「當你們關注我的時候，我已經殺紅眼了」
前段時間看了GQ報道金像影后曾美慧孜的一篇專訪稿，她憑藉《三夫》女主斬獲金像影后，引起了很多人的關注。電影並沒在內地上映，看簡介內容是那種比較邊緣的題材，扮演一位低智、性癮、有三位丈夫的妓女。
看曾美慧孜的專訪稿會讓人很有力量感，可能最近一直處於情緒低谷期，很需要藉助一些東西來重建自我。在曾美慧孜憑斬獲金像影后之前，我們對她並不是很熟悉，或許多多少少演繹過一些小角色，但基本屬於演藝圈的小透明。
香港金像獎挖掘了很多有實力派演員，比如之前的春夏、惠英紅，這些電影都太小眾了，很多都沒在大陸上映過，我們只能知道她們是金像獎最佳女主角。
金像獎最佳女主角這個獎很有分量，每一屆能獲得此獎項的演員，都是實實在在的實力派，不像其他的金鷹獎、百花獎開始想流量偶像低頭，香港金像獎始終保持著對演藝界的敬畏之心。
所以你看那些獲獎的演員，他們不是明星，他們不被大眾所熟悉，他們可能是潛伏在演繹圈的老演員，也可能是剛冒出來及其有天賦的年輕演員。但每一個獲獎人的背後都付出了極大的努力。
印象很深的是，曾美慧孜說自己是如何度過漫長的低谷期。她說自己的低谷期有九年，接不戲的時候就不停地看書、看片，或者找一些事情來填滿生活，去健身房，去上形體課，甚至跑去美國遊學，學表演。
她是真的喜歡錶演，喜歡鞏俐，夢露，也會看很多關於表演體系的書，思考歐美演員演和美國演員的表演區別。這些很少在中國女演員中看到，為演戲花費那麼多時間和準備。
在最低谷的那幾年，她說自己沒急著嫁人，也沒什麼，就是死死咬著那所謂的救命稻草，因為她真正喜歡演戲。
曾美慧孜演過《蘋果》里的洗腳小妹，《雲水》里跳艷舞的女人，都是很邊緣很底層的角色，這些女人不需要很漂亮，但演出來一定要像從那種從生活中出來的，就是生活、人物本身的質感，這種東西太難演，而且我覺得對痛苦敏感的女演員，才會真正把戲演好。
曾美慧孜說《三夫》是大家看到的一個突破口，但這個突破口背後，是我在家練功的十幾年。在演技這條路上，哪有什麼幸運可言。
看完之後覺得她真是個生猛，並有生命力的女性。隨著自己的成長，也對這種女性越發喜歡和欣賞。類似這樣的女演員越來越多走向台前，而得到更多女性的喜歡，比如一生起起落落，三次奪得金像獎影后的惠英紅。
這種女性在男性的審美體系了很少得到認可，主流的女明星大多是白瘦幼的代表。但越來越多的女性，反而會喜歡和欣賞這樣的女演員，因為她們代表另一種生存模板，有著獨立、堅強、自我實現為導向的生命，而表現出來極度的爆發的生命力，是我們大部分人沒有的。
「我更喜歡在一種抗爭中求生，太安穩會讓演員喪失一種獵捕的天性。抗爭性的生活，就是不在一個安全的狀態里待太久。」
非常喜歡這篇文章的標題，「當名利場注意到我時，我已經殺紅眼了」，有一種潛伏已久的殺氣。
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