國際知名藝術家心血之作，用經典重塑《山海經》異獸留給大眾的既定印象
「中國並無含有神話的大著作，其零星的神話，現在也還沒有集錄為專書的。我們要尋求，只可從古書上得到一點。而這種古書最重要的，便推《山海經》。
- 魯迅 -
在中國歷史上，《山海經》無疑是最富有神奇色彩，讓人一時難以說清的著作之一。
最初知道《山海經》，是因為那些耳熟能詳的的神話故事，「精衛填海」「夸父逐日」「大禹治水」……好像每個中國孩子的啟蒙神話故事都離不開《山海經》的影子。
其實《山海經》對我們的影響，遠遠不止神話故事那麼簡單。
近年來很多影視作品都把《山海經》作為其作品的創意源泉。像《大魚海棠》中的諸多人物形象，張藝謀新片《長城》中出現的怪獸饕餮軍團，《神奇動物在哪裡》裡面的神獸騶吾；《三生三生十里桃花》里的九尾狐、迷谷、鳳凰……
圖片來源於網路
再深入地了解，我發現我們接觸的各種奇幻文學作品，都可以在其中找到《山海經》的影子：《西遊記》中的女兒國、雷神、王母；《鏡花緣》中的黑齒國人、勞民國人、跂踵國人；還有奇幻小說、影視作品裡面的各種怪獸……
詩鬼李賀、大詩人李商隱，甚至是國外的作家宮崎駿、JK·羅琳等都將《山海經》的元素應用到自己的創作中。
《山海經》就好像是一座奇幻寶庫，給予創造者們源源不斷的靈感。
其實，《山海經》對我們的生活還有更加深遠的影響。我們常聽到的成語、俗語「江山社稷」「鸞鳳和鳴」「人心不足蛇吞象」「猛志常在」「娥皇女英」……都與《山海經》有關。一些傳統習俗也與《山海經》有著莫大的關係，比如：過年時守歲、放爆竹驅逐年獸；古人撰寫《逐畢方文》來攘避火災；商周時期在青銅器上鑄有饕餮紋來警示人們貪食的後果。
《逐畢方文》柳宗元 著
饕餮紋樣 （圖片來源於網路）
可以說《山海經》在中華五千年文明長河中佔據著十分重要的地位。
這樣一部充滿奇幻色彩的傳奇著作，吸引著人們的目光，讓人們不斷地探索其中的奧秘。《山海經》作為「史地之權輿，神話之淵府」為古往今來眾多名人大家所推崇。
自《山海經》誕生之初至今天幾千年歲月中，解讀其的著作不勝枚舉。地理學家把其奉為最古老的地理書，漢朝王景治理黃河水患時，漢平帝還把此書賜予他，言明「天下河川皆有記載」，而酈道元寫《水經注》時，也把此書作為主要參考的書籍；陶淵明著有《讀山海經十三首》；魯迅先生《中國小說史略》認為它是「古之巫書」……
《山海經》天南海北，包羅萬象，堪稱我國古籍中蘊珍藏英之最者。
《山海經》共十八卷，包括山經五卷，海外經、海內經各四卷，大荒經四卷，另又海內經一卷。
圖片來源於網路
書中展示了許多光怪陸離的國家，千奇百怪的地勢地貌，若干歷史風雲人物，各有神通的神魔妖鬼，還有形色各異的植物、礦產、祭祀、裝束、病症、玄學、工藝、歷史……將五千年的中華神話文化精華集於寥寥幾萬字之中。
近些年，山海經元素頻頻出現在各大影視作品中，且中國古典文學風漸起，越來越多的人對《山海經》產生了極大的興趣。這樣一部奇書，當然是值得我們花精力去探索的。但是在閱讀《山海經》時，很多讀者卻遇到了很大的困難。
