主人公的設計難點都在髮型

作者：霊

封面：《盾之勇者成名錄》

如需轉載，請聯繫我們

摘要

《盾之勇者成名錄》監督ｘ角色設計談人設問題。

目前熱播中的動畫《盾之勇者成名錄》已進入後半階段，WebNewtype 此前採訪到了本作的監督阿保孝雄和角色設計諏訪真弘，前篇中倆人針對男主尚文和女主拉芙塔莉雅的角色設計方面，聊了一些幕後的製作軼事。

諏訪在來到 KINEMA CITRUS 後作為主要原畫和總作畫監督，分別參與了《Under the Dog》和《灼熱的兵乓球娘》這兩部作品，之後受小笠原宗紀的推薦，順勢嘗試擔當《盾之勇者成名錄》角色設計一職。在《乒乓球娘》中阿保孝雄作為演出就曾與諏訪合作過，所以還算了解諏訪的畫，對於《盾勇》的人設交由諏訪負責也十分期待。

由於小說插圖的線條相當多，可以說是相當豪華絢麗的人設，因此為了避免動畫的作畫負擔，諏訪做動畫人設的時候盡量往質樸的方向設計，特別是在服裝細節跟一些首飾方面，都是考慮盡量從簡。阿保說，雖然相對原作的從簡了不少，但是諏訪的判斷力其實相當棒，就算是質樸的人設也能夠反應出一定的信息量，特別是對於線條數量的控制方面，從特寫到長鏡頭的切換依舊能給人感受到同等信息量。

諏訪最先畫的是尚文的人設，負責原作插圖的彌南老師告訴諏訪，畫尚文的時候最需要注意的地方是他的髮型，像旋渦般卷著的髮型，頭髮向特定的方向生長，並且這個方向是有規律的，需要特別注意不能弄反方向。

表情方面，在讀了原作之後，諏訪對於尚文的印象是「總之就是很強」。即使面對逆境也有不屈不撓的精神，給人一種不管遇到什麼事情都能勇往直前的印象。前導視覺圖中諏訪畫了尚文的「仁王立」，這是最接近他心中的尚文形象，就連表情也是自上往下看的那種嘲諷跟不屑感，第 1 集中被陷害前的尚文則是比角色設計的眼睛稍微大一點，給人稍微年幼的印象。

本作是黑暗幻想系的同時也有強烈的嚴肅部分，因此為了與這種風格的劇情對應，阿保選擇了原作插圖中年齡感相對稍高的圖進行了參考，不過也並不是說希望讓尚文變得成熟，而是想讓他增加「美少年」感。

阿保表示當時自己還是第一次想要畫一個稍微帥氣的男孩子，並透露最初尚文的表情集里其實有很多表現喜怒哀樂的設計，可以說是比現在更清爽的版本，之後跟諏訪一邊與原作進行對比，一邊修改，從中挑出了尚文「黑化」般的惡人表情以及展示內心強大的表情，還有溫柔的表情等一些可能會在本篇用到的模樣，於是就有了現在的這個尚文。

關於拉芙塔莉雅的人設則就沒有什麼特別的要求，只希望從幼年期到成長後，她的內在也能在外表上反映出來就行了。阿保說，雖然拉芙塔莉雅的幼年期只有一段很短時間，但自從與尚文相遇之後，她的內心就發生了變化，因此希望這個變化也能表現在外表上。而諏訪給到阿保的手上的設計就堪稱完美，因此就直接定案再沒修改過了。

阿保跟諏訪覺得，排除一切因素，拉芙塔莉雅的本質始終是一名劍士，因此在做人設的時候著重去強調了拉芙塔莉雅作為劍士帥氣的一面，為的也是從側面襯托其可愛的部分。 而幼年時期的拉芙塔拉莉雅由於是奴隸的關係相當的脆弱，盡量設計得讓人看著有保護的慾望。身體瘦弱，手腳細長，乍看之下就相當可憐，在與尚文相遇之後，就在可憐的基礎上再添加可愛的一面，使得幼年期更具魅力。

諏訪提到，在做拉芙塔莉雅人設的時候，與尚文一樣難點都是在髮型上。拉芙塔莉雅的髮型在捲髮的基本上還有分階段層次的，要如何相對平衡的處理這種層次感，諏訪至今仍在煩惱。不過相對拉芙塔莉雅，諏訪認為登場角色中果然還是尚文的人設是最難的，因為尚文髮型的處理問題，諏訪表示自己每次畫尚文的時候可能都會有所變化，導致關於尚文難畫的這個問題，也讓製作組內的其他原畫師都紛紛感同身受。

像其他不經常登場的角色，比如說國王奧托克雷或是奴隸商就相對好處理。奴隸商是屬於被標記化的角色，形象深人心，因此十分好畫，而奧托克雷雖看似繁瑣，其實繁瑣的部分單純只是是因為配件多，與原作相比，衣服跟髮型方面已經減少了相當多的線條。同時諏訪還自我反省到可能把奧托克雷畫的稍微帥了一點，導致與作品的內容不相符。

然而阿保卻認為諏訪畫的很好，在保持了奧托克雷作為國王威嚴的同時，又流露著對尚文的怨恨和對梅爾蒂的內疚。雖然諏訪一直在說尚文是最處理的角色，但同時尚文是畫得最頻繁的角色，不斷地進行精鍊，因此這種熟識感也令尚文對於自己在說是最容易畫的角色。

1 秒 20 個鏡頭，平均一位動畫師每日產出的場景約為 5～10 秒，狀態最佳的時候一天也能拍上 20 秒，最糟的情況則是1秒也拍不成。

【參考資料】

「盾の勇者の成り上がり」監督?阿保孝雄×キャラクターデザイン?諏訪真弘 対談【前編】（https://webnewtype.com/report/article/185671/）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！