文徵明《滕王閣序》用筆清爽勁利，悟得不同書家筆法和結體特點

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文徵明，初名壁，字徵明，後以字行世，更字徵仲，號衡山居士，長州人。據說徵明少時並不聰敏，考生員時曾因字寫得不好，被考官把捲紙扔了。他便篤志發憤苦學書法。生員們在郡學中或飲酒閑聊，或品茗對弈，唯獨文徵明臨寫《千字文》，日以十本為率，書遂大進。他的創作態度極為嚴肅認真，即使隨手書寫的信札，也一絲不苟，「少不當意，必再三易之不厭」，一生精勤作書，嚴謹治學，直至九旬高齡仍奮筆不息。文徵明從吳寬學文學，從李應楨學書法，從沈周學畫。吳寬曾官侍讀學士，後進禮部尚書，不僅詩文有典則，而且「書翰之妙，識者以為不減蘇軾」。李應楨曾以善書授中書舍人。沈周乃明代畫壇巨匠，筆墨豪放，渾淪厚重，獨具一格，而且書法得黃山谷遒勁奇崛之勢。文徵明得此三位名師指導，加上自己一生的勤奮，在詩文書畫等多方面取得顯著的成就，也就不足為怪了。

文徵明是備精諸體的書家，篆書得陽冰門風，隸書師法鍾繇。而成就最大的是小楷和行草。其小楷脫胎於鍾繇、王羲之，筆勢輕靈飛動，如金聲玉潤，點畫精整勁健。結構疏密勻稱，「如八面觀音，色相俱足」。體勢清麗古雅，婀娜多姿，娟秀可愛，頗有著魏晉人楷書虛和舒徐的氣息。徵明晚年八十多歲高齡時，仍能伏案揮毫作小楷《後赤壁賦》，足見文翁年老而筆力未衰。據說，他年近九十歲時，還為人書寫墓志銘。文徵明在藝術上活到老學到老，永不停息的進取精神，至今被書家們稱道。

書法史上，自魏晉以來小楷名家不多，文徵明當為翹楚。他的傳世作品多為行草，藝術師承上出於羲之、智永等王氏一門風範，並從宋、元諸家中擷取精華，自成一格。除大量的詩札外，代表作品還有《滕王閣序》、《離騷》、《赤壁賦》、《漁父辭》等。《滕王閣序》書寫的是初唐文學家王勃的名篇《滕王閣序》的全文。此卷行草渾然成篇。用筆清爽勁利，圓熟流暢，提按頓挫明晰，使轉靈活利落，淋漓痛快而富有韻律感，很有《聖教序》的意味。有些字的用筆和結體又有趙孟俯的影子。點畫間一派瀟洒秀逸的風姿，又不失古澹閑雅的韻味，稱之為韻法兩勝，當不為過。

文徵明的行草大都書於尺牘文稿之上，字體屬中、小字一類。他的大字行書則專門師法黃山谷，深得昂藏郁拔的姿韻。書法創作中，有一個古來很少被人發現和重視的規律。這就是由筆法和結體等形成的風格特點，決定了有的書家(或碑帖)的字宜書大字，有的適寫中、小字。以楷書而言，顏體適合寫大字，歐體、趙體適合寫中、小字。以行書論，包括歐陽詢、米芾、蔡襄、趙子昂等在內的二王一路風格的字不宜寫大字，如此等等。古今不少書家由於不諳此理，硬要以二王風格去作大字，或以顏真卿的豐偉之體去書蠅頭小楷，即使是功力深厚的書家，也很難完滿。文徵明恰恰獨具慧眼，悟得並掌握了這個規律。縱觀他的全部作品，我們看到，用以抒發性情表現自己個性時，他從正宗的二王風範中化出自家面目出之，字體趨於中、小類。而書寫氣度恢宏的大字時，則專出以風格鮮明的山谷之體，「如鳳舞瓊花，泉鳴竹澗」。文徵明的字能大能小，大小俱佳。他有掌握多種風格字體並善於揚長避短的本領，較之其他書家確實有其高明之處。

文徵明集詩、文、書、畫於一身，是明代中期影響頗大的書家。他五十四歲時，授職翰林院待詔，人稱文待詔。文徵明工書善畫精詩文，一時名聞遐邇，四方乞索者接踵於道。也因名聲過大而常被同僚嫉妒和排擠。為解脫煩惱，他曾三次辭官，獲允後，放舟南下，定居於蘇州，從此與友人吟詩作畫，縱情于山水之間。晚年，隨著藝術的日益精湛，聲名愈顯，購求字畫者絡繹不絕，但他從不賣字畫給那些富貴人、王府人及宦官，常託詞說：「此法所禁也」。從這「生平三不肯答應」的言行中，可以看出文徵明對朝廷貴族的鄙棄，以及他作為文人高士所特有的雅潔風度。

受業於文徵明門下的書家皆名於當世。長子文彭「篆、分、真、行、草並佳，體體有法，並自成家」，精熟不如父，而蕭散之氣過之」。次子文嘉「晚年書奇進，幾不減京兆」。學生周天球「晚能自得蹊徑，一時豐碑大碣，無不出其手」。陳道復「從太史衡山文公游，涵泳磨琢，器業日進。凡經學古文，詞章書法，篆籀畫詩，咸臻其妙，稱入室弟子」。陸師道「師事待詔，刻意為文章及書畫，皆入能品」。當時還有天下書法歸吳門之譽。

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文徵明《滕王閣序》高清整卷，用筆清爽勁利，一派瀟洒秀逸的風姿

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