對話崔斯韋：想要黏稠有顆粒感，第一個想到的就是張震老師

採訪結束時間已到，工作人員拎著外賣走了進來，沙發上的崔斯韋擺手示意，堅持回答完了最後一個問題。之後，他打開飯盒蓋子，湊近還不及膝蓋高的桌子，彎下腰大口吃起來。聽見記者的補采需求，他邊吃邊舉起手機回應。

和他的導演處女作《雪暴》氣質完全不同，《雪暴》殘酷血腥，崔斯韋溫和隨意。

採訪期間，他對最初站出來支持他的張震稱作老師或者「震哥」，大加誇讚。面對著拍攝前後的種種困難，他說：「好在張震老師他們鼓勵我堅持下來。」

中國新聞周刊：您總說張震給了您很多鼓勵，讓您印象最深刻的一次是怎樣的？

崔斯韋：張震老師給我鼓勵最多的其實是前期。當時我還沒有找到投資，通過朋友把劇本遞給張震老師，他傳話回來說很喜歡這個劇本，寫得也很好，然後讓我加油，說有合適的機會可以演。

之後劇本成熟了，每次見面他都鼓勵我，說：「導演，壓力不要太大，劇本非常好，很喜歡，演什麼角色我都願意。」我很感動。

中國新聞周刊：您曾說選擇張震是因為他身上的氣質，這是一種怎樣的氣質？

崔斯韋：我在寫劇本的時候，就想做一個悲情的浪漫英雄主義電影。我希望（故事）很冷，但是畫面不要那麼乾燥，要濕漉漉的，像南方的天氣，很黏稠、有顆粒感。

當你想到這個畫面的時候，你選擇的演員就很有限，我第一個想到的就是張震老師。

中國新聞周刊：您寫的劇本大都有很強的懸疑色彩，為什麼對懸疑（和犯罪）情有獨鍾？

崔斯韋：年輕的時候荷爾蒙比較足，覺得那才是電影，夠力量、夠創意，很多人都喜歡。

但是慢慢我覺得不一定是那樣。所以我現在涉獵的東西很多，我現在自己在寫的、未來要拍的有體育片、戰爭電影、爆笑喜劇，還有都市愛情電影，比較現實主義的愛情電影，都在寫，在嘗試。

中國新聞周刊：《雪暴》故事發生在東北，您將哪些東北元素結合到了故事中？

崔斯韋：我們這次沒有刻意地去追逐東北元素。我們了解的東北好像都是東北大碴子話、毛絨的帽子，但其實不是那樣的，年輕人都很時髦，談吐也很好。所以我們沒有過多強調東北，張震老師飾演的是一個南方警察，劉樺老師也直接說北京話。

但是我們在哪方面強調呢？一是冷，二是林業，三是在表演方式。我們嚴格遵循了在極寒情況下人的表達狀態，動作場面上沒有那麼「飛」，都是按照真實的極寒環境下，人說話的語速、反應的快慢來設計。

中國新聞周刊：聽說這部劇本打磨了5年，哪個場景寫起來最難？哪個部分是幾經修改？

崔斯韋：其實我寫得斷斷續續，不止5年，當然我也不是每天都在寫。

最難的一個是ending戲，另外是人物設定的部分。因為還是要圍繞警察來敘事，這個角色又不像寫悍匪那麼自由，所以人物的建立難度稍微大一些。結尾是故事的完成，是最消耗功夫的點。我曾經寫過一版結尾，悍匪掛在最高峰凍死了，金子一塊塊墜落在冰湖上，但拍攝成本太高了。就經常會有這種異想天開（的想法）。

中國新聞周刊：有網友評價說倪妮的角色和感情線刻畫在影片中相對遜色，您是怎樣設計倪妮所扮演的角色的？感情線在您的電影里重要程度排在第幾位？

崔斯韋：倪妮的角色非常重要，她代表理性、悲憫和對所有人的關照。同時她是跟林區之外接軌的一個人物，她處理三角戀、面對悍匪的方式、包括很多判斷都非常智慧。

愛情線在電影里是輔助線，因為電影更注重故事的對抗性跟極致條件下的人性，以及整場戲強調的張力。但是它非常重要，因為倪妮這個角色給了觀眾一個光明的出口。

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