深度理解景深
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鏡頭與視角
鏡頭焦距決定視角
焦距是鏡頭的重要指標,通常會以mm為單位標註在鏡?側?。焦距決定鏡頭的拍攝視角:焦距越短,視野越大;焦距越長,視野越小。因此,短焦距的鏡頭稱為?角鏡頭,例如常?的24mm、28mm以及35mm鏡頭等;長焦距的鏡頭稱為望遠鏡頭或長焦鏡頭,例如常?的135mm、200mm以及300mm鏡頭等。鏡頭可收取畫?的範圍角度稱為鏡頭的視角,它與鏡頭的焦距??對應,?論是定焦鏡頭還是變焦鏡頭,都有確定的焦距或焦距範圍,這些參數也會在鏡頭的宣傳頁中體現。隨著技術的發展,大部分的常?鏡頭都已經演變為變焦鏡頭,使??只鏡頭就可以擁有多個焦距段,既可以節省購買資?,又可以省去頻繁更換鏡頭。例如常?的24-105mm、18-55mm等這些?角到中焦的變焦鏡頭,以及70-200mm、70-300mm、100-400mm等這些中焦到長焦的變焦鏡頭。
光圈:f/8 快門速度1/125s 焦距20mm ISO100
使?12mm的超?角鏡頭拍攝的照?具有雄偉的?勢
鏡頭的焦距改變時,拍攝的視角同時發?變化
感光原件的尺?與構圖
傳統膠?相機的底?尺?是24mm×36mm,大多數數碼單反鏡頭都是為這個成像尺?設計的。為了節省製造成本等原因,衍?出了APS畫幅數碼單反相機的感光元件。它的尺?是23mm×15mm左右。這個尺?要小於全幅數碼單反相機的感光元件。因此,當普通數碼單反鏡頭搭配在APS畫幅相機上時,APS畫幅單反相機的感光元件只截取了鏡頭拍攝影像的中央區域,拍攝照?的實際視角也就窄於鏡頭的標稱焦距,因此要使?轉換係數重新計算焦距。
左側為全幅數碼單反相機,右側為APS畫幅數碼單反相機,仔細觀察兩台相機機?中?的綠?感光元件,會發現右側的尺?相?左側的?。
光圈:f/2.8 快門速度1/1000s 焦距100mm ISO100
使?同樣的鏡頭,全幅數碼單反相機的視角更加寬廣
光圈:f/2.8 快門速度1/800s 焦距100mm ISO100
使?同樣的鏡頭,APS畫幅數碼單反相機的視角相對狹窄
景深
光圈與景深
使?同樣的鏡頭和數碼單反相機拍攝時,將光圈開大後,進?鏡頭內的光線夾角變大,成像的景深就會變小,照?中的前景或背景虛化就越明顯;當縮小光圈後,進?鏡頭的光線夾角變小,照?的景深就會變大,照?中對焦點以外的清晰部分就會增加。使?光圈來控制照?的景深是最簡單易?的?段。想要獲得強烈的背景虛化效果,可以選擇購買昂貴的變焦大光圈鏡頭,例如24-70mm f/2.8變焦鏡頭,也可以選擇廉價但是不可變焦距的定焦鏡頭,例如50mm f/1.8定焦鏡頭。
光圈:f/4快門速度1/500s焦距17mmISO100
使?小光圈拍攝,背景虛化效果明顯
光圈:f/1.8快門速度1/1250s焦距17mmISO100
開大光圈拍攝,背景產?強烈的虛化效果
鏡頭焦距與景深
使?同樣的數碼單反相機以及鏡頭和光圈設置,保持與主體的拍攝距離不變,配備的鏡頭焦距越長,照?景深越小,鏡頭焦距越短,照?景深越大。使?超?角鏡頭拍攝遠景時,照?從遠到近都會處在清晰的景深範圍之內;使?200mm或300mm的長焦鏡頭時,光圈在f/2.8或f/4時,如果拍攝10m之內的景物,景物前後的被攝物很容易就會產?虛化效果。即使光圈縮小到f/5.6,放大照?觀察,依然可以看到淺景深造成的虛化效果。
12-24mm的超?角變焦鏡頭拍攝出寬?視角的畫?,並且畫?中的各個部分都保持清晰
光圈:f/5快門速度1/80s焦距12mmISO100
70-300mm的中長焦變焦鏡頭,拍攝出主體清晰同時背景畫?虛化的淺景深畫?效果
光圈:f/3.2快門速度1/1250s焦距200mmISO400
拍攝距離與景深
淺景深的虛化效果可以突出主體,弱化背景畫?對畫?主體的?擾。在實際拍攝中,鏡頭焦距和光圈數值不改變時,相機距離拍攝主體越近,拍攝主體距離背景越遠,照?景深越小,背景虛化效果越強烈;相機距離拍攝物體越遠,拍攝主體距離背景越近,照?景深越大,背景清晰度越?。例如拍攝花卉照?時,相機距離花卉主體越近,同時,花卉主體與背景或者其他花卉距離越遠,拍攝後產?的背景虛化效果越強烈;拍攝?像照?時,如果背後是延伸到遠?的公路,就會產?強烈的虛化效果,如果背後緊貼著圍牆,虛化效果就會被削弱。
貼近被攝者進?對焦拍攝,同時焦點距離背景較遠,可以得到強烈虛化效果的背景
光圈:f/2.8快門速度1/500s焦距24mmISO200
距離被攝者較遠進?對焦拍攝,同時被攝者與背景的距離較近,虛化效果不明顯,或者被攝者與背景同樣保持清晰
光圈:f/2.8快門速度1/640s焦距52mmISO100
本文來源:
節選自人民郵電出版社
《畫面掌控力》
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