杜甫的一首極富詩情畫意之作，卻被古人貶低為「與兒童屬對何異」

公元759年年底，杜甫漂泊到了四川成都，居於浣花溪畔，並在那裡建立草堂一座。杜甫在成都生活了將近四年的時間，雖說這期間也曾有過生活的困苦，但卻是他一生最幸福安逸的時光。所以，這一時期，他寫出了如《江畔獨步尋花》、《江村》等很多格調清新、節奏歡快的詩作，表達了他愜意滿足的心情。大約是公元763年春天到來的時候，詩人心情很好，面對春意盎然的勃勃生機，他情不自禁，寫下了一首即景小詩。

絕句二首其一

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

遲日江山麗

這首五言絕句，意境明麗悠遠，格調清新。全詩對仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工緻，渾然無跡，是杜集中別具風格的篇章。這首詩淺顯易懂，「以詩為畫」，極富詩情畫意。大意是：江山沐浴著春光，多麼秀麗，春風送來花草的芳香。燕子銜著濕泥忙築巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

春風花草香

「遲日江山麗，春風花草香」， 首句從大處著墨，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃艷。「遲日」，出自《詩經?七月》：「春日遲遲，采蘩祁祁。」春天光照時間漸長，天氣趨暖。詩人以「遲日」領起全篇，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，並使詩中描寫的物象有機的組合為一體，構成一幅明麗和諧的春色圖。次句詩人進一步以和煦的春風，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現明媚的大好春光。蒙曼老師說：這兩句講的是春天到來，天地都變了，變成了春天應該有的樣子。你看：陽光普照，水碧山青，草木復甦，清風拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。這是一幅多麼誘人的春光圖啊。

泥融飛燕子

「泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦」 第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特徵性的動態景物來勾畫。春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥築巢。第四句是勾勒靜態景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。這兩句寫的是萬物都變了，變成了春天應該有的樣子。放眼望去：河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而鬆軟，燕子輕盈地飛來飛去，銜泥築巢。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡。同時，前二句的「遲日」、「江山」、「春風」、「花草」是詩人粗線勾勒的大場景；後二句寫燕子、鴛鴦則是工筆細描的特定畫面。飛燕的繁忙蘊含著春天的勃勃生機，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優美，確實給人以春光旖旎之感。

沙暖睡鴛鴦

這首詩四句兩兩相對，平朴如話，因此宋代羅大經在《鶴林玉露》中說它是小兒科，「與兒童屬對何異？」認為跟小孩子對對子沒有什麼區別。初看起來確實如此：你看，「遲日」對「春風」，「江山麗」對「花草香」，「泥融」對「沙暖」，「飛燕子」對「睡鴛鴦」，這不就是小孩對對子嗎？果真如此嗎？當然不是，此言論一出，就遭到了人們的反駁。說這首詩「與兒童屬對何異」，無非譏其造語平淡，未在追奇獵怪上下功夫，殊不知，這正是功力老到之處。同為宋代人周紫芝在《竹坡詩話》中說：「作詩到平淡處，要似非力所能。」大文豪蘇軾也說：「大凡為文……漸老漸熟，乃造平淡。」這兩句話用來評價杜甫這首五絕，至為恰當。明人王嗣爽在其《杜臆》中也反駁說：「余曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意，下二句見萬物莫不適性。豈不足以感發吾心之真樂乎？」

春光

清代的詩論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不少「以詩為畫」的作品。這一首寫於成都草堂的五言絕句，就是極富詩情畫意的佳作。但這首五絕之妙並不止於「以詩為畫」，詩人著意傳達的還是他感受到的柔和春意。可以說詩人滿懷欣喜之情，調動起全身的器官，來感受春天的到來，傳達心中的喜悅。詩中既有視覺感受（春日遲遲，燕子鴛鴦），又有觸覺感受（清風徐徐），還有嗅覺所感（花草芬芳），更有從內心中想像出的春日和暖（泥融、沙暖），從而使詩人的整個身心都沉浸於柔美和諧和春意之中，陶醉在花草芬芳和明媚春光之中，真的是春不醉人人自醉！所以說此詩的成功不但在於詩人善於觀察物象，更在於作者善於體察物情。

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