於明詮：文學內容與漢字書寫漸行漸遠

於明詮：文學內容與漢字書寫漸行漸遠

新文學與當代書法創作

今年是新文學100周年，那麼新文學在100年來，它的這個發展應該是波瀾壯闊，產生了許多不朽的經典作品，出現了很多著名的文學家、詩人。但是他們的文學作品，跟當代書法這種毛筆書寫漢字的行為，漸行漸遠沒有關係了。

這樣一個情形下，書法家們可能不太關注，因為我跟歐陽江河先生都是愛好書法的，我們對文學也不陌生，當然他是著名的詩人。所以我們在這個問題上就感觸比較深刻一些，覺得這終歸是一種遺憾。

從歷史上來說，一個時代的文學成就，它一定會反映在書法藝術作品當中。換一個說法，任何一個時代書法藝術的藝術內容裡面，除了包括書法的技法以外，一定包含著文學內容。文學內容其實也是構成書法藝術內容部分。

於明詮 草書張棗詩《鏡中》

我舉一個例子，1990年第三屆中青展的時候，有一件作品，作者是當代的書法家石開先生，他用一個六尺斗方的形式，寫了四個大字「看看大海」，其實「看看大海」這句話跟我們經常寫的「觀海聽濤」意思很相似，而「看看大海」就是具有新文學意味的書寫內容，「觀海聽濤」就是具有非常典型的古典文學意味的內容。

在當今這個社會裡面，在這樣的一種語境當中，我們來寫觀海聽濤其實遠遠不如「看看大海」這四個字具有感人力量。仔細推想一下，「看看大海」這四個字包括了「觀海聽濤」之外的內容和意韻在裡面，如果我們在一個展廳裡面，不管他多麼著名，當他寫一個「觀海聽濤」的時候你不會在意他的書寫內容，你可能只關注他的書寫的技法技巧。

如果換成這樣一個內容，誰走到這幅作品面前都會在欣賞書寫技巧、韻味和高度的同時，絕不會忽略它的文字內容。這個文字內容和書法技法結合起來所產生的感人的力量，是傳統意味的書寫內容所不具備的。

換成新文學內容的時候，這件作品就會產生一些新的意韻，新的力量和時代的變化。所以我想讓書法和文學再結合起來是很有探索意義的，也是很有探索價值的。我們兩個人的力量來做這樣一個展覽可能很單薄甚至說可能不成功，但是我們畢竟是做出了這樣一個努力，可能會給大家帶來某些想法吧。

於明詮 行書自作聯

我的創作構想

我們選擇內容的時候，主要考慮到我們自己喜歡的作家、詩人，比較喜歡的作品，比較喜歡的詩句，甚至是他們的書名，我們選取了這些點，來作為我們書法創作的內容。

我自己在這裡面，大致上有這麼幾類：一類就是新文學經典作家們的一些詩文選抄，我把它寫成了傳統書法四條屏、六條屏、甚至八條屏這樣的一種形式，或者斗方，或者扇面，或者對聯。另一類就是我把我喜歡的這些作家的名字，他們的作品、書名題目，我做了一些對聯，這些對聯可能在平仄對仗方面欠工整，但這是沒有辦法的事情，因為有些名字是不能改動的。

我基本上就是按照上聯落在仄聲上，下聯落在平聲上，字數相等大意相對。比如我自己比較得意的「魯迅彷徨老舍，巴金寒夜冰心」，熟悉新文學的朋友，對他們的名字當然是熟悉的，那麼這裡面有兩幅作品，一個是魯迅寫的《彷徨》，一個是巴金寫的《寒夜》，把這兩件作品鑲嵌在裡面比較有意思。

於明詮 行書自作聯

再比如我把賈平凹先生寫的四部長篇小說的書名做了一個對聯，我自己認為還是有點意思的。「古廬坐佛，老生帶燈」可能書法圈裡的很多朋友對文學可能不是很熟悉，或者對賈平凹先生同一個作者的所有作品不是很熟悉，那麼通過這一個對聯的形式把它寫出來以後，大家看了之後肯定對這個書名會產生興趣，那麼他可能從此會關注他的文學作品。

我覺得這個也是一個比較好玩事。我覺得這樣來寫他們的名字，一個是表達了我自己對這些作家們敬佩和喜歡，另一個也是通過這樣一種方式讓新文學通過書法作品，書寫的一種形式能夠得到強調和推揚，我覺得這也是我的一點想法。

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