吳昌碩行草詩文 四屏，筆墨雄渾蒼勁、恣肆老辣，乃精品力作
吳昌碩（一八四四——一九二七），原名俊，字昌碩，別號缶廬、苦鐵等，浙江安吉人。最擅長寫意花卉，受徐渭和八大山人影響最大。他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨特畫風。晚年風格突出，書法、繪畫、篆刻三藝精絕，聲名大振，公推藝壇泰斗，與虛谷、蒲華、任伯年齊名為「海派四傑」，成為「後海派」藝術的開山代表，是近、現代中國畫壇承前啟後的一代巨匠。
（一）晨鐘未報樓閣曙，牆頭扶出玉蘭樹；南鄰老翁動隨趣，對花賦詩帽脫去；一枝持贈索短句，江梅落盡春月明；復訝玉人雕琢成，妻孥傳觀笑拍手。今日堂前光土缶。吳俊卿。
（二）看遍三千與大千，青蓮能結佛因緣；何人夢上花趺坐，一夜用參畫里禪。池蓮。茶味松風，一趣菖蒲，壽石同貽，一任空山無伴，我姑酌彼金罍。蒲石。缶道人。
（三）缶廬讀書處，好鳥時幽探。病臂臨池活，游心繞樹貪。酒香雲潑瓮，花重兩盛籃。天意當情種，人堪學老聃。缶廬。茅亭勢揖人，危石默不語。風吹梅樹花，著衣幻作雨。池上鳥梳翎，寒煙自縷縷。又一村看梅。歲乙巳處暑雨窗。昌碩。
（四）兩行小篆燦朱霞，曾在臨邛賣酒家。好古有人新拾得，土痕秋碧暈落花。一曲琴心密約成，定將私印證鴛盟。雌雄卻似延平劍，風雨千年喜合併。緘濕紫泥封禪草，淚凝丹篆白頭吟。昆吾當日鐫雙玉，應費長門賣賦金。茂陵消渴為嬋娟，韻事空留史一編。兩點春心似紅豆，相思長在赫蹏箋。丙午四月錄司馬相如卓文君印冊。俊卿。
此《行草詩文四條屏》，作於1906年，吳昌碩六十餘歲，正處於「人書俱老」的佳境，是其步入晚年的一件精品力作。觀此作，通篇下筆迅疾，偶爾墨盡筆枯亦任其自然，愈發添得蒼莽樸拙之趣。雖尺幅小屏，卻有排山倒海之勢。更參以石鼓筆意，遒勁異常，極富骨力，是對其「強抱篆隸作狂草」書學思想的最佳實踐。值得一提的是，此件作品的用墨較之前更為溫潤，而又不乏枯濕濃淡的豐富層次，於淡墨之中求墨分五色之變，精彩至極。
其中一條屏錄詩《晨鐘》曾題於其花卉冊中，是吳昌碩為恩師楊藐翁所作，揮毫畫畢，意猶未盡，便題此詩。後楊公故去，便有了「妻孥傳觀笑拍手，今日堂前光土缶」的詩句，今人讀來不勝悵惘。
吳昌碩詩、書、畫、印「四絕」，為近現代百家之領袖人物，譽滿海內外。他的書法根植於秦漢，并力求金石篆籀古樸之美。他的行草書，相容石鼓文的筆力骨線與漢碑的雄渾氣度，蒼勁恣肆。同時他更追求一種古樸美，即將這種金石氣引入到他的行書、草書，再習諸家精神體勢，而與晚明諸家默契，博採眾長。六十歲時，其筆墨雄渾蒼勁、恣肆老辣，自家風貌已臻成熟，此時所書扇面及尺牘，尤為精到。對點畫結體自然生動，不見修飾，隨興所至，不拘成法。真謂：「怒倪抉石蛟龜驚，氣象欲使天地傾。毫毛陷水信可脫，墨所未到波縱橫。」（《缶廬集·祝枝山草書秋興詩卷》）
就書法而言，吳昌碩重氣、重骨、重真意。其行草亦深受篆書影響，無論他的隸、楷、行草還是繪畫、篆刻等都能以氣象博大取勝。其書作線條凝鍊遒勁，貌拙氣酣，極富金石氣息，流暢靈動而沒有絲毫張狂。從此四條屏中可見吳昌碩步入晚年對筆墨的操控，無疑到了心手相一，貫穿一氣的境界。他於揮灑中恪守文人氣質，將傳統的理性與自然的妙悟完美的統一在自己的筆下，既無甜熟之弊，又無張狂之氣，盡顯蒼勁雄渾之態，透出歷盡世事滄桑之感。
