終於鼓起勇氣，聊聊這部我認為的懸疑神劇了
目前的國產劇翻拍盛行，因為可以忽略創作時的思考，稍微在原作基礎上加上一些比較符合觀眾口味的現代化劇情，順便幾個流量明星作為支撐，那麼，即使被罵的狗血噴頭，還是會得到相應的利益回報。
之前，金庸武俠翻拍次數最多，舊瓶試圖裝新酒，最終只會變得不倫不類，香味全無。尤其是現在的金庸武俠，與之前的簡直背道而馳，武林不再是那個武林，而江湖早已成為傳說。
現在，對於經典電視劇的翻拍再次興起，《新白娘子傳奇》《封神演義》慘遭屠戮，最終評分刷新下線，由衷的想為這些導演直面慘淡人生的勇氣而鼓鼓掌。
創新從來都不是一蹴而就的，只是，我們的導演們更喜歡「拿來主義」，簡單實用還不費腦，關鍵是再忽悠幾個有錢的主兒作為投資人，這就齊活了。
真拿觀眾當傻子呢？
放眼過去，電視劇那是藝術，而演員那只是一份職業，演員叫演員，夠資格的叫個藝術家都不為過，因為，演技在那裡擺著。
誰是上帝？觀眾才是上帝，做好演員本職工作，服務觀眾，無論電視還是電影，才能算得上一股清流。
於是乎，過去，經典電視劇比比皆是，大家都有一顆匠人的心，而如今，為人稱道的還是過去的電視劇，今非昔比，當再無經典問世，只能無比懷念過去。
那時候的古裝劇，雖然沒有現在畫面的艷麗，但是還原度極高，加上眾多老戲骨的加持，自然，歷史全貌展現的同時，好似觀眾也能置身歷史長河中，與古人來一番交談。
唐朝有《貞觀之治》，隋朝有《隋唐演義》，宋朝有《水滸傳》《大宋提刑官》，明朝有《大明王朝1566》，清朝則有《康熙王朝》。
單領出哪一部，那都足以吊打現在任何一部古裝歷史劇。
對於探案熱衷的我，可能偏愛《大宋提刑官》這部電視劇，目前它在豆瓣評分9.1。
有人說它分數虛高，但，分數只是一種參考，故事本身才是重點。
讓我稱讚的就是它的故事，破案手法以及驗屍技能只是外套，內在的官場爭鬥才是整部劇的核心所在。
所以，把它看作官場現形記也是可以的。
如今，14年過去，再次回看，依舊會拍手叫好。
正如某位網友所說
對於宋慈，更多的了解來源於99年TVB拍攝的《洗冤錄》，歐陽震華飾演的宋慈更加偏向於搞笑，而且，整體劇情的設定離不開戲說成分，雖然一連拍了三部，只是，娛樂化將歷史劇本該有的肅穆給淡去了。
在2005年，一部《大宋提刑官》橫空出世，懸疑+探案+歷史的三重組合，對於觀眾來說，很具有吸引力。
開播便取得超高的收視率，甚至一度霸佔當時的上半年的電視收視榜單。
說句實話，能夠取得如此好的成績，關鍵在於用心，在於真正尊重歷史的前提下進行適當的革新。
首先服裝上就很考究，整體的感覺讓我想起了央視98年拍攝的那部《水滸傳》，兩者無論是在道具，還是服裝上，還原度極高。
平民，粗布麻衣，簡單樸素；高官貴人，絲綢料子，隨身佩戴身份象徵的玉佩。
因為官職地位的差異，服裝上自然也是有所區別的，衣服代表身份，什麼樣的身份就應該說什麼樣的官話。
等級森嚴，且體現封建時期的尊卑有別。
《大宋提刑官》中的核心人物是宋慈，而宋慈的扮演者是何冰老師。
當初，何冰來扮演宋慈這一角色是受到質疑的，畢竟，話劇出身的何冰經常活躍在銀幕的形象是那種弔兒郎當的北京話癆，譬如《甲方乙方》中的梁子，《茶館》中的劉麻子。
這與嚴肅且謹言慎行的宋慈極為不符。
不過，當這部劇一出來的時候，觀眾傻了，何冰好像一下子就和宋慈合二為一了，那種剛正不阿，冷峻智慧的宋慈形象瞬間就立了起來。
本身就是話劇出身的何冰，台詞功底極為深厚，他飾演的宋慈，每一句話都透著一股子正義氣質，而他的腰板永遠都是挺直著的，一言一行都把歷史中的宋慈給演活了。
如果說宋慈是整部劇的靈魂，那麼，我想刁光斗就是整部劇的骨架，靈魂有了還不行，有骨架作為支撐才算真正讓整部劇在整體上立得住腳。
