不要錯過欣賞書法原作的機會

文/吳周劍

每到一個新的地方，美食美景也許是人們首要關注的方面。然而對我來說，博物館才是首先關注的焦點。如若這個博物館藏有珍貴的中國古代經典書法作品，那我必然要在其中逗留相當長的時間。因為這是我直面經典作品原作的機會，而這樣的機會並不多。

也許你要說現在的印刷技術那麼好，要看古代書法作品不是很方便嗎？而且還能看的更清晰、更全面，何必跑那麼遠特地去看原作？這裡我先講講我幾次去現場看原作的體會。一次是在西安碑林觀察《聖教序》的原碑，站在碑石面前，我驚異於《聖教序》原大竟然只有指甲蓋那麼大的小楷大小，字口清晰，刻工精美，並且可以感受到作品的整體性而非字帖上因排版需要而分割成的一塊一塊；一次是在上海博物館欣賞董其昌的作品，都說董其昌的淡墨有禪意，當我站在他作品面前或近或遠的欣賞觀察之後，那種水墨交融的境界似乎令我有所感悟；還有一次是在湖南永州看四屆草書展的時候，展廳中的幾幅大字對聯作品震撼了我。看展之前也看過網上的作品圖片，但原作開張縱逸的氣息在圖片中蕩然無存，包括後期印製在作品集上也是如此。

由此，無論是古代或是現代作品，原作所呈現出來的風貌和氣息是印刷品無可比擬的。

印刷品可以將作品的結構較為精準的呈現，然而對於線條質感的表現是有缺失的。毛筆在行筆過程中筆毫內部的三維空間運動造成了線條豐富的外輪廓和質感，這種質感是帶有厚度的，是立體的。欣賞原作時，可以有機會敏銳的捕捉到線條質感的細微差異，或松或緊、或空靈或厚實等等，從而以這種觀察所獲得的感受去更好的彌補平時閱讀印刷品的不足。

古代的作品多為小字，因此印出來的效果可以較為接近原大。但對於那些大字作品，如大字摩崖石刻、明清巨軸以及現代展覽中的許多大字作品，印刷出來的效果就只能是原作的略縮圖了。站在大字作品面前的那種震撼感以及屬於大字作品特有的不修邊幅但神完氣足的感覺在印刷品中消失殆盡。大字印出來成了小字，因此某些在原作中很精彩的用筆甚至可能成了敗筆，還不如小字作品的局部來得精彩。

通過現代印刷技術複製不出來的那部分，正是原作最精彩的部分。面對原作，我們可以真切的感受到歷史的厚重，感受到作品的靈魂，彷彿作品上還帶有作者的溫度。書法作品特有的時間特性，能讓我們如見古人揮運之時。置身其中，進行一場穿越時空的對話，或者就靜靜的看著他們，彼時的書法也就不再只是書法了，它是時空的紐帶，它是心靈的橋樑。

在條件範圍以內，對於感興趣的書法作品，我們應當盡量去看看原作。但更多時候，我們還是要通過印刷品來學習書法。我們可比古人幸福多了，可以輕易擁有那麼多「下真跡一等」的複製品。但現如今的印刷品層出不窮，因此也存在粗製濫造以及版本不精等問題。面對這些問題，一定要選擇專業出版社出版的碑帖，並且要聽從一些專家的意見。選擇好的碑帖版本十分重要，尤其是古代碑刻，不要選擇後世翻刻的或者過分人工修飾的版本。

要珍惜每一次欣賞原作的機會，那不僅是視覺的盛宴，更是心靈的洗禮。

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總監丨馮錯

作者丨墨池 吳周劍

編輯 | Anna

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