回顧埃文·奧拉夫——《被隱藏的和在顯露的》

科技 05-01

2019 年 3 月 2 日《平行：埃文·奧拉夫》攝影展在上海攝影藝術中心開幕，該展覽呈現了荷蘭著名攝影師埃文·奧拉夫最近十五年創作生涯中的近五十件作品，其中數件作品皆為首次在中國展出。2019年標誌著他職業生涯中的重要時刻，埃文·奧拉夫是當今荷蘭最重要、最有影響力的攝影師之一。在其2019 年六十誕辰之際，他的作品將在荷蘭各大博物館展出，包括海牙市立博物館和海牙攝影博物館等。

圖 |埃文·奧拉夫

文 | 李倩

文章源於《數碼攝影》雜誌2019年4月刊

《柏林》系列

拉夫今年60歲了。但我們從這位荷蘭攝影家身上看到的依然是富於活力的從容。他覺得現在處在一個舒適自由的職業狀態中，可以放手做自己的事了。

而在此之前，奧拉夫的職業效率和成績之高，是其備受矚目的一個重要原因。不到30歲時，奧拉夫就已經亮相國際舞台。幾十年來，他捧走的獎盃不勝枚舉，其中聲名卓著的，就有「攝影界奧斯卡」之稱的露西獎。2011年，他還獲得了荷蘭國家藝術獎——約翰內斯· 弗米爾獎。2018年，荷蘭國立博物館收藏了奧拉夫500件作品，博物館主管塔克·蒂比斯（Taco Dibbits）對其評價稱：「他（奧拉夫）的作品植根於荷蘭藝術與歷史的視覺傳統中。」

《棋子》系列

幾十年來，奧拉夫還一直涉足電影領域，為其攝影作品提供了另一種平行的呈現方式，在巴黎蓬皮杜中心、馬德里索非亞雷納國家博物館、西班牙藝術博物館、盧布爾雅那當代藝術中心和紐約菲特博物館等博物館和電影節放映。奧拉夫在視覺上的成熟風格和概念上的挑釁也被廣告界廣為接受，路易·威登（Louis Vuitton）、迪賽（ Diesel）、喜力（Heineken）等「片約」不斷，甚至為他在戛納國際廣告節（Cannes Lions Festival）上贏得了令人垂涎的銀獅獎（Silver Lion）。更不要提為荷蘭皇室拍攝官方肖像，以及為國王威廉·亞歷山大設計新歐元硬幣的閃亮經歷了，大概能滿足大多數人對攝影師這個職業光鮮一面的所有想像。

《黃昏》系列

奧拉夫的攝影作品也的確顯現出吸引眼球的足夠魅力，精緻布景中那迷人的色彩和圖案，在鏡頭聚焦下欲說還休的面龐和背影，讓人很容易身陷他營造出的視覺世界。正如塔克·蒂比斯的評價，我們可以從奧拉夫的視覺風格上找出幾個世紀以來的荷蘭歷史和傳統藝術的影響，看到倫勃朗、維米爾等大師的影子。而他的特點也正在於含蓄地將那些沒有說出口的、被忽視的、不能被簡單描述的東西變得可視。或許是得益於學習新聞的經歷，他能在高度程式化和巧妙意象化的框架內表達對歷史、習俗、社會問題的認識，有意挑起人們對階級、種族、信仰等議題的關注。十幾年前的《雨》《希望》《悲傷》和《秋天》等作品中，奧拉夫挑戰了「幸福家庭」的概念。《黃昏》和《黎明》展示了文化是如何名正言順地成為對人的壓抑。前幾年的裝置作品《鎖眼》發現親密感、羞恥感和負罪感的微妙變化。為人所熟知的《柏林》系列，則虛構柏林歷史上的重要場景，展示了兒童和成年人之間的關係。