傳說《山海經》先有圖後有文，而圖畫則是《山海經》的靈魂。但古代流傳至今、傳播範圍較廣的山海圖多為明清畫師所畫，線條簡單、粗獷質樸，並不能幫助讀者很好地還原異獸面貌。
圖片來源於網路
而且，現有的《山海經》版本大多無配圖或配圖簡單；又或無拼音註解，內容艱澀難懂。對於讀者的閱讀體驗產生了一定的影響。能擁有一部配圖精美、易於閱讀的《山海經》是許多志怪愛好者的願望。
國內首部水墨寫實風版本山海經——《山海經：絕美水墨畫卷》就是滿足山海經愛好者要求的完美選擇。
這本書描繪了《山海經》中120幅絕美異獸圖畫，為我們重現了中國上古奇幻巨著——《山海經》中巨獸的真容！讓魯迅先生念念不忘的「畫著人面的獸，九頭的蛇，三腳的鳥，生著翅膀的人，沒有頭而以兩乳當作眼睛的怪物……」都將一一展現在這本《山海經：絕美水墨畫卷》中。
我們來欣賞其中幾幅異獸圖！
推薦這本書不僅僅是因為其精美、寫實的插畫風格，更是因為其內容經過精心編排，貼心的拼音加註，讓讀者擺脫邊看書邊查字典的尷尬，更有易於閱讀。
也只有這本《山海經》是以繪畫與書法相結合的形式，內容上更具特色。
國際知名藝術家沈鑫心血之作
本書的作者沈鑫，從事遊戲動畫行業十年，曾參與《武林外傳》《誅仙》《赤壁》《神魔大陸》《笑傲江湖》《DOTA2》等知名網路遊戲的製作研發。
關於這本畫集，沈鑫準備了很久，投入了很多心血。離開案頭創作十餘年的他要找回創作的狀態著實不易，在嘗試了自己熟悉的勾線筆和馬克筆之後，沈鑫決定改用墨水和毛筆。在用紙上，他也做了很多的嘗試：漫畫紙、宣紙、水彩紙……打破想像的限制。為了不拘泥於工具的使用，於是沈鑫便試著讓它們齊上陣，讓工具不同的特性為更豐富的創意服務，這才使得這本畫集的出版成為可能。
重塑《山海經》異獸留給大眾的既定印象
說起異獸，大部分人腦中會出現恐怖、猙獰，甚至血腥的畫面，這便是異獸給人的普遍印象。而《山海經》中的異獸或許兇殘，或許奇特，但是人們對其形象很難有明確、清晰想像。
沈鑫以《山海經》作為靈感來源，結合當代審美品位及其特有的中式繪畫的水墨風格進行了繪畫創作。對於書中的120種神奇異獸形象，進行了生動、寫實的全新演繹， 賦予山海異獸全新的形象。
在沈鑫的筆下，那些極具神秘色彩的上古異獸彷彿復活了一般，它們有靈魂，有情感，甚至是人性，彷彿每個異獸的背後都有一段屬於自己的故事。
清代汪紱圖本與沈鑫版本對比
（古書中描寫的何羅魚，長著一個腦袋，十個身子。沈鑫所畫的何羅魚不僅符合書中所述，而且形象更加立體、生動）
明代胡文煥版本與沈鑫版本對比
（狌狌是一種奇獸，形狀像長毛猿，長有一對白耳，直立行走。由於書中描寫吃了狌狌肉，人便可健步如飛，因此沈鑫便想像狌狌必定是體格健碩的異獸）
明代胡文煥版本與沈鑫版本對比
（瞿如形狀像鵁，長著白色的腦袋、三隻腳和人一樣的臉）
明代胡文煥版本與沈鑫版本對比
（猙是一種山中野獸，形狀像赤豹，長著五條尾巴和一隻角。沈鑫所畫的猙神態兇猛，犀利的眼神和鋒利的獸爪無不體現著其猛獸特質）
比以往的《山海經》更寫實、更生動
更具視覺震撼力
