歷代畫論（連載17）唐宋：《畫山水訣》(摘抄)（宋）李澄叟 撰

立賓主之位，定遠近之勢。然後穿鑿境物，布置高低。落墨無令太重，太重則濁而不清，落墨無令太輕，太輕則燥澀乾枯而不潤。蒙染切忌太見，太見則翻成光滑。辟綽無令手絮，手絮則必損精神。要在不虧不盈，皴染得中。發樹枝左長右短，立石勢上重下輕。擺樹枝且看栽插高低，布石脈要還相偎上下。煙靄取秀不可太多，多則散漫無神，林麓鋪陳不可大繁，繁則拍塞不舒。石多層若橫豎皴澀不分則板；土大廣若朽乏，則崩坡斷岸必欹。木取勢，根株別體；石匡欄，蹲坐無重。山高峻無使傾危，水深遠勿教窮涸。路要曲折，山要高昂。孤城寘之遠邊，墟市但依山腳。雪天不用煙雲，雨里無多遠望。山村仍居隘窄，漁人要在平灘。朝晴晃朗，暮翳陰昏。舍屋不在多間，漁釣有時而作。藤蔓仍依古木，窠叢簇于山頭。高山煙鎖其腰，長嶺雲翳其腳。遠山縈紆而來，還用煙靄以斷其脈；怪石巉岩而立，仍取土草以培其根。原野曠盪相連，平谷依其扁淺。石須圓渾，鋒芒八面稜層；木要交叉，挺干四枝枯茂。遙山三疊，晴嵐蔽在林腰。遠樹兩層，陰霧起於林腳，迅風拔木，暴雨崩崖。淺流側畔平灘，深淵陟崖之下。聳拔之山不須多，多則差池；淡木煙林不要密，密則細碎。林叢切忌頭齊，列岫布之高下。孤峰遠設，野水遙施。道路時隱時顯，橋樑或有或無。遠怕陰昏，近防質濁。巔崖怪木，不用頻施；峻岭枯槎，也宜少作。稠疊而不崩塞，實里求虛；簡淡而恐成孤，虛中求實。

遙煙遠曙，太繁恐失於昏；密樹稠林，斷續防他板刻。山原峻險，依稀樵逕猶存。崖岸傾危，約略豈宜高廣？平川雖遠，參差皴染而成；源流水泉，彷佛還他顛撲。在兩岸有明有晦，起雙峰陟高陟低。霧薄爽朗舒晴，煙靄脈朧欲雨。喬林聳直，蟠屈者一株兩株；亂石磥堆，奇怪者三塊兩塊。點樹葉，將疏間密。皴石脈，以重分輕。亭庵不在常施，樓觀仍須間作。人物轉換多般，野舍猶防相似。氣象則春山明媚，夏木繁陰，秋林脫葉肅疏，冬樹槎枒妥帖。樹根栽插，龍爪有似攫拿，石有崚嶒，根腳還須帶土。北畫病在重坡，南畫傷乎多水，以其習熟而然也。之字水不過三轉，濺濮水只是兩層。飛泉一道，侵天瀑涌；爭湍澈底，翻濤巨浪。淺獺平流，煙波汗漫茫茫，傾射海門浩浩。

山無獨木，石不孤單。煙林一派便休，古木數根而已。喬林疏於平野，矮窠密布山頭。孤煙起自水邊，薄霧驟依岩腳。野橋寂寞，遙通竹塢山家；古寺蕭條，掩映松林佛塔。春漪欲流，夏澤漲而濃肥；秋潦源清，寒潭涸而沉泚。新窠肥滑，岸石須要皴蒼；古枿枯槎，境物還兼秀媚。分清顯濁，庶幾輕重相兼。淳重淳輕，病在偏枯損體。山高木小，雖幽遠而氣象不雄；木大山低，得雄豪而缺於穿鑿。千岩萬壑，要高低聚散而不同；疊巘層山，但起伏軒昂而各異。輕清為體，太虛必少精神；峻硬為神，執著還同重濁。孤高獨秀，免傍煩碎依棲；板實棚層，解破縱橫劈判。填虛破實，斟量活法扶持；罩項籠頭，全賴臨機應變。若乖本體，寧迯議者雌雄；不苟他能，杜絕許公齟齬。旋虛運實，斡重旋輕。不迷顛倒迴環，自然遊戲三昧。聊陳大概，以備精詳，悟理者不在多求，學之者還從規矩，謹序。

○泛說

近古名人作山水居其品者，亦自不少。且如關仝、范寬、郭忠恕、郭熙、李成、賀真、張戩、高珣諸公，各得一體，或取於多景，或取於細詳，或取於緊硬，或輕或秀，備求所長而綴其景，得之者眾。惟李、蕭二公變體一出，恍然起於今古，簡淡疾速，宜乎神品矣。李先生畫落墨蒼硬，辟綽簡徑，謂之實里有虛。蕭大夫畫在煙雲氣霧得景，謂之虛中有實。如能二體兼之，迴環變動，真所謂神上品也。張戩畫皴而秀，一皴一染，略兼虛筆，真有工者也。紹興末間有一佣畫晚進，姓翟名興祖，效而偽作，略不得其彷佛，題記字畫且謬，真不揣者也。王晟山水景多而有工，筆勢緊密，有可觀者。乾道間，江夏有佣畫姓黃第十八，作其偽者，至今鄂人家所畜者是也。晟在日嗜酒，亦不多作。花竹翎毛，自劉益、李追、趙逸、劉春之後，作者布色重厚而鮮明為體，正類生色，筆跡細軟，又似女工，且不耐久，後進不知體法，失真遠矣。夫畫花竹翎毛者，正當浸潤籠養飛放之徒。叫蟲，問養叫蟲者；斗蟲也，問養斗蟲者或棚頭之人求之。於禽須問養鷙禽者求之，正當各從其類。又解系自有體法，豈可一毫之差也。畫牛虎犬馬，一切飛走，要皆從類而得之者真矣。不然，則勞而無功，遠之又遠矣。韓干畫馬，雲廄中萬馬皆吾師之說明矣。畫花竹者須訪問於老圃，朝暮觀之，然後見其含苞養秀，榮枯凋落之態無闕矣。畫山水者，須要遍歷廣觀，然後方知著筆去處。何以知之？澄叟自幼而觀湘中山水，長游三峽夔門，或水或陸，盡得其態，久久然後自覺有力水墨，學者不可不知也。北人山水布置拙濁，法度莽朴，以其原野曠盪，景乏委曲而然也。山水上人物，不拘巨細，人物、犬馬、屋木、橋樑，只是點焠而成，彷佛便休。後生不知法度，描染細巧，以媚俗眼，此是人物景緻，便成補衲，非山水也。自江陵登三峽、夔門，長流三千餘里，重灘逆懶，匯洑狂瀾，旋渦迴流，雄波急浪，備在其間。登山則自夷陵之西，懸崖峭壁，陡岸高峰，峻岭深岩，幽泉秀谷，虎穴龍潭，臨危列險，驟雨狂風，無不經歷，儘是今日之畫式也，豈不廣哉！真所謂探囊得物耳。若悟妙理，賦在筆端，何患不精？畫者如是思，如是學，不負名矣。（畫苑補益）

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