民國太太們的收藏品味，不一般！

民國，以其政治動蕩、文化激蕩而話題叢生。很多人對民國時期有錢人的太太們可能是這樣的印象：比老公、抽大煙、喝老酒、打麻將……其實，民國太太們大多出身名門，優雅的儀態、聰慧的頭腦、溫潤的內心才是真正耀眼的亮點。

民國，以其政治動蕩、文化激蕩而話題叢生。很多人對民國時期有錢人的太太們可能是這樣的印象：比老公、抽大煙、喝老酒、打麻將……其實，民國太太們大多出身名門，優雅的儀態、聰慧的頭腦、溫潤的內心才是真正耀眼的亮點。

她們不僅身懷數藝，能文能畫，而且大多出身名門，受過良好的教育，除了她們絕佳的書畫作品，還有她們的收藏經歷，值得今天的藏家好好玩味。三八婦女節來臨之際，不妨來看看幾位民國女藏家的「敗家」收藏史吧。

- Guqin Collectors -

古琴收藏家：撫琴高手袁荃猷

每一個成功男人的背後，都有一個偉大的女人！」這話放在收藏圈兒依然適用。世人都知王世襄是文博界的大咖，而鮮有人知曉的是，他的夫人袁荃猷也是一位收藏家。家中藏有的幾把唐宋元明的傳世名琴，都是其學琴、撫琴的日常用器。

袁荃猷與王世襄結婚照

袁荃猷的家學背景，跟王世襄也非常相似，同出自官宦之家，書香門第。並且袁荃猷天性嫻淑，文雅清通，童年即有家館講授國學，並師從汪孟舒學習書法、繪畫和古琴。尤其是後三樣才華，是袁荃猷終其一生滋養品性的厚德之藝。

這位太太玩起古琴收藏來毫不手軟，不僅賣自己的細軟，還賣老公的細軟，以傾家資產，只為一張琴。

2011年，袁荃猷收藏的唐代「大聖遺音」古琴在嘉德春拍中以1.15億元成交。殊不知，當時夫婦倆為收藏這張琴也傾盡了家產。

讓我們看看，袁荃猷當年為買這把琴，一共花了多少錢？

1948年，王世襄夫婦「鬻書典釵」，以飾物三件及日本版《唐宋元明名畫大觀》換得黃金約五兩，再加翠戒三枚（其中一枚，為王世襄母親的遺物）的傾家之資，從北京著名琴家錫寶臣先生之孫章澤川先生手中求得。

唐 · 「大聖遺音」伏羲式琴

後來，王世襄接連遭遇「文革」，被抄家，被逐出故宮，反右運動時又被戴上帽子，顛沛輾轉數年。

王家幾乎所有藏品都被抄走，這把「大聖遺音」因當時放在王世襄辦公室中而得以倖免。直到1976年政治風波頓歇，王世襄夫婦才重新回到北京的芳嘉園。

「大聖遺音」局部

青玉軫足，細鏤絛結，為明朝所制

「大聖遺音」局部：鳳沼上方的「玉振

「大聖遺音」局部：琴身遍體蛇腹紋

袁荃猷是彈奏古琴的高手，王世襄對古琴的收藏多少含有「愛屋及烏」的意思，家中藏有的幾把唐宋元明的傳世名琴，都是夫人袁荃猷學琴、撫琴的日常用器。

2003年，袁荃猷病故。悲痛不已的王世襄將夫妻一生所藏古琴、銅爐、佛像、傢具、竹木雕刻、匏器等143件文物全部拍賣。「由我而來，由我而去」，這一場散盡更像一種儀式，為告慰天國那位曾相伴也成全了自己一生的愛人。

晚年的袁荃猷和王世襄

- The Ancient Ink Collectors -

古墨收藏家：世紀才女張充和

張充和，沈從文夫人張兆和之妹，著名合肥四姐妹之幼妹，漢學家傅漢思的太太。

1947年在北京大學教授書法和崑曲；1949年移居美國，在加大柏克萊校區東亞圖書館工作；1962年起在耶魯大學講授中國書法；1985年退休，長期擔任海外崑曲社顧問。近百歲高齡仍每天練字、工詩詞、通音律、能度曲、善吹玉笛，人稱「世紀才女」。