目前市面上，只有這本《山海經》是採用水墨寫實的繪畫風格，比以往的《山海經》更寫實、更生動、更具視覺震撼力。沈鑫對山海異獸的細節刻畫尤為出色，對異獸的爪、角、鱗片、羽毛、絨毛等細節處都進行了栩栩如生的刻畫。
最早作者在個人微博上分享山海經手繪時，由於畫面過於逼真，從而引發了一大波遊戲設計師、動漫愛好者的瘋狂轉發、借鑒！
我們來欣賞一下山海異獸的創作過程！
精鍊原文、精妙解讀
凝聚《山海經》的智慧與精彩
與一般《山海經》解讀版本完全照搬原書結構不同，這本書根據《山海經》書中記錄的地理方位走勢創作畫稿，再按照動物的不同類別和習性分類排序，讓讀者在閱讀時能有所依照，產生更好的閱讀體驗。
書中的每個異獸都配有精鍊的原文及精妙的解讀，對異獸的外貌、異兆以及特殊技能，都做了詳細描述，凝聚《山海經》的智慧與精彩。
同時作者參閱古籍，補充了許多新奇有趣的知識，最終將這部集中華文明與水墨意境於一體的《山海經》呈現給讀者。
精美裝幀設計，
極具收藏價值
封面採用燙金全彩，裸背鎖線貼布裝幀。
內文採用100g金太陽美術純質紙，超滑質感。
手工鎖線，可180°平攤閱讀。
知名藝術家張旺、劉冬子、張漁、矩陣、張墨一、李凱、朝聖者
誠摯推薦！！！
這套《山海經》讓人看了既能感受到畫者血脈中自然生成的中國古典藝術氣質，又同時能體驗到一種類似現代自然科學考證出的不容置疑的肯定。很多巧思在畫面上跳躍，相近的種類也都用心畫出分別，很明顯是一本傾注了心血的誠意之作。
—— 張旺
沈鑫的畫，有自己的風骨。不是傳統意義上的中國風，他的畫夾雜著歐美寫實風格的演繹，又擺脫了寫實繪畫在對光影表現的束縛。這樣就形成了他這本《山海經》畫卷獨特的繪畫語言，《山海經》世界超乎想像光怪陸離，就從沈鑫的筆墨之間去窺見它吧！
—— 劉冬子
沈鑫畫的《山海經》圖譜，其筆下別具一格，將古文記載的各個異獸分門別類，以線墨描繪，寫實生動，結構飽滿，姿態栩栩如生。
—— 張漁
在沈鑫的這本《山海經：絕美水墨畫卷》里，你將看到一個光怪陸離，奇禽異獸的宏偉世界！
—— 矩陣
沈鑫不但善畫還善聊，屬於一個被畫畫兒耽誤了的喜劇天才。一個善畫、善聊的喜劇天才畫出來的《山海經》異獸，一定是好看而有趣的。
—— 張墨一
西方美學體系是奠基在自然科學上的，而最能代表東方美學天馬行空想像力的，就是《山海經》了。對於很多畫家來說，它是不敢輕易觸碰的題材。那麼多不著邊際難以描述的妖魔神怪，簡直無從下筆。而沈鑫的這部《山海經》，詮釋的非常好，你會覺得它真的存在於這個世界上！
—— 李凱
沈鑫的這部《山海經》，給人的第一感覺是：線條流暢有力，構圖飽滿活躍，而且還有中國畫的水墨味。在書中，除了怪物的設計很好以外，整個畫面的氣氛也因國畫的韻味而變得富有東方的神秘色彩——冥冥之中的生命力！看著一張張畫作，一隻只妖怪躍然紙上，真讓人為之振奮！讓我們跟隨著沈鑫的線條，聽他用筆墨來為我們講述這部氣勢磅礴的《山海經：絕美水墨畫卷》！
—— 朝聖者
※從你與人交往的方式，看出你是什麼顏色人格
※劉繼榮：母親的心，是世上最柔軟的布
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