國畫教程：怎樣畫山水扇面

文史 05-08

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扇面是中國豐富而多樣藝術中的一個特殊的類別。在扇面上寫書作畫，是中國乃至世界藝術史上的一個獨特的現象。書畫扇集實用、工藝與藝術於一體。上至帝王仕宦、下至庶民百姓，都可擁有不同水平的書畫扇，是欣賞層面最為廣泛的藝術品之一。扇面書畫與捲軸書畫相比，雖不及捲軸書畫宏大精深，但卻有著更為濃厚的裝飾意趣。

傳統扇面多選擇令人望而升涼，觀則神爽的題材和物象。畫面多出現青山綠水，夏雨秋風，飛瀑流溪，雪野月空，或荷香送爽，或佳色傲霜。一般都是色調清淡，構圖疏朗，與暑熱浮躁形成反差，給人以精神和心理上的慰藉。炎炎夏日，讓我們來學習一下山水扇面的畫法，有興趣的朋友不防整飭筆墨畫上一幅吧！

一、山水扇面的作畫步驟

1.先隨手勾取幾顆樹，此時心中並無成算。但要注意樹的相互掩映，以及高低、穿插的變化。用線需松靈、轉折、錯頓、節奏。注意線的長短、轉折、錯頓、節奏。

2.注意點葉、夾葉之間的虛實陰陽變化。用筆松靈隨意，不需太清晰。太清晰了，就會有刻板的感覺。

3.隨樹形畫出近處山坡，正樹多生平坦之地，歪樹、倒掛之樹多生坡地及崖邊。隨樹造山和隨山造樹，需合物理，畫理也是由此而來。

4.用筆需松靈，松靈就不會板結。山體結構要有變化，即《芥子園畫傳》所述「大間小，小間大之法」。

5.憑臆想，隨意勾出遠山，要注意局部與整體的關係，也要注意山體結構的大小疏密關係。

6.再邊皴邊擦畫山體。注意輕重、疏密的對比關係。皴擦時，一定要順山體之勢皴擦，然後用淡墨渲染，畫好橋和高士及遠去的小船。

7.用淡墨繼續渲染，樹葉要點染。注意：不要平塗，要見筆，平塗易顯板滯。用赭石染山頭、樹榦、樹葉等，要染的統一而有變化，最忌東一塊西一塊。用潑墨法畫遠山。

8.繼續用調製後的花青、赭黃染山體、樹葉，不用純色，純色不見豐富，注意不要平塗，要有深淺變化。用重墨作苔打點，表現小植被。注意疏密、濃淡、乾濕的變化，再畫上水草，題款、蓋章，這幅畫就算完成了。

二、山水扇面範例構圖章法與技法解析

煙寺晚鐘

此幅構圖方法為「橫展型」，亦稱橫式，按山勢的來龍去脈、起轉承合、起伏高低呈現橫向鋪開與整合。以樹木夾雜期間，雲氣亦橫向延伸，泉瀑穿流於崖谷之間，以顯斷連隱現及清虛靈動之意緒。山皴用筆尖點拂或長掃，斧劈、釘頭、鬼面相結合，隨機生髮，按結構及石紋走向而變換。山石的設色近景用花青，中景用淡赭石。

晴嵐遠帆

此圖章法為「正立」式，主山居中而直聳，峰頂撐出畫外，以見奇突。在空間處理上取「鳥瞰」式，屋宇、江帆、遠岸皆有深遠之意。畫山石用釘頭皴法，以筆尖蘸墨，落筆逐個撥挑，筆觸形似釘頭。主山設色用赭石加朱磦，頂部及暗部以少量石青敷罩。近山則全用石青塗染，兩棵夾葉樹分別染石青與石綠。應做到骨氣爽雋，色澤朗潤。

秋林瀑布

此幀繪山間的秋末叢林，樹一律用點葉法，或墨點，或色點，虛虛實實，分出若干層次，往往上實下虛，上濃下淡，使叢樹中有霧氣穿鑿之感，盡量做到密而不亂。山石用長斧劈皴，內兼釘頭皴。全圖以淺絳為顏色基調，右上角留出一片虛白。

觀潮圖

此圖採用主景居中的取勢方法，山石呈塊面結構，用長短不同、寬窄不同的筆觸縱橫劈掃，用葉暗干明的畫法，以濃墨點葉，樹榦用雙鉤，水浪用淡墨勾勒，用螺青暈染明暗，浪頂、浪花處留白，遠處水湄消失在霧氣中。山石以赭石和石青塗染，局部罩以石綠。山石應畫得明亮一些。

蜀江晨曦

此圖為兩山夾一水構圖。左暗右明，形成對比，視點壓低，以顯山之巍壯，畫山峰先用墨勾，陽面再用赭石加朱磦復逡而不用塗染的方式，山脊所著石綠用點法，底色為濃墨。天空、水均用淡墨渲染，以求聚氣與含蓄的效果。左側山為陰面，用濃墨皴，淡墨染，樹葉則用石青色點之，與畫幅右方的暖色調形成對比。