「世紀才女」張充和

張充和與古墨的結緣很早，從她過繼到叔祖母家的童年時代就開始了。

張充和收藏的古墨

據她回憶，祖母帶她去七姑奶奶家玩，七姑奶奶對她寫的字稱讚不已，並送給出了一方明朝方於魯的古墨。被老師看到後，便要求她老墨、古墨只能寫小字，而且要用碎墨，不能用整墨。

明 · 方於魯制「太平有象」圖墨

該藏品直徑9.1cm 成交價：126.5萬元。

從那時候開始，張充和對保存和收藏古墨格外注意。家裡的整墨捨不得用，成年以後在各個地方走，也注意收藏好墨、古墨。

清乾隆 · 御制西湖十景集錦色墨

張充和所藏老墨眾多，且為精品。有明代程君房石墨、明代方於魯石墨、清代乾隆石鼓墨等。

清乾隆 · 御墨（兩方）

該藏品長15.5、10cm 成交價：34.5萬元。

清乾隆 · 巴慰祖石鼓墨

明萬曆 ·程君房制「大國香」龍紋墨

明萬曆 ·程君房制「大國香」龍紋墨及紅漆龍紋墨盒

長18.3cm寬10.7cm 成交價：161萬元

一般的新墨磨起來很臭，但張充和的墨從來不臭，磨起來甚至帶一種墨香氣。艾青曾送給張充和一幅字，她總是不敢打開，說打開來味道不好，墨很臭。

她曾打趣的說道：「我這裡的墨分兩種，松煙墨和油煙墨，松煙墨，墨色濃厚但不亮，滲進紙里顯得很厚重；油煙墨，是用桐樹油燒制的，墨色發亮。我喜歡把兩種墨磨在一起，用它寫小字，墨色又厚重又發亮，很好看。當然，還要看你用的什麼紙張。你看，這是用松煙墨寫的字，不發亮；油煙墨發亮，合適用普通紙，寫扇面。」

對於這樣一位嗜墨入骨的人來說，散墨可謂是一件傷心事。張充和與丈夫剛到美國的時候很窮，整個五十年代傅漢思都沒什麼事做，實在沒錢用，張充和就忍痛把十錠乾隆石鼓墨，賣給了日本人，賣了一萬美元。好東西賣掉很傷感情，張充和為這十錠墨，傷了很久的心。

晚年的張充和和傅漢思

- Calligraphy And Painting Collectors -

書畫收藏家：亂世名妓潘素

潘素，「民國四公子」之一，著名收藏家張伯駒先生的夫人，字慧素，江蘇蘇州人。師從陶心如，祁井西等，早年習花鳥，中年轉攻山水，晚年善金碧青綠山水及雪景山水。

潘素《青山紅松圖》立軸

潘素原是蘇州望族潘世恩的後代，人出落得秀氣，談吐不俗。隨著家道衰落，兇狠的繼母以她擅長琵琶為借口，逼其在青樓操琴掙錢。

受「蘇州片子」的影響，初到上海的潘素隨大字不識，也能揮筆成畫，在五方雜處、無奇不有的上海灘曾大紅大紫過，被譽為「潘妃」。

也許是因為看到了人世太多的興衰罔替，潘素在溫柔嫻雅中透著獨立自強之氣。遇到瀟洒不羈的「怪人」張伯駒後，兩人一見鍾情，幾經輾轉終成眷侶。

潘素和張伯駒

張伯駒曾稱人生有四大愛好：愛文物、愛女人、愛吃喝、愛讀書。遇到潘素後，就只剩下愛文物了。而潘素也是竭盡一切支持丈夫收藏。在動蕩的年代，為了讓國寶不至於流失海外，潘素與丈夫幾乎傾盡所有。

