民國瓷器價格緊追清三代官窯

民國初期瓷器手工業的生產方式開始由制瓷作坊向瓷業公司轉型，並由傳統的手工生產轉變為現代機械化生產。

機制瓷器造型更加統一併且規範化，但也略顯呆板，而且一般商品化日用粗瓷器則表現得更為明顯。

民國 青花人物故事瓷板

民國瓷器的瓷胎有明顯的現代瓷質感，白度和硬度較高。尤其描金工藝作為民國瓷的一大特色，通常在器口、壺嘴、瓶的雙耳、瓷塑羅漢像、底款等處進行描金。

民國 王步 青花淵明採菊圖觀音瓶

胎釉

與明清瓷器相比民國時期的瓷器胎質相對疏鬆，瓷釉與胎骨的結合也不夠緊密，釉面上也常出現氣泡或是脫釉現象。

民國早期的瓷器有精粗之分，粗者胎釉結合部多泛黃，而晚清瓷器則多數沒有這一特徵

民國 王步 青花海棠觀雀圖筆筒

紋式

民國瓷器使用化學彩料，因而多數色彩浮艷。日用粗瓷的繪畫為省工力，也常偷工減料，多採用簡筆畫法。

除機械煉泥、制坯、成型外，民國制瓷工藝的最大變化在於貼花紙的使用，同時也大大提高了瓷器的生產力。

民國 粉彩軋道開光攜琴訪友吉慶有餘尊

民國瓷器的裝飾手法以彩繪為主，內容豐富多彩，包括人物、花卉、山水、鳥獸、博古等圖案，裝飾圖案也由山水、人物、花卉圖案，轉變為一面為繪畫，一面為詩詞文字裝飾。

這一時期的畫風和圖案還未脫離清朝的繪畫特點。但是圖案、內容還是帶有比較明顯的時代特徵。

民國瓷器的繪畫一種是流行於清代的吉祥寓意紋樣，同時還出現了一些宣傳時事和政治主張的內容。

1921年作 民國 汪曉棠 粉彩高士圖螭龍耳尊 （一對）

近幾年，民國瓷器的收藏正日漸升溫，在各大拍賣會上的成交價格屢創新高，其文化價值和投資價值備受關注。

民國 汪野亭繪粉彩山水四方筆筒

民國瓷包括名家藝術瓷、仿古瓷、總統瓷、民間嫁妝瓷等諸多品種，而名家藝術瓷則是被稱為真正意義上的文人繪瓷。

其中，以「珠山八友」為代表的大師們，把藝術創作的載體從宣紙轉移到陶瓷上，將人文因素和創作個性引入工藝畫瓷器中，留下了一批藝術個性極強的作品。

民國癸酉（1933年） 何許人作墨彩雪景人物圖瓶 （二件）

一些業內人士表示，收藏民國瓷首選名家作品，因為他們的作品代表了當時最高的瓷繪藝術標準。

名家藝術瓷中的精品與清三代的官窯相比價格偏低，但其價格上仍有上漲空間。

1940年作 汪野亭-粉彩開光《深林古寺楓林曉露》圖燈籠尊

隨著藝術市場的日漸升溫，民國瓷器的收藏也開始在發生慢慢的變化，收藏愛好者們對民國瓷器的認識也正在逐漸加深。

除了「珠山八友」的一些熱門作品之外，淺絳彩作品也逐漸受到了市場的關注。

民國 王琦、江野亭合作粉彩山水人物四方筆筒

淺絳彩作為文人瓷板繪畫的開端，吸收了揚州畫派、嶺南畫派的藝術家，而後「珠山八友」延續了文人瓷畫的發展，所以淺絳彩瓷品的價格也開始上漲。

現在，民國瓷開始回歸到它的藝術性和學術性，以前買的只是名氣，現在買的是藝術價值和文化價值。

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