松崖遠眺

此圖為工字形構圖，近石、權為縱勢。石坡、後山及樹的大枝取橫式，突出向處伸展之力。山石用濕墨短線皴之。近處石塊在皴完之後，先用墨染，再敷以苦綠（草綠加少許墨），干後以石青加花青局部暈染。石坡與後山用不同深淺的赭石與石綠染之。人物的衣紋用藤黃加赭復勾，再以淡粉罩染。

關山行旅

此幅景物重點在左右兩側，統統截取山腰之局部，其勢向外撐開畫面，中間的天橋，起到了拉住外撐之力的作用，並形成畫面的橫展之勢。路徑將觀者的視線引入畫面縱深，叢樹穿插掩映，以求藏露隱現之情趣。垂落之瀑布以顯畫面之動感，且收含虛聚氣之妙。行進在山路上的人畜，點出行旅之主題。山石用方筆觸的小斧劈皴，縱橫斫掃，皴痕或干或濕，或大或小，細微結構用方折的線條勾勒。全圖以赭紅的暖色為基調，只是在夾葉及點葉之間有微妙的色彩變化，但仍保持色調的統一。

岩阿茗話

此圖物象集中在畫幅的中間，左右兩邊及四角皆為虛白，山石用大斧劈皴法，石的頂部用橫向劈法，縱面用豎向劈法，上頓下收，上實下虛，行筆出鋒，形成斬截勾砍筆觸，以表現石質的堅硬與嚴整，且明明顯塊感。

江峽風帆

此圖用水墨描繪江峽煙雲之景，其中的空白不僅僅是畫面中的意象空間，而且是畫面形象的重要組成部分。雲氣要染出形狀與走勢，使畫面產生動感。其勢不僅有斷、割之意，更要有環繞貫穿之感。天空染暗以托出雲氣。

萬峰深深僧人家

此圖為V字形構圖，取俯視角度，視平線在畫幅上方。畫山石用勾斫法。皴筆的走向、疏密、深淺應有變化。少作墨染或不作墨染，以突出筆趣及骨力。設色要求統一明快，用純凈的淡赭（加少許洋紅）染中間的山，左側山則用淡花青罩染，樹葉用螺青（花青加少許淡墨）罩染。

雲崖觀瀑

此圖以高遠法取勢，從仰視的角度來表現山之聳峙和瀑布一瀉千里之感。半山雲氣的處理，旨在增強高遠之意。遠近景採用推與拉的方式。山的層次除了靠濃淡及繁簡加以區別之外，雲的縱深感也起到了推遠的作用，近景則盡量往前拉，主樹被拉到了最近的位置，上不見樹冠，下不見樹根，點葉的濃密也意在加大這部分景物的分量，以加強前後的對比，並將瀑布襯托出來。主山用馬牙皴，紋理結方。設色求單純明亮，全畫基本用兩種顏色，山石暗部及樹葉均用花青墨渲染，山石亮部及樹榦均用赭石加少許胭脂渲染。

山閣清游

此幅為左右對應的構圖法，但對應不等於平均，這是兩山交互對應的形式，左右兩山用不同的法，左側用帶水斧劈法，以淡墨拂掃，強調整體感和距離感，右側山為近景，描繪時應注意細微結構，用釘頭兼小斧劈法。樓閣取俯視角度，勾線不用界尺。為與整幅畫協調，樹亦畫得較細膩，色調注意冷暖的對比。

江上帆影

此幅構圖為半邊取勢的變體，主景皆沿底線的走勢集中在下半邊。通幅無雜樹。點葉樹應畫得緊湊而舒展，其中有虛氣往來，從而在繁密中有空松的氣息。樹枝主要用細筆濃墨勾勒，前後重疊之處略有濃淡變化，但總體上要濃重。

獨點蒼茫自吟詩

此圖表現半山腰之景，景物共分三個層次從右至左遞推。山石用長斧劈皴，筆向隨石形流走，疏密濃淡依據陰陽結構之變化而運行，樹採用以濃點托夾葉之方法，夾葉分別染石綠與朱磦，近景山石塗石青，中景山塗赭石，局部罩石青，遠山塗淡花青。山石點苔不宜多。

溪山清遠

此圖為平展式構圖，畫面景物沿水平方向展開，求得平和、寧靜、穩定之感。山勢雖然峭拔，但並不偃蹇。近景向左右兩邊延伸，中景向上聳起，中間用重墨繪成的叢林，起到收攏聚合之作用，設色僅用三種顏色，山石一律用淡赭，用墨點成的樹葉及遠山用螺青，點紅葉用淡胭脂，意在營造秋景暗嵐的淡冶景象。

三、扇面欣賞