行書中的曲線貫氣技法
在直線貫氣的辦法中，作品更多地顯示出的波瀾不驚的平和氣象。為了增加行書的動勢，更能有效實現筆墨達情，在行書創作中，更多的作品使用的是曲線貫氣法。書家在營造行氣時，有愈打破單個字的端正平穩的排列模式，使字在體勢上左欹右側，這樣單字的中軸線就不是垂直的，而是傾斜的。一行之中的單個字的中軸線的連線自然成了一條擺動的曲線，通過它將字與字聯繫起來，這種貫氣法能使作品的行氣流暢，又起伏多變。
此種貫氣法使用十分廣泛，不同的書家.不同的書寫內容.不同的風格取向，不同時代文化影響，使得這種手法的表現千姿百態，它在行書的章法布局中起到了十分重要的作用，值得深人細緻地分析和應用。
王羲之的《蘭事序》通摘使用的都是曲線貫氣法，似斜風細雨.小幅振動、平和的外在形式中班含了無限豐富的奇異內容。
顏其卿《爭座位稿》換動的幅度明顯加大，加之筆勢加強了呼應和連帶，整個行氣酣暢流轉，勢不可擋。
王鐸《憶過中條語軸》單字的傾斜度進一步加大，字與字的中軸線的對接的吻合度降低，沖抽性增強，有的地方甚至出現了折線型對接，如第1行的「至」與「河」之間，第2行的「吾」與「鄉」之間便是。王鐸在用筆和行氣的處理上。有愈減緩了縱向上的流暢度，使整幅作的張力在這種減緩的壓縮中得到，積奇崛而又雄強的氣，息撲面而來。
為什麼你寫的字，不叫書法？
很多人愛寫漢字，連沒有基礎的人或明星隨便在筆記本上劃拉，也說是寫書法？再者，現在書法家多如牛毛，他們是書法家嗎？稍微寫點字的就稱之「大家」，或者稱之為「書家」。我可以告訴大家：書法沒那麼簡單，一定要勤實和虔誠對待。
一 、字體不等於書法
所有的漢字人人都識，對字體的結體，只要認識字的人，都知道筆畫怎麼擺放，筆畫應該在什麼位子才好看。所以只要書寫者沒有把握這個最基本的，大家都不會去認可它。就會認為字體不好看。它不像花鳥畫，山水畫，少一棵樹，少一朵花，枝幹少一筆，花瓣少一葉，還能混過去，中國字完全就不可以這樣去做。
二、書法之美，無與倫比
首先是字體要美，書寫的字體的結構要美，書寫的章法要美，書寫的內容融合在整體的章法中體現出來的美，書寫出來的整幅作品能體現書寫者的性格，心情，念想，意志，情感的美，只有這樣才能真正把書法完美的表現了，才能稱之為書法藝術。書寫者才能稱之為書法家。否則哪來那麼多的書法家啊。
三、書法的表現力，
是所有平面藝術中最難表現的
因為它表現的手法單一，要在單一的表現手法中去豐富，去尋求內涵，去追求美，去表現自己的情感，實在不是一朝一夕的事情。沒有長時間的磨練，沒有豐富的藝術修養，沒有很好的基本功，沒有平面藝術的表現力，沒有形象思維藝術的功底，是完全沒有辦法來表現書法這一門獨特的藝術魅力的。
四、書法，是情感的寄託
書法的結構、結體、章法，與自身的修養，情感，意志以及胸懷等息息相關，它不是一門單純的藝術。書法藝術可以體現像音樂的節奏感，像美術的平面美感；可以表現一個人的情感。可以知會一個人的性格，脾性。可以給人一種激勵，可以給人一種力量，可以給人帶來一種愉悅。可以給人帶來一種境界。所以書法藝術的魅力從古到今，能延續，能傳承，這就是書法藝術的所在。
五、書法無速成，無法投機
有的人以為書法好學，有很多速成之法，於是快速學段時間以後，就自認為掌握了書法的真諦。
其實，書法藝術沒有捷徑可走，現在有一些「書家」在走捷徑，認為寫清朝書家的東西，可以出效果。因為原來大家過去都沒有注意的東西，他們拿起來去表現，就認為可以成功。現在我們可以看到有好多的「書家」根本不從基本功學起，楷書都不會寫，就拿起筆來寫行書，寫草書。總認為，只要大家看不明白的就是書法藝術了。
現在還有好多的「書家」，就像歌星那樣，只會唱一首歌，而且老是在任何地方就唱這一首「成名曲」，在任何場合就寫這一幅字。別的什麼都不會。這難道是一個能稱之為「書家」嗎？
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