作家孫頻：無法遏制的生命力，是從生活中長出來的
「小說中最逼真、最有生命力的細節，大多來自於真實的生活。」作家孫頻在談《鮫在水中央》的創作心得時這樣說道。5月11日下午，孫頻與北京師範大學文學院教授、評論家張莉，中國人民大學文學院教授、作家梁鴻一起來到《鮫在水中央》新書分享會的現場，與讀者們一同探討了文學創作、文學與現實的關係等話題。
孫頻《鮫在水中央》新書發布會現場
《鮫在水中央》由《鮫在水中央》《天體之詩》《去往澳大利亞的水手》三部中篇小說構成，都在寫大時代背景下，那些小人物的命運，試圖寫出人們在時代裹挾之下，在命運車輪的碾壓之下的種種精神救贖，即使身在泥淖仍渴慕星光的不屈與堅韌。作者孫頻談及創作心得時說，雖說是虛構類作品，但是所有創作素材都來源於自己生活過的家鄉，小說無論是無人的深山老林還是那座廢棄的工廠，都源於她兒時的記憶，那座工廠的變遷凝聚了很多人世間的滄海桑田，是她一直以來渴望表達的東西。
談及孫頻的創作特點，梁鴻表示，現實感是作品的重要基礎，構成文本的鮮明色彩。一個作家寫得越多越嫻熟，筆觸往往容易淹沒了寫作本真的東西，而孫頻的作品裡依然保持著真實感，這是孫頻在文學創作中最可貴的地方。書中那些不起眼的小細節都異常紮實，似乎能讓人觸摸到最真實的生活肌理，紮實的細節築起了整部小說，正是這些不起眼的細節使小說最後呈現在我們眼前的時候，卻是那麼的觸目驚心。
在張莉看來，孫頻對世界有自己獨到的理解方式。在孫頻的作品裡，人成了社會關係的總和，每一個人的背後都飽含著故事，無論沉沒、失敗與否，生命中都有過光澤與希望。這些生命破敗、生活在灰暗地帶的人，都是身在泥沼，但渴望向上，身在灰敗，又渴望光澤的人。張莉認為孫頻作為當代作家的獨特之處還在於理解人性的不同。「她能寫到人性的黑暗之處，但在孫頻的作品中，即使人生乾涸，荒草沒頂，依然能看到天上群星閃耀。」
對於孫頻在創作上的「變化」，梁鴻認為，與之前的作品相比，孫頻不再以一貫的女性視角創作，而是嘗試通過男性的第一視角講述故事，將現實生活與那些充滿詩意的廢墟交錯在一起，人物內心深處的荒涼感和孤寂感消解在詩性的山林、廢棄的工廠，人物又在孤寂與荒涼中執意為自己點著一盞心燈照路，更加寬闊厚重的格局為較為沉重的故事情節增添了一絲暖意。
張莉認為，孫頻這三部中篇里都有一種詩性的存在，故事裡的每一個人都擁有精神性的深層一面。孫頻用繁複的方式來書寫繁複的人性，即使生命中遭遇了一切寒涼、黑暗的複雜性，但是人之所以為人的單純性依然保留。「走進孫頻的作品，不僅僅是看到一個人的命運，更多地可以看到跟自己血肉相連的東西，進而被深深打動。」 張莉說道。
談及《鮫在水中央》的創作體會，孫頻說：當你一直用單一角度創作就會慢慢產生一種「厭倦感」，想要有所改變，所以我在《鮫在水中央》中嘗試換一種視角來創作，我不想把自己一直困在某種局部里，想拓寬自己的視野，而不是單單只用女性視角來看待世界，想嘗試一種去性別化的寫作。
「小說無論如何虛構，那些最逼真的細節、最有生命力的細節，極有可能是來自於真實的生活。」孫頻說道，「情節和形象可以虛構，但是那種無法遏制的生命力，是從生活中長出來的。文學創作不是脫離生活而飄在天上的，文學形式無論如何變型，其根都是長在大地上的。」所以孫頻一直堅信，作品需要真情實感。沒有真實的情感，小說就沒有感染人的力量。
孫頻從小愛好文學，十四、五歲便開始讀小說，福樓拜、陀思妥耶夫斯基、張愛玲、錢鍾書都是她最喜愛的作家。「文學能滋養一顆善良的心。」孫頻建議當代的青少年們多看一些經典的書籍，特別是中國的古典文學作品。「閱讀經典能夠陶冶性情，讓一個人內心變得更平靜，能在閱讀的過程中與悠長厚重的歷史產生某種聯繫。」（中國教育新聞網記者 彭詩韻）
《鮫在水中央》
孫頻 著
湖南文藝出版社|博集天卷2019年5月出版
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