李可染山水畫《江山勝境圖》欣賞，醇厚奇崛，通透曠達
中國現代山水畫，以濃、黑、厚、重而聞名並取得卓越成就的，非黃賓虹莫屬，其次是李可染和石魯。李可染的用墨師承黃賓虹，但同時融合東西方造型語言和畫面結構處理，使自己的山水畫呈現出深遠的空間感和強烈的層次美感。如果說黃賓虹的山水畫是厚重華滋的抽象繁密，那麼李可染則是具象而醇厚的大塊山水。
李可染 江山勝境圖
而在李可染的山水畫中，又以灕江山水最為突出，李可染一生數次遠赴桂林寫生創作，桂林山水的陰晴變化與風雨如晦給了李可染很多靈感，李可染用它們捕捉出大自然豐富曼妙的變化，形成了李氏獨特的「逆光山水」。
中國山水畫家向來重視筆墨，而不重視光影，黃賓虹和李可染則是光影大師，而這幅《江山勝境圖》就巧妙地利用了光影變化，呈現出通透曠達的空間感，畫面以大觀小，淡化遠近與透視大小的區別，彷彿置身於桂林山水之中，一片朦朧之感。但遠山、近景又有不同，近山則越重，中部與遠山依次減弱，整體的黑色漸變，由光的引入變得玄妙。如果說山整體是厚重的，那麼一線之水，輕筆勾勒，小船倒映在水面上，波光粼粼逆勢而上，與山之間形成逆光效果。
李可染 江山勝境圖 局部
而這種細微之態必然是通過深入觀察體驗獲取的體驗，是畫家長期浸潤山水之後情感與創作感悟的特有表徵。李可染曾自言「世稱灕江山水甲天下，吾曾三次往游，覺江山雖勝，然構圖不易，茲以傳統以大觀小法寫之，因略略得其意，人在灕江邊上，終不能見此境也。」似有一種求之不得，得之而不求的藝術境界。發現山水之奧妙，通透之境自然抵達也。
李可染 江山勝境圖 局部
《江山勝境圖》的「采一煉十」在光影捕捉上惟妙惟肖，有著素描畫質感因素，而其寫意寥寥，頗具生氣。然而《江山勝境圖》如李可染其它畫作一樣，用墨用到極致，但筆意偏弱，由於李可染過於強調西方畫的素描技法，表達山水的程式，使他的畫多少增加了裝飾畫的因素，缺少了中國畫的人文底蘊。當然也可以說李可染開拓了中國畫現代化的另一種途徑，倒也是一種創新之舉。
作品資料
作者 李可染
尺寸 83.5×107cm
題識：江山勝境圖，此圖作於一九七九年，歲戊辰（1988年）可染題字。
鈐印：李、可染、學不輟、峰高無坦途、白髮學童、河山如畫、李下不正冠
