書法創新本來就是不斷嘗試的過程

縱觀中國書法發展史，是一部繼承與創新的歷史，任何創新都是以繼承為基礎的，一切脫離繼承的創新，都是鏡中花，水中月，最終難逃竹籃打水——一場空的命運。

何謂繼承？有人認為凡是學習書法的人都在繼承，因為都在臨帖，我卻不以為然，臨帖只是繼承的手段，本身並不是繼承。由此看來，儘管大家都在臨帖，實際做到了繼承的程度並不多！

何謂創新？創新是以新思維、新發明和新描述為特徵的一種概念化過程。有三層含義：第一，更新；第二，創造新的東西；第三，改變。這三種注釋對於書法的創新再合適不過了，書法就要對過去進行更新，對先賢有所改變，從而創作出既不失古意，又具時代感的作品。創新，無論是對每一位書法作者的個體，還是對整個書法事業的發展都是一件大好事。

可以說，沒有創新，就沒有今天輝煌的中國書法史。但是，書法創新並不是一件容易的事！常常聽到書法圈大談創新，從宏觀看，今天拉一個大旗，明天出來一個主義，左一個流派，右一個書風，創新無處不在。書法藝術，歸根結底就是寫字的藝術，或者說把字藝術化，這裡的根和基礎是漢字，使用手法只能是傳統的筆（筆法）墨，一切違背這些基礎和傳統手法的都不是書法範疇，更不能稱之為創新。

大凡在中國書法史上有一席之地的書法家，無不是創新的代表，創新的方向主要是筆法和結字，只有筆法和結字有別於他人，才能成就個人風格。筆法和結字，對於一個書家來講是統一的，但對於其風格來講並不是固定的。比如，用趙孟頫的用筆去寫米芾的結字，就會出現既不是趙孟頫，又不是米芾的另一種風格的形式，用歐陽詢的筆法去寫顏真卿的結字也是如此。杜牧的《張好好詩》的用筆方法都是二王一系的，但從用筆上看，特點並不明顯，結字才是其風格的主要載體。張瑞圖的草書，雖然結字也有自己的特點，但主要還是筆法支撐了他的風格。黃道周的行書，無論是筆法和結字，都極具個人風格，哪一個方面的變化，都會使其風格大變。

所以說，書法要創新，要形成自己的風格，只有在用筆和結字這兩個方面下功夫，舍此，別無他法。創新是一條十分艱難的路，不能太過苛求，如毛國典先生的隸書，對漢簡的筆法進行提純、歸納、變形，最後形成自己的一套筆法系統，寫出了極具可識度的個人風格，創新本來就是不斷嘗試的過程，能在古人的基礎上，哪怕向前邁了一小步，就十分難能可貴了！藝術沒有統一的標準，見仁見智，如果其他書體也能如此的話，對於當下書法的發展無疑是一個福音！

愚以為，創新雖然很難，但書法仍需要創新，只有不斷地追求創新，才能進步和發展，但創新又不可急於求成。對於廣大書法作者群體來說，能夠完成繼承的有千分之一就很不錯了，最後能夠有所創新的就在這千分之一裡面，其實絕大多數都在繼承和創新之間，即既沒有很好地繼承，又妄想著創新，其結果就是孤芳自賞的書法家，絕對不會在歷史上留下片紙隻字。這並不是當代書法作者的悲哀，而是藝術和歷史發展的必然結果。千分之一是繼承者，如宋代的吳琚，能從千分之一裡面突出重圍，在書法史里留下名字實屬不易。

最後才是書法的天之驕子，撇開文史哲等才學不論，僅書法本身，絕對是繼承和創新的頂尖大師。目前能在書法展中獲個獎就沾沾自喜，以為就是書法家了，殊不知頂多就是靠近點繼承，學習一點古人的皮相而已，能否完成蛻變，不僅需要廣泛的知識結構，更需要超群的藝術才能。雖然我們絕大多數都會被歷史所淘汰，但我們依然需要努力，因為只有努力才會有希望！

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