專訪青雨傳媒董事長張靜：刷臉不如刷劇本，劇集質量決定江湖地位

影視作品的一劇之本到底有多重要？選擇演員有沒有必要選大牌？題材選擇如何才能不跟風？創新的邊界和尺度在哪裡？製片人要不要介入創作？……諸如此類的問題，或許是每一位影視工作者，尤其是初入行的年輕創作者，都會遇到的困惑。

4月26日，青雨傳媒董事長張靜做客金鮫分享會（第4期），結合最近熱播的《如果可以這樣愛》，曾經的《潛伏》、《借槍》、《獵場》、《不要和陌生人說話》等知名電視劇作品，並結合自己入行20多年的做劇經驗，對上述業內的「疑難雜症」給予了極具實踐意義和現實指導價值的解析。現場聽眾表示，講得很真誠，內容很豐富，而且很實用。

青雨傳媒董事長張靜做客金鮫分享會

《如果可以這樣愛》撿來的一塊寶

在《如果可以這樣愛》播出之前，青雨傳媒曾出品製作了《不要和陌生人說話》、《潛伏》、《借槍》、《獵場》等眾多作品，每一部都堪稱精品。所以，有些觀眾很難將「滿屏狗血」的《如果可以這樣愛》，與青雨划上等號。但張靜卻說：「這個項目其實是我撿到的一塊寶」。

由東陽青雨、佟悅名新、紫金聯盟聯合出品的《如果可以這樣愛》，是由佟大為、劉詩詩主演的一部現代都市情感劇，該劇主要講述了重情傲嬌的國際鋼琴家耿墨池（佟大為飾）與肆意洒脫的電台女主播白考兒（劉詩詩 飾）同時經歷婚姻破滅，從互相敵視到絕不放手的絕美愛情故事。

當張靜第一次接觸到這個項目時，該劇已經有了完整的劇本，這與她之前做項目有很大不同。因為，在張靜從業生涯的20年里，由她擔任製片人的項目，「基本上都是從項目還只是一個想法的時候就已經介入，然後帶著編劇、導演等製作團隊，一步一步將這個想法孵化成一部作品」。

據介紹，《如果可以這樣愛》的版權方其實是佟大為所屬的經紀公司佟悅名新，佟大為本人也非常喜歡這部作品。在佟大為本來的計劃中，是自己出演耿墨池，然後尋找一位介於一線、二線之間的女演員來出演女主白考兒。儘管劇本已經完成，卡司陣容也基本確定，但整個項目一直進展緩慢。

一個偶然的機會，佟大為通過一位導演朋友將劇本推薦給了張靜。自己一向不看劇本的張靜，便將劇本轉給了自己的先生也就是青雨傳媒的總經理張宏震，以及公司的製作統籌，兩人讀完劇本，感覺不錯。張靜認定這是一塊璞玉，青雨傳媒可以參投，不過她同時對佟大為提出了一個硬性要求：女一號必須是大咖！

金鮫分享會現場

這個建議是佟大為開始籌劃這個項目後，所聽到的最與眾不同的聲音。但張靜顯然也不是心血來潮，她解釋說：「我從團隊閱讀劇本後的觀感中發現，《如果可以這樣愛》是一部徹徹底底的大女主戲，在已有的劇本中，女主白考兒的戲份高達900多場，而耿墨池、祁樹禮兩人所有的戲份加起來也不過只有700多場。」

「如果不啟用一位大咖來擔綱女一號，這個項目即便做出來，後期也很難在市場競爭中勝出。」如此看來，張靜的布局不僅精準，而且長遠。

張靜青雨傳媒董事長

事實也證明了這一策略的精妙。4月9日，被積壓了三年的《如果可以這樣愛》，在芒果台首播收視率破1.0，此後一直穩坐各大衛視收視率和熱度榜前列，「烤翅CP」火了，心疼保劍鋒的熱心觀眾真的送了他一隻大白鵝，該劇甚至還出圈成就了一次普法宣傳。

張靜撿到的這塊寶，終於衝破迷霧，顯露出它真正耀眼奪目的光芒。

如果要創新，超前半步剛剛好

相比《如果可以這樣愛》的撿漏之舉，堪稱國產諜戰劇里程碑的《潛伏》，或更能展示張靜及其青雨傳媒的智慧和匠心。

事實上，當張靜決定製作《潛伏》時，正值諜戰題材走俏，與此同時，電視台採購部也都覺得諜戰劇有些過剩之時。但與不少影視公司覺得跟風是製造爆款的捷徑不同，素來不喜歡跟風的張靜認為，跟風更要創新，「就如女孩子都喜歡穿新衣服一樣，觀眾也是喜歡看新鮮的東西」。

對於風向的感悟，張靜經驗老到，比如20年前，她做第一部劇時，市場上都是家長里短的婆媽戲，於是她選擇做了「家暴」題材，讓《不要和陌生人說話》一炮打響，至今仍是很多觀眾的「童年陰影」。

而她在不被看好的市場購銷環境中，依然決定製作《潛伏》，正是因為她看到了該劇不同於其他諜戰劇的獨有特質。「諜戰劇很多，涉及假夫妻的也很多，但像余則成和翠平這樣做著驚天動地的大事，卻又過著拌嘴吵架的普通小夫妻生活的，只有《潛伏》。」張靜緩緩說道，仍然自信。

這種不一樣，讓青雨傳媒重新奪回了市場。曾經勸說張靜不要做諜戰劇，且號稱手裡屯著50多部諜戰劇的某南方電視台，在看到《潛伏》15集劇本後的兩個小時內，便決定以投代購，入局《潛伏》。

