第二期公演大點評 最能打的兩首歌是它們！
《創造營2019》來到第六期，這期也是第二階段大考。這一次，總共分成了舞蹈、唱作和聲樂三大方向，並有六支舞蹈隊、四支聲樂隊和兩支唱作隊進行表演。
這期公演整體上的感覺，舞美更進步了，團員相互間的表演默契度也提高了，尤其是不同作品定向設計與打造的差異性，也和之前相比，有了更大的提升，總共十二組表演，雖然有些有一定的瑕疵，但整體來講，各組表演也算各有特色，尤其是將一些成員的優勢最大化。
總之，作為《創造營2019》的第二次公演，這期節目的所有表演，確實已經達到了公演的水準，沒給公演這個光榮的稱呼丟臉。
具體說一下十二組表演舞蹈組有多達六組學員表演。《Handclap》作為一首韓國洗腦舞曲，這次被改編成了舞台劇的概念，這種設計的好處是視覺更豐富，但無形中也讓成員的舞蹈表演，給降了一個緯度。整體給人感覺是一首戲多、舞不多的作品，至少沒有突出舞蹈的那些難度。而從歌曲演唱的難度方面，這也是舞蹈組所有作品裡最低的一首，王晨藝的優勢，沒辦法在這首歌曲里體現出來。
《月光愛人》這組，就不要討論什麼唱功了，這完全就是一組舞蹈版的「中國風」。將中國舞引入流行男團的舞台表演，而且有很好的完成度，這也讓這組的表演，不僅是公演的標準，甚至放到成熟男團領域，都是超規格的表演，因為放眼中外男團領域，有這種中國舞紮實功底的組合成員，本來就是鮮見的。
趙讓等成員表演的《Let Me Love You》，同樣有很好的舞台設計，化妝鏡前的角度，加上成員甚至有些妖媚的性感，都為作品增色不少。但在肢體的硬度，尤其是動作的力量感等技巧上，成員都還有提高空間。另外，作為一首融入Trap的舞曲作品，實際上成員邊唱邊跳，反而能夠讓律動和步點進行同步互動。
《EMP》是除《月光愛人》之外，舞蹈組另一首頂尖表演的作品。後空翻都出現了，也為整首炸裂的作品，更添了技術含量。而夏之光在這首歌曲的舞台表演，同樣優秀，不知道會跳中國舞台的他，如果出現在《月光愛人》這首作品裡，會不會讓後者「成仙」。
《寶藏男友》看來是為何洛洛打造的，用雨傘作為舞台表演的支點，既可以迴避比較硬的實力部分，那種柔美的設計，也讓作品更有戲劇感。
《No Joke》里的一個懷摔，用了特別的慢鏡頭，確實很炸現場，整首歌曲很酷，但比起《EMP》來講，在技術觀感上略有不足。尤其是燈光的問題，在讓作品保持一種科技感的同時，卻因為過於強烈，有些干擾到對於舞蹈動作的呈現。
聲樂組四組表演，《開門見山》作為開場組，很硬、很燃，從朱微之的青筋就可以看出，就是一首全員非常發力的歌曲。不過，可能也正是因為這樣過於的發力，反而讓作品少了一種舉重若輕的感覺，音樂整體上有種編曲氣勢大於演唱的走向。當然，高嘉朗確實無愧於組合的支點，演唱穩、和聲靚，是其中最佳的表現。
《你，好不好》作為一首慢歌，在公演這樣的舞台還是有點吃虧，更何況它的設計感，也並不是太強。這首歌曲從李鑫一開嗓之後，就開始有一個很明確的走向，那就是整首作品，似乎就是以李鑫一這個支點為設計的。大段的獨唱是他，和聲時的高音也是他，而李鑫一的表現也確實很出色，只不過這種編排，對其他成員來講，有點略不公平。
