昌碩、齊白石、黃賓虹、于右任、李叔同、葉恭綽、張宗祥、沈尹默、朱屺瞻、沈邁士、馬公愚、吳湖帆、劉海粟、潘天壽、王個簃、豐子愷、譚建丞、潘伯鷹、諸樂三、張大壯、陳巨來、錢鏡塘、陸儼少、唐雲、陳大羽、葉潞淵、張魯庵、葉遐庵、邵洛羊等。

其中，錢君匋與黃賓虹、于右任、豐子愷等人的交往，成就了一段段佳話。1932年6月，錢君匋受陳銘樞邀請，兼任神州國光社美術編輯，和黃賓虹成為同事，兩人每遇必談書畫，遂成摯友。之後，黃賓虹因故離職，其主編的巨著《美術叢書》僅出三集而止。1935年春，錢君匋出任總編，將該叢書續纂至第四集，洋洋巨著終成全璧。上世紀50年代，黃賓虹由杭州來上海必由潘天壽陪同，一起訪問居於鄰園村的錢君匋，三人談藝竟可終日。

錢君匋與他的朋友圈

當時，20多歲的錢君匋與50多歲的于右任也是忘年交。錢君匋為于右任篆刻了「關中衣士」「鴛鴦七志齋」等多方印章，而于右任累計為錢君匋書寫「時雨光萬物，大雲庇九州」等書法作品50餘件。于右任遷居南京以後，二人相見日少，但于右任每次來上海，總要設法通知錢君匋。正是受于右任的濡染，錢君匋的魏碑書和草書取得了較大的進步。

對青年錢君匋來說，豐子愷更是令他受益頗多的良師益友。1923年春，經錢作民介紹，豐子愷認可，錢君匋免試入學上海藝術師範學校。當時他的老師有弘一大師的三位高足：教圖案的吳夢非、教音樂的劉質平、教繪畫的豐子愷。18歲那年，錢君匋畢業，寫信給豐先生，請他留心為自己找個工作。豐子愷回信指出信中的錯別字和不合語法的文字，要他把這些缺點彌補，並非常嚴厲地說，這樣的文字水平，即使有合適的工作，我敢介紹嗎？錢君匋讀了信後就奮發通讀《實用學生字典》，半年後，竟把字典全部背誦出來了。

可以說，青年錢君匋正是在豐子愷的諄諄教誨甚至是耳提面命下，逐步取得了藝術方面的一些學識。此後在半個多世紀的交遊中，他們兩人往來頻繁，或飲酒出遊，或琴棋唱和，或談藝論文，亦師亦友，豐子愷累計寫給錢君匋的書信不下三四百封，贈予他的畫作不下三四十幅，錢君匋後來總結：「我受他的影響最多最深。」展廳中，一封1954年豐子愷手書的信件，呈現了他對錢君匋的高度評價：「錢子君匋，富於美術天才，幼時在藝術師範學畫，頭角嶄然，冠於儕輩。長而技益進，欲窮美術之源，由畫進於書法，更進於金石，遂大展其才，自成一家。」

數千件藏品悉數捐贈

錢君匋一生治印兩萬餘方，包括巨印在內，以及各種書體的長短跋。在篆刻一道，他對趙之謙、黃士陵、吳昌碩情有獨鍾，至上世紀60年代初，共收得趙之謙印100多件、黃士陵印159件、吳昌碩印200件，並取三人的別號將自己的書齋命名為「無倦苦齋」。他曾自述：「余得無悶（趙之謙）、倦叟（黃牧甫）、苦鐵（吳昌碩）印均逾百，堪與『三百石印富翁』齊大比美，乃珍護之於一室，效沈韻初『靈壽華館』，綴三家別署之首字以名之。」

錢君匋好學亦好藏。為了學習，他先是搜集珂羅版畫冊，進而搜求當時的名人手跡。有點經濟能力以後，轉為追求古代名跡。他最早收藏的有徐渭、陳淳、文徵明、張宏、沈周、陳洪綬、仇英等，隨後收藏的有龔賢、石濤、華喦、王翚、王原祁、金農、李方膺、鄭燮、伊秉綬、趙之謙、吳讓之、吳昌碩、黃士陵、任伯年、虛谷、齊白石等。至上世紀60年代前期，已有古人作品數千件。

錢君匋篆刻作品

在藝術風格的形成上，錢君匋受趙之謙影響頗深。他曾在《我愛刻印》一文中提及，1942年刻的兩方巨印，都受趙之謙巨印「趙之謙印」「滂喜齋」「鄭齋」的影響。趙之謙一生清苦，顛沛流離，留下的作品並不多，尤其是其篆刻作品，存世不足400方，存世的印章原石更是不到200方，其中大半為錢君匋所藏。

錢君匋的日記中，最早記錄收藏趙之謙作品時才26歲，後來，陸續有趙氏作品入藏，字裡行間，滿是歡喜與感慨。得到佳作後「皆合余之真精新標準，愛甚」，「均極精妙絕倫，頗可玩味，寶而藏之」，「深慶所得，分享喜悅」，也有因對方索價太高而「失之交臂，深為可惜」，他自言有「趙癖」，不虛也。1955年冬，得知天津勸業場某古玩商有一批趙之謙印章要賣，他不顧當地厚達五寸的大雪，急赴津門，但因為對方索價過高沒能談成。當時出價2000元，相當於他一年的工資。後來經朋友反覆協商，終於以1500元成交。這一批共收藏了105件趙之謙原印，錢君匋「欣喜若狂」。

錢君匋一生治印兩萬餘方，同時也是位大收藏家。

晚年，錢君匋當選為西泠印社副社長，仍活躍於藝壇。更令人稱道的是他的捐贈義舉。1985年，經過認真考慮，錢君匋決定將全部珍藏共4000餘件捐獻給家鄉人民。其中，一級藏品十幾件。桐鄉市政府因此新建了君匋藝術院，作為珍品收藏及書畫研究、創作的中心。1996年，錢君匋又將晚年的收藏，包括明清字畫、現代字畫及古代陶瓷、銅鏡和自作字畫、印章等共1000餘件，捐贈給海寧。

錢君匋說：「余少清貧，攻篆刻、書法、花卉，苦無名跡可循。」所以，晚年捐出所有收藏後，他對君匋藝術院的寄語唯有「開門辦院」四字。

33000多天，是錢君匋生命的全部天數。在這個生命長度中，他勤奮治藝，釋放著令人難以置信的文化能量。走進「藝兼眾美——錢君匋藝術文獻展」，也就走進了錢君匋的藝術生命。

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