30年代，潘素、張伯駒夫婦賣掉房產（李蓮英舊墅），又向朋友轉借，湊足240兩黃金，買回隋代展子虔的一幅青綠山水畫《游春圖》，以免被販至海外。隋·展子虔《游春圖》是中國傳世最古畫跡，距今1400多年，被稱為「國寶中的國寶」。

隋展子虔《游春圖》北京故宮博物院館

為支持丈夫購買恭親王府的稀世珍品——西晉陸機的《平復帖》，潘素變賣了自己心愛的細軟首飾，不惜以4萬銀元的代價買下了這幅傳世墨寶。事後，一位外商企圖以30萬銀元的巨資委託古董掮客購買，被潘素婉拒。

唐 · 李白《上陽台帖》 北京故宮博物

解放後，張伯駒看上了一幅古畫，出手人要價不菲，見妻子沒答應，張伯駒先說了兩旬，接著索性躺倒在地，任潘素怎麼拉，怎麼哄，也不起來。最後，潘素不得不允諾：拿出一件首飾換錢買畫。有了這句，張伯駒才翻身爬起，用手拍拍沽在身上的泥土，自己回屋睡覺去了。」看似一則笑話，其實當時的張府已經捉襟見肘，潘素常常為了一家的生計而費盡心思。

張伯駒

夫妻倆拼著性命留下來的國寶，張伯駒和潘素並未擁為己有，而是從1956年起，將苦心收藏30年之久的書畫真跡都無償捐獻給了國家。

晚年的張伯駒和潘素

- Porcelain Collector -

瓷器收藏家：上海灘名媛陳萍

民國時代的上海，稱得上古玩收藏家的女性屈指可數，陳萍當算一個。年輕的陳萍儼然是舊日上海灘上典型的「民國名媛」，在她的人生故事裡包含了門第、財富、美貌和羅曼史。

「民國名媛」陳萍

她每天打扮的珠光寶氣，光彩照人，和其他「名媛貴婦」一道，玩牌、購物、旅遊，只是在此之外，陳萍還愛收藏古玩，瓷器、唐三彩、玉件甚至蘇聯畫家的油畫她都買了不少。陳萍說，這是因為自己有戀舊的情結。

喜歡就買回來了」——在外人看來常常嘔心瀝血、任重道遠的收藏事業，到陳萍這只是為了「好玩」。買一件瓷器，就像買一件衣服、一瓶香水那樣尋常。

1965年，婚後的陳萍要隨丈夫去香港定居，瓷器往哪裡放呢？放在家裡不保險，乾脆送給博物館算了！作為上海博物館三位最大宗的瓷器捐贈者之一，陳萍的藏品構成了上博建館之初青花瓷器的基礎。

永樂 · 青花纏枝蓮紋碗

通覽陳萍收藏，這百餘件青花瓷從選料、制樣、畫器、題款，可謂無一不精，件件頂尖，各個珍貴。在存世的同類器物中，能如此盤之大、之精、之妙者，當屬鳳毛麟角，由此可見陳萍之收藏眼光不俗。

明宣德 · 青花繪纏枝蓮紋菱口大盤

明宣德 · 青花纏枝花卉紋碗

1988年5月25日，香港《星島報紙》刊登某拍賣行成交訊息：「康熙年間黑底素三彩花卉太白尊，開價70萬元（港元）售出」，旁邊還同時刊登了太白尊的照片，耿寶昌《明清瓷器鑒定》中所著：「五彩以描金為貴，三彩以墨色質地為貴」。墨地三彩是康熙三彩中最為名貴的一種。在收藏界造成了極大的轟動，買家是陳萍。70萬港元的價格，是當時那場中國藝術品專拍300多件拍品中價格最貴的。

清康熙 · 墨地三彩繡球花卉

晚年的陳萍，購物狂的個性到老也改不掉。回上海後，她本想收藏100把紫砂壺，只收了20多把，就感到力不從心。有人建議她，何不出掉一些舊藏，再玩新花樣。陳萍覺得：「收藏，收藏，藏在那裡的東西一分錢也不值，只有把藏品賣掉才能變成錢，但收藏也不能太有功利心，太功利了就藏不住東西。」

晚年的陳萍和弟弟

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