清代彩瓷收藏高歌猛漲：琺琅彩與粉彩該如何區別？

在清代彩瓷中，琺琅彩瓷是集瓷、畫、詩、書、印為一體的高雅藝術品，它高貴奢華，是皇宮專用的瓷器，平民難得窺見。粉彩是受琺琅彩製作工藝影響而發明的一種釉上彩瓷器，也頗受皇家喜愛。單單從外觀來看兩者有很多相像的地方，如色彩都特別鮮艷紋飾豐富等，有些藏友對於兩者的區分沒有太多經驗。那麼琺琅彩與粉彩之間到底要怎樣區分呢？

清康熙御制粉紅地琺琅彩開光花卉碗

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製作地點的不同

琺琅彩瓷的主要製作地為內務府造辦處琺琅作，由於是琺琅作所制，因此屬於無可挑剔的正統琺琅彩瓷。另外在景德鎮也製作了部分琺琅彩瓷，與前者相比，後者部分製品對是否歸屬琺琅彩瓷範疇還存在爭議。

粉彩瓷一直由景德鎮御廠所制。需要一提的是，雍正六年前後，景德鎮御廠也使用造辦處所制琺琅釉制瓷，而當時御廠沒有製作琺琅彩瓷的記錄資料與傳世品，因此，這裡至少可以判斷造辦處的這些琺琅釉用於景德鎮御廠粉彩瓷製作中。

清雍正粉彩過枝桃樹紋盤 現藏於故宮博物院

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製作程序的不同

琺琅彩瓷是清代所有彩瓷中製作最嚴謹的瓷器製品。它的造型設計、製作木樣實體模具、圖案繪畫內容、繪製人員、落款、題詞內容（包括臨摹原本、字體）、題詞書寫人員、成器，幾乎無不經過皇帝親自篩選，嚴格把關，才可成器。

粉彩瓷則寬鬆許多，它是由內府造型設計，表面文飾、圖案繪畫以及成器都可以由督陶官在原有制瓷經驗中適當裁度。

可以說，「琺琅彩瓷」與「粉彩瓷」的製作嚴謹程度無法相提並論。

清乾隆琺琅彩雙環瓶 現藏於故宮博物院

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用途的不同

與「粉彩瓷」相比，「琺琅彩瓷」的製作量不大，屬於官窯中的極品。早期琺琅彩瓷主要用於帝王賞玩，其它情況下（如下賜重臣以及外交互贈時）一般都有記錄存檔，可以說流傳有序。乾隆早期琺琅彩瓷的製作量比較大，逐漸接近「粉彩瓷」，用於日用陳設、賞賜王侯群臣，無特殊情況下沒有歷史資料記錄。

清乾隆粉彩八寶勾蓮多穆壺

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畫風比較

從直觀著眼，畫風應是「琺琅彩瓷」與「粉彩瓷」的最大區別。

琺琅彩瓷由於一直是帝王參與制作，因此器物的圖案雖然豪華，但取材嚴謹、製作一絲不苟，富有濃郁的宮廷氣息，也是清代彩瓷製作的最高藝術體現。

清乾隆琺琅彩纏枝蓮紋雙連瓶

粉彩瓷從畫風上發展、繼續了康熙彩瓷，可以說異軍突起，但早期在琺琅彩瓷面前並無優勢可言。隨著雍正後期琺琅彩釉種類的不斷增多與普及，御廠粉彩瓷風格越來越豪華絢麗，特別是乾隆初、中期，督陶官唐英為迎合乾隆帝興趣不斷創新，使御廠粉彩瓷的裝飾錦上添花，達到登峰造極的程度，有些甚至豪華程度超過宮內琺琅作所制的琺琅彩瓷。

在這些蓬勃發展的新興御廠粉彩瓷對比下，雍乾琺琅彩瓷愈來愈不突出，甚至有時顯得遜色幾分。正是景德鎮彩瓷技術的高速發展與提高，宮內琺琅彩瓷才逐漸失去其原有珍貴、並繁縟無雙的優勢，與御廠粉彩瓷愈來愈接近，甚至最終走向沒落。

清乾隆黃地粉彩勾蓮紋佛塔

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社會上的認識區別

琺琅彩自宮內燒製成功開始，就沒出國宮廷一步，是唯一的宮廷御用陶瓷藝術品，在官窯收藏者中享有不可替代的地位。民國時期就曾流傳「古月軒」一說，雖然毫無根據，但至少可以表明在當時它已經被社會上的古董商、收藏者極大程度神化了。

粉彩相對來說沒有琺琅彩的地位高，僅被藏家視為普通的御廠官窯瓷，不太存在神化程度。

清康熙紅地開光琺琅彩牡丹紋杯

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琺琅彩和粉彩的其它區別

胎體不同。琺琅彩胎體輕薄；粉彩胎體相對稍厚。

彩料不同。琺琅彩原料含有大量的硼，基質為鉛、硼、玻璃料；粉彩原料不含硼，繪畫打底用的是含有氧化鉀的玻璃白。

色彩效果不同。琺琅彩發色鮮艷瑩潤；粉彩淡雅、柔和、色階變化豐富，大都具有國畫效果。

清乾隆粉彩九桃瓶

琺琅彩彩色繁多，多到十多種不同的色。而粉彩釉雖比五彩釉的色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺琅彩那麼豐富。

琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到。而粉彩釉是一薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。

琺琅彩料較厚的地方釉面出現極細的開片（冰裂紋），並明顯有玻璃質感;粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感（不反光）。

琺琅彩沒有蛤蜊光暈散現象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。

清乾隆琺琅彩開光山水詩句瓶

瓷器是中國一項偉大的創造，以其特有的精湛技藝和絢麗裝飾，帶給人精神的舒悅與美感，同時也因其收藏和投資價值而備受藏家寵愛。近些天來，億元的天價藝術珍品不斷出現在人們的視野里，可見瓷器收藏前景極其可觀。尤其是作為瓷中珍寶的琺琅彩和粉彩，其未來市場行情可期，升值潛力無限，值得藏家關注。

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