刁光斗是宋慈的宿敵，他的出現，就好比莫里亞蒂教授與福爾摩斯那般，可以說是敵人，也可以說是最了解對方的「朋友」。
而刁光斗的扮演者是郭達，沒錯，就是那個經常活躍在春晚小品中的郭達。
可是，在整部劇中，絲毫看不出任何喜劇效果，反而，刁光斗這個形象更多的是奸詐狡猾外加陰險。
一個小品演員能夠把一個壞人演的如此生動，甚至可以這麼說，整部劇沒了誰都可以，刁光斗是不可少的。
從第一次與宋慈斗，到最後一次與宋慈斗，刁光斗並非是一個人，他的背後是整個腐朽的宋王朝。
如果我說，刁光斗是郭達老師演技的巔峰，我想，應該是沒有人反對的吧？
不浮誇卻處處透露著小心思，不做作卻處處設置著小陷阱，笑裡藏刀卻讓你摸不准他下一步的棋會下在哪裡，當郭達老師瞪眼的時候，那嘴裡的台詞居然像是從牙縫裡蹦出來那般，讓人有些後背發涼。
最後，記住宋慈的同時，也就記住了刁光斗這個人。
老戲骨的演技加上內容本身的質量過硬，自然，受眾就會追捧。
《大宋提刑官》是一部探案題材的歷史劇，於是，在設置案件的時候，極為嚴謹。
除了遵循《洗冤集錄》中的某些記載，它的故事來源大多都是有處處可尋的，在驗屍體方面，中規中矩，沒有一些為了博取眼球而進行的誇張設計。
如果說這部劇僅限於破案，那的確配不上9.1的分數，破案只是整部劇的皮，內在的核心是透過案件來展現宋朝官官相護的腐朽不堪的現狀。
每一個幾乎定案的冤假錯案背後，都會涉及一批腐敗官員的貪財迷權。
仵作出身的盧縣長，貧苦出身的袁通判，陰險狡詐的吳淼水，笑裡藏刀的刁光斗，就連宋慈的岳父薛大人也難逃官場這攤渾水。
吳淼水說：「別說一個宋慈，就是十個八個，也休想把這渾濁的世道，變得天朗水清！」
刁光斗說：：「你還是不明白大宋王法是什麼，讓我來告訴你吧！大宋王法？大宋王法就是皇家的法！」
宋慈原想著，作為提點刑獄司，可以用自己一身的本領，平反冤假錯案，可以用自己一身的正氣，挽救一下這個支離破碎的宋王朝，最後他發現，救不了了。
如果一棵大樹的根基壞了，即使用鐵絲綁牢固了，也會有轟然倒塌的一天。
單純的說教可能會引起人們的乏味，但是，《大宋提刑官》卻一反常態，借著偵破案件的外衣，串起整個官員腐敗中的各種糾纏，居然把觀眾的注意點也從案件本身，轉換為更加關注案件背後的隱藏真相。
當這種轉移成功之後，無形中也起到借古諷今的作用。
晚清文學家李伯元曾寫過一部長篇小說《官場現形記》，每個單篇故事都在反映當時封建腐朽的官僚制度，而其中存在的根深蒂固的腐敗之後，是整個清朝即將的崩塌。
我認為，《大宋提刑官》好比披著探案外衣的《官場現形記》，當每個案件水落石出之後，為官者在更大樹蔭的庇護下全身而退，假以時日又可東山再起，因為，巨大人情網的覆蓋下，沒有誰逃得出這渾濁的泥潭。
比如縣令吳淼水，比如如意苑莊主刁光斗。
而宋慈這樣的人，這樣如水般清澈透明的人，幾乎是不可能存在的，倒是像刁光斗這樣的圓滑世故之人，才能在渾濁世上玩轉的開。
一個理想主義者，在現實的泥潭中苦苦掙扎，始終秉持著「人命大於天」的準則，可是，面對這一群投機取巧的現實主義者，難免步履艱難。
整部劇看下來，酣暢淋漓且引人深思，這便是它的成功之處。
尤其是最後宋慈跪在父親墓前，無奈的陳述之後，辭官歸隱，更多的將無奈留給電視機前的我們。
八箱子證據被宋皇燒了，其實，皇帝也在一把火把自己的江山給燒了。
最後，不得不提一下片尾曲，宋詞的朗誦配上頗為哀婉的曲調，莊嚴肅穆的同時也把觀眾的情緒推到了高潮。
千古悠悠，有多少冤魂嗟嘆。空悵惘，人寰無限，叢生哀怨。泣血蠅蟲笑蒼天，孤帆疊影鎖白鏈。殘月升，驟起烈烈風，盡吹散。
十四年前看這部片子，看的是熱鬧，十四年後再看這部片子，看的是道理。
許多人都在崇拜著宋慈，可是，最後，大多數人都活成了刁光斗。
這樣的好電視劇，恐怕如今很難出現了，可是我仍舊期望著，它可以出現。