《追夢的螞蟻》同樣有類似的問題，如果不清楚這個舞台的歌迷，初聽這首歌曲，還以為這是一首吳季峰的獨唱歌曲，至少也是一首由他擔任主唱擔當的組合在表演。尤其可憐的是林子傑和易言，在他們演唱的時候，甚至都沒有鏡頭跟上。這場公演之後中，吳季峰也以249個贊，成為全場的點贊王。從可愛到酷，髮型的改變，讓這次的吳季峰出乎意料的成為全場點贊王。當然，既然是聲樂組，不說剪輯畫面公不公平的問題，至少從聲音辨識度，以及高音穿透力這些硬指標來講，這首合唱曲里表現最好的，是易言。
《兒時》里張達源的戲曲段落，其實是全曲的點睛段落，當然，對於這個組合來講，張達源並不是最重要的，畢竟，翟瀟聞才是這個組合真正的C位。不過，還是要說，在四組聲樂表演中，《兒時》是和聲用的最好、最精的一個表演，雙和聲、三和聲等等多重的和聲，也讓作品顯得非常具有層次。即使沒有那種破壁的聲音，但整首歌的完成度，以組合的標準來講，是相當不錯的。
最後說的唱作組，只有兩首作品，從音樂的意義來講，這也是這次公演讓人印象最深的兩首作品，無論是唱作還是演唱，都有著超高的水準。即使被安排在了唱作組，但這兩首作品甚至在聲樂組，同樣是出類拔萃的作品。
《濱河東路》作為一首講述兄弟故事的歌曲，的確做到了動靜的平衡。動是那種內心的澎湃，靜則是那些細膩的情感。整首歌曲更像是一首中板Melody Rap，而旋律主歌在音樂中同樣佔據很大的比重。雖然蔣熠銘有錯詞的小瑕疵，但感覺也是剪輯過於放大了這個瑕疵，雖然對歌曲完成度稍有影響，但影響並不是很大。牽強的說一句，有時候不完美，也是一種完美。
這首歌曲和聲樂組的那些作品相比，才是真正兼顧成員人聲的作品。即使這個組有趙磊這樣的實力唱將擔當，但同樣也突出了趙政豪那種高音中依然保持磁性的聲線，焉栩嘉和蔣熠銘的Rap，力度中同樣不乏悅耳，也成了整首作品的一個重要支點。即使是賀俊雄與趙磊、趙政豪的和聲部分，同樣在副聲部，發揮了他聲線清亮的特點，也讓整首作品在人聲部分，變化多端、立體豐富。
如果沒有《Fireman》，那麼《濱河東路》一定會成為第二次公演的最佳歌曲，沒有之一。但因為有了《Fireman》，那就肯定要加上之一了。
首先，《Fireman》這首歌曲，在主題選擇上實在太棒了，你可以說它討巧，但又討巧得恰到好處。獻給四川涼山火災中獻出生命的消防員，足夠的正能量，但在這種正能量題材的背後，又用最酷炫的EDM形式表達，看似並不搭的音樂玩法，反而碰撞出一種獨特的音樂火花。
這也是音樂的魅力之一，把不可能變成可能，只要這種可能的音樂性很強，就是成功且優秀的作品。
和《濱河東路》這首創作加人聲與和聲的主導又有點不同，《Fireman》又是創作加舞蹈的音樂走向。整個舞台暗紅色的色調，既和作品主題很搭，又在視覺上顯得很酷。用演唱的力度，來襯托作品中想要表達的那種能量，也讓力道可以用在點上。周震南的戲劇華彩，不僅升華了作品，也讓音樂的戲劇感無比增強，這種增強，也讓《Fireman》有了一定的悲劇色彩，而悲壯的氛圍，則又更突出了這首歌曲的主題。
真是一步對，滿盤對。
即使這首歌曲是以周震南作為支點，但周震南還是配得上這個支點，他的人聲以及他的形態，確實起到了Hold住整首作品的作用。雖然他的造型和髮型，都讓人覺得有點奇怪，但在表演的過程中，卻又沒了那種違和感，這或許也和音樂氣質的強大有關。
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