IMDB250之055《竊聽風暴》：獻給好人的奏鳴曲
劇情簡介：
《竊聽風暴》講述了一名東德國安局情報員由忠於職守轉而對自己的工作失去熱情，繼而改變立場，開始保護上級要求他監聽的東德作家吉歐德瑞曼。
這是一曲好人的奏鳴曲，而諷刺的是親密的身邊人可能是出賣自己的人，而保護自己的卻是陌生人，人性的悲劇則在於，好人與壞人的界限總不會那樣分明。
關鍵詞：
好人 監控
《竊聽風暴》的劇情表面平緩，內部張力無處不在，若是從表面來看，這部電影被譯作《他人的生活》可能會更恰當，對於德語一點都不認識，若是英語還能體會下導演對此電影命名的真實意境，從另一個方面說，翻譯過的東西總是主觀的，這是沒辦法改變的現實。
理想很豐滿，現實很骨感，一件藝術作品是相信它還是懷疑它？據說東德監獄博物館的館長克納貝拒絕了影片的取景拍攝請求，因為他反對「讓斯塔西的人變成英雄」，認為片中秘密警察魏斯樂良心發現幫助被監聽者是不可能的事，並試圖說服導演改變劇本。
導演多納斯馬援引辛德勒的例子反駁，克納貝的回答是：「但是，這是完全不同的，歷史上有辛德勒，沒有魏斯樂。「
但是，還得要說但是，若是我們一直相信現實的殘酷而不再相信還有美好的東西，那麼這個世界就徹底的陷入無可救藥的深淵中，因為在深淵中一點光明都看不見，所以我們要相信雖然身臨深淵，卻依舊能夠看到光明，也許這就是這部電影要給我們的啟示。
正如樂觀者說的：生活虐我千百遍，我待生活如初戀。
魏斯樂就在給秘密警察學校，也就是未來斯塔西們上課，教導他們如何審訊，這樣的角色是殘酷冷靜的代名詞。
文化部長邀請他一起去聽歌劇，當然主要的目的還是看能不能拍上漢普部長的馬屁罷了。
作為職業的敏感性，魏斯樂主動要求去監聽創作者德瑞曼，若是從後續劇情分析一方面確實是職業的敏感性，二可能是自己的一部分私心，想通過這樣的監聽去接近德瑞曼的女友克里斯蒂娜；而無巧不成書的是漢普有著想獨佔克里斯蒂娜的私心，下令文化部長開始監聽德瑞曼，從而開啟了一場所竊聽的風暴。
監聽就要創造意外事件，所以漢普部長對於克里斯蒂娜的霸佔，也是因為魏斯樂的故意才讓德瑞曼知道了事實的真相，漢普部長代表著那一群看上去仁義道德，實際上卻是男盜女娼的政客們，也正是看到這樣的真相才讓這個站在正確立場的劇作家開始了所謂反動的行動。
但是隨著竊聽的深入，他們兩人的愛情和痛苦，以及對於藝術的追求，開始讓魏斯樂慢慢的改變了，當聽說導演雅斯卡自殺消息傳來，德瑞曼彈起雅斯卡送的樂譜《獻給好人的奏鳴曲》，在音樂聲中魏斯樂流下了感動的淚水，他的心已經開始鬆動了。
音樂沒有國界，更是能夠穿透人心，在作家的好人奏鳴曲中，證明他的良心依舊存在，只是被隱藏在內心的最深處，而音樂這個媒介卻是把這種感覺釋放出來。
在電梯間與小男孩的對話，小男孩說出父親一些反動的言語時，職業的習慣讓他問起小男孩的名字，但最終改口問起足球是什麼名字時，魏斯樂已經不是原來那個殘酷冷漠的人，而是有了一絲溫情。
酒吧與克里斯蒂娜的偶遇，也正是他的鼓勵，這樣的鼓勵也許只是當時的一時衝動，卻讓克里斯蒂娜改變了與漢普私會的打算，回到了德瑞曼的身邊，但是生活的殘酷在於，有時命運並不是自己能夠撰寫的。
雖然克里斯蒂娜說魏斯樂是個好人，不過離好人還有一斷距離，因為真正的轉變還沒有開始。
當掌握著證據興沖衝去文化局長處準備邀功的時候，面對文化局長得意洋洋的吹噓如何對付那些藝術家時，特別是當處理過這些藝術家好，他們多數已經不會再寫作、畫畫，因為已經抹殺掉他們的靈感和藝術細胞了。
而藝術是什麼？藝術是人類最美好的情感的化身，最終天人交戰之下，魏斯樂開始選擇了沉默和保護。
正如《鋼琴家》中那位納粹軍官默默保護鋼琴家一樣，藝術沒有國界，藝術的美麗和情感是相通的。
而反諷的正是最親密的人與最陌生的人，哪一個會成為生命中最重要的人呢？
電影中魏斯樂是竊聽他人的秘密警察，而現實中，飾演此角色的烏爾里希·穆埃曾發現自己的妻子珍妮用長達六年的時間向秘密警察報告他的言行舉止。
我們到底應該相信誰呢？
因為壓力，克里斯蒂娜不得不供出最親密的人以自保，面對愛人的眼光，她終於無法承受這樣的壓力，選擇了一條絕路。
被親密的人出賣，而陌生的人卻是保護了德瑞曼並逃過一難，但是同樣不是傻瓜的文化部長可不是白當的，明白是魏斯樂在背後搞的鬼，魏斯樂從中層骨幹變成了地下室拆信的，一拆就兩年，直到柏林牆倒塌為止。
最終德瑞曼在檔案館中了解到一切的真相，一個代號HGW XX/7的人曾經讓他免於災難，面對依舊是底層掙扎的魏斯樂，德瑞曼並沒有選擇相見，這也是這部電影值得回味的地方，相見又能代表什麼？是說感謝還是要給對方物質的獎勵，一切都在不言中。
哪怕保護了德瑞曼，面對柏林牆的倒塌，魏斯樂也沒有來找，因為他做的一件正確的事，一個好人應該做的事，如此就足夠了。
所以，已經不再寫作的德瑞曼又拿起了筆，面對曾經的保護，最大的回饋不是相認，而是創作出更多的藝術作品，否則這樣的保護就顯得沒有任何存在的意義，走過書店看到新作出版的《獻給好人的奏鳴曲》，魏斯樂進去默默翻起書，看到那句寫給自己的話：謹以此書獻給HGW XX/7。
這樣保護的代價才會有意義，成為一個好人才會有意義。
當店員問：需要包起來嗎？
魏斯樂平淡的說：不，這是給我的。
不必相見，這是跨越時空的相識相知，僅此足夠了。
《竊聽風暴》之所以引人注意的關鍵點也許在於理想與現實的錯位。
館長克納貝的拒絕沒有任何錯誤之處，歷史是一面鏡子可以看到人性的黑暗之面，在1984年的東德，在國安局的高壓之下，沒有一個證據能證明秘密警察中出現了一個所謂的好人，電影雖然反應了當時的政治環境，卻扭曲其中的事實，那為什麼還能成為一部優秀的電影呢？
若是尋找答案，個人以為正是面對這樣黑暗的境界，面對這樣無趣的歷史，人們總得要相信點什麼，相信在黑暗中會有一點光明，哪怕會有一點燭火都成。
我們已經有了一本《1984》，在這本書里無人能夠倖存，但總想著有著一絲反抗的精神存在其中，而這部電影則是表達了這樣的溫情，在這樣的溫情中，我們還看到了一點曙光，那怕是一點也就足夠了。