張靜做客金鮫分享會

也曾有很多業內人士認為，青雨傳媒是一個無所不能的公司，他們的劇總可以賣到非常好的平台，而且可以請來當時炙手可熱的胡歌出演《獵場》的男一號，甚至可以邀請到孫紅雷、姚晨、張嘉譯這樣的大咖，並且可以將一眾戲骨集結在一個劇中。

但張靜說，自己其實是一個特別不善言辭，也不太擅於交際的人，胡歌其實是在他大火之前就已經憑藉劇本打動的演員，孫紅雷出演余則成，雖說是美夢成真，卻也不是靠刷臉刷來的，同樣是靠劇本打動了他。

在張靜看來，有時候「在工作中，你這個人並不是你的人脈關係的核心，你可以不認識任何人，但你一定要有一個好劇本，我就是帶著自己認為好的劇本去找演員，抱著自己作品的帶子去電視台找合作。」

確實，再好的關係，再大的面子，總有耗盡的時候，唯有好劇本才是硬道理。對於很多人追求的爆款作品，張靜認為，這是可遇不可求的，但它一定是有獨特的氣質和魅力。她同時也強調，這種「獨特」一定要有度，如果一個作品「太過超前」，其失敗的風險性將會大過其成功率。

金鮫分享會線上直播

「一部電視劇的製作周期至少會有一年甚至是兩年」，所以她多次告誡主創團隊，「要把做劇眼光放在兩年後，即使創新，只需要領先半步就好了，創新太多了，觀眾跟不上，市場的接受範圍和接受率自然會降低，而且還可能會有政策風險」。

「每個人都想做好劇，但一部好劇的前提，肯定是能夠播出，所以太過超前的東西我們不會做的。」她還提醒每一位影視創作者，「也不要期待去打擦邊球，不然因為觸碰紅線，無法播出，觀眾欣賞不到，也是浪費」。

匠心做劇，作品不在多而在精

在日益激烈的市場競爭中，每家公司都會有自家的生存法則，而青雨傳媒的長期秘訣或在於他們有一個穩固的「鐵三角」支撐著。

在青雨傳媒的這個「鐵三角」中，除了張靜，還有張宏震和姜偉。「我們各自分管一攤，都有自己的責任和義務。我分管銷售和外聯，我先生負責內容的確定和溝通，姜老師就是絕對的創作自由，所有的事情都是三個人共同來決定。」張靜說，他們是合伙人，但更像是家人。

在他們並肩走過的近20年時間裡，從青雨傳媒的作品輸出來看，姜偉導演的作品幾乎佔據了「半壁江山」，且多為口碑之作，比如此前所說的《潛伏》、《不要和陌生人說話》等等，而劇中余則成、安嘉和等經典角色也都給觀眾留下了極為深刻的印象。

對於每一位像姜偉這樣的合作夥伴，張靜自然也都是全身心的投入。作為一位無比看重故事又務必重視劇本的製片人，張靜無時無刻不在努力尋找「會講故事的人」。

「劇本才是一個劇的核心，明星大咖或許可以在開始的時候能夠吸引到觀眾的眼球，但是有起伏、有深度、有內涵、有共鳴的劇情，才是觀眾能夠保持持續追劇熱情的關鍵所在。」好劇本當然需要有好編劇，而在尋找好編劇方面，張靜表示，「我就是在和別人吃飯聊天的過程中尋找好編劇的，而有些好劇本往往在還是一個概念的時候就已經被搶走了」。

在張靜看來，一個好的編劇是擁有講故事的天賦的，他們的這種天賦是貫穿在生活中的，而且一個好編劇不僅可以把電視劇的故事講好，他們還可以把生活中的每一件小事情都講的極為有趣。

張靜做客金鮫分享會，分享20年來的做劇經驗。

「如果遇到這樣會講故事的人，恰巧這個人還是一個編劇，那麼他（她）的作品一定不會差。」在張靜的心中，姜偉就是這樣的人，「哪怕是同樣的一件事情，從他口中講出來就是比別人有趣」。

找到了好編劇，自然不愁好劇本，但張靜繼續闡述：「我們拒絕任何編劇用槍手，我看重的是編劇這個人，如果由槍手來寫，即使概念再好，最終產品可能也會變形。」她以姜偉舉例說，「姜老師在業界聲望已經這麼高了，但他的每一部作品、每一個字都是自己寫出來的，沒有任何代筆。」

雖然重視劇本，但做劇20多年來，張靜自己卻很少親自看劇本，「這需要找專業的人去看，專業的人做專業的事」，「因為我的長項是發行和市場研究，如果我看完劇本去指指點點，這個劇本最後呈現的就不是編劇的水平而是我的水平，那麼我找好編劇有什麼意義？充分信任編劇，給他們更大的創作自由，那麼我看劇本又有什麼意義呢？所以不如不看」。

金鮫分享會聽眾現場互動

人對了，一切就都有了。而這種彼此間的信任，也保證了作品的格調與品質。

自1999年製作《不要和陌生人說話》以來，張靜和她的團隊並沒有一味追求拍戲的數量，而是力求將每一部戲都打磨成良心之作。正如張靜所說：「作品不在多在精，哪怕一年一部兩年一部，最終都是劇的質量決定你的江湖地位。」

與此同時，她也坦言，從業20多年來，自己一直走得小心翼翼，不敢有半點差池，因為每錯一步，砸的不僅是作品，更是口碑和招牌。

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