王羲之《蘭亭序》這個字很用心

這一看似簡單、易寫的字中，實際上凝聚著王羲之很多的心血。

一、寫「畢」字，先過這3關

「畢」字並不複雜，它是一個左右對稱結構的字。基本上，掌握了「畢」字的這一特點，我們就能寫出一個比較美觀的「畢」字來了。

但是，王羲之在處理「畢」字時，還是花了很多精巧、細緻的心思，讓我們可以從中看到「書聖」的功力和風采，並學習到很多實用的結字技巧。

要先過這3關，即，先問自己這樣3個問題：

1.作為主筆的「長豎」很長，可是，到底要寫多長呢？

2.「畢」字真的是左右完全對稱的嗎？

3.「畢」字上半部分的筆畫那麼多，下半部分的筆畫那麼少，要怎麼處理才好看呢？

二、字形精講

接下來，我就帶著以上3個問題，和大家一起探討，從3個方面來分析：

1.主筆「長豎」的長度。

「畢」字給人的第一感覺，它是個瘦高個。其中的主筆「長豎」對於營造這種視覺觀感，起著舉足輕重的作用。

我們知道要突出主筆，「長豎」要寫得很長，那麼，寫多長才合適呢？

王羲之告訴我們，以最後一個「長橫」與「長豎」的交叉點為中點，「長豎」上下兩部分等長。這就是「長豎」該有的高度。

2.2個「三點一線」。

「畢」字是個左右對稱結構的字，但是，追求的是一種動態的對稱和平衡，而不是絕對的對稱。

因此，雖然「畢」字最上方的「田」（為了方便講解，我們姑且把最上面這部分稱作「田」）是左右對稱的，但是「田」下面的兩橫，並不是左右對稱的，即，「長豎」與這兩橫的交叉點，並不位於這兩橫的中點，而是在兩橫的中點略偏右的地方。這樣，就造成了實際筆畫的不對稱、不平衡。

為了追回「平衡」「對稱」的視覺效果，略向右上方傾斜（兩個橫畫傾斜的角度並不一致，第一個橫畫傾斜的角度更大一些），呈現出左低右高的欹側狀態。同時，把右側筆畫寫得粗一些，加重右側筆畫的分量。這樣，就為「畢」字的中間部分重新營造了一種對稱平衡的效果。

與此相對應，造成了筆畫上的兩個「三點一線」，即，「田」左上端、第一長橫左端、第二長橫左端，這三個點之間可以畫一條直線；「田」右上端、第一長橫右端、第二長橫右端，同樣可以一線相連。

3.3個高度基本相等。

以第二個長橫為中線，「畢」字可以等分為兩個上下相等的空間。由於下面的空間主要以留白來填補，筆畫主要集中在上面的空間。那麼，該怎麼在有限的上部空間中，處理繁複的筆畫呢？

由於「畢」字已經左右對稱、平衡，上下空間平分了，留給王羲之的似乎只有一條路可選，即，上下空間等分——將上部空間平分給「田」、「田」與第一長橫間的距離、兩個長橫之間的距離。

王羲之確實也是這麼選擇的，因為他別無選擇。可是，假如真的就這樣簡單平分的話，「畢」字就會顯得呆板，或許在結構上還會有一些鬆散。

於是，王羲之再次使用了自己的絕招——動態平衡。

「田」幾乎是絕對（相對於下面的兩橫來說）左右對稱的，因此它的高度是固定的，可以作為參照物。

以「田」的高度為參照，我們就會發現「田」與第一長橫左半部分空間的高度、兩個長橫之間右半部分空間的高度，都是與「田」的高度基本相等的。

這樣，王羲之不但成功地完成了「三分天下」切蛋糕的任務，還保證了「畢」字結構的緊湊、靈動。

三、章法精講

「畢」與它上面的「賢」字是軸線平行的關係。

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