祈禱落幕時：爸爸，謝謝你保護我，但我現在要掐死你了
《祈禱落幕時》4月中旬在國內上映時，其實想去看的，但還是錯過了。
幸好也就過了一個月，就在愛奇藝上線了。
打開今日頭條，查看更多圖片
改編自東野圭吾作品，他也是此片編劇之一。
東野圭吾是日本當代最具影響力的推理作家，昭和晚年成名，歷經平成時代，現在日本進入令和時代，仍然很火。他的作品不僅在文學市場是常青樹，也是電影市場取材的富礦。
僅以僅半年的日本市場為例，去年11月上映了筱原涼子主演的《沉睡的人魚之家》；木村拓哉搭檔長澤雅美的《假面飯店》今年1月已在日本上映(4月時在北京國際電影節展映)；三浦春馬主演的日劇《瀕死之眼》3月在日本播出；5月初上映了櫻井翔和廣瀨鈴主演的《拉普拉斯的魔女》；5月底還會上映染谷將太參演的《平行世界·愛情故事》。
在中國的書店，東野圭吾的作品總是擺在顯眼位置，中國和韓國都會影視化他的作品。
近年《解憂雜貨店》、《嫌疑人X的獻身》被中國導演搬上銀幕；中國正在拍網劇《綁架遊戲》(4月已開機)，朱亞文金晨主演，演員表裡還有倪大紅；前段時間韓雪鬧出假唱事件的音樂劇《白夜行》也是東野圭吾原著。
另外，賈樟柯拿下了《悖論13》的電影改編版權，《秘密》由優酷進行開發，在年初的時候有媒體報道稱20多部東野圭吾作品將被中國翻拍！
《祈禱落幕時》2018年1月就在日本上映了，票房15.9億日元，年度排行榜三十多名。
中國內地票房 6758萬人民幣(日本真人電影在國內普遍票房不佳，能打的都是動畫電影)，豆瓣8.0分(超過8.3萬人打分)，成績還算不錯。
男女主都是大咖，阿部寬和松島菜菜子。
男女主兩條線，故事挺聳動的。
阿部寬飾演加賀恭一郎：他媽媽有當坐台小姐的黑歷史，結婚生子後遭遇婆家羞辱，患上抑鬱症，在他10歲時離家出走，隱居在外地一家餐廳就職，和一個神秘男子相愛，多年後死於心臟衰竭，神秘男子隨即人間蒸發；餐廳老闆娘通知了男主來領骨灰，男主是個刑警，為了追索媽媽生前往事，他花了16年找尋神秘男子。
松島菜菜子飾演淺居博美：她媽媽婚內出軌私奔，留下大筆債務，爸爸為了躲債帶著14歲的她出逃，她想做援交賺外快但失手殺了人，爸爸把屍體毀容偽裝為自殺的自己，冒用死者身份大隱於市，讓女兒成為孤兒得到政府照顧，父女分離，相約偷偷見面；爸爸知道女兒和老師談了師生戀，老師撞見了沒死的他，他殺了老師滅口；多年後，女兒成為了舞台劇導演，一個昔日女同學找去告知她母親的下落，並撞見了女主爸爸，女主爸爸又把女同學殺了。
女同學的屍體曝光，警方立案搜查，男女主的故事逐漸交織在一起：男主媽媽的神秘戀人就是女主的爸爸。
知道真相的女主，為了解爸爸已逝的戀人，她主動接近男主，這給男主走進死胡同的破案思路帶來了轉機：走邏輯、動機破案的路子遲遲找不到突破，轉變為從「情」入手，則逐漸抽絲剝繭。
其實男主媽媽和女主爸爸在暮年歲月是真心相愛的，如果他們結婚了，男女主就成兄妹了。
女主爸爸殺了女主同學後，多年逃亡積累的壓力讓他覺得生不如死，而且女兒現在也事業有成，為了永遠不讓黑歷史曝光，保護女兒的前途，他決定自焚。
女主覺得活活被燒死太痛苦了，決定自己先掐死爸爸，然後燒了爸爸屍體……
女主沒有主動投案，但當男主找到證據後，她也坦然接受伏法，並感嘆：這麼漫長的悲劇，終於要落幕了。
這部片子的表演上乘，所以是東野圭吾作品影視化口碑比較好的代表作了。
演女主爸爸的小日向文世演出了「善良的惡人」那種令人悲憫感，男主的媽媽、男主的表弟、兩個警局上司都很戲，連客串演色鬼工人的香川照之也令人印象深刻。
男主阿部寬是大導演是枝裕和的御用男主，很擅長演生活流，強劇情的這種懸疑片也很穩，女主松島菜菜子演得則有教科書意義，讓「瞪眼」有了正確打開方式。
在家暴、殺人、逃亡、自焚等等人間悲劇背後，女主和爸爸之間的溫暖卻很耀目。
不是說三觀不正，殺人犯有苦衷就可以被同情，沒有人可以凌駕於法律之上。但是殺人背後的隱情和真相，也確實需要探究，人們才能了解事件全貌，從而引以為戒，或者防微杜漸。
就例如像山東聊城辱母殺人案、江西上饒小學兇案，網上對於兇手的殺人動機都表現出一定程度的理解和同情，北大學生弒母案也被營造了很多假想空間，但人情不能綁架法律，司法公正體現在程序正義，嫌犯可以申訴，律師可以辯護，法官可以量刑，一切都有法可依、有法必依、執法必嚴、違法必究。
《祈禱落幕時》對於男主媽媽的境遇有多個時間節點的展示，但是男主在漫長歲月里是如何生活的卻無筆墨，我們只知道他記恨爸爸、一直單身、在派出所不求升遷；女主如何在福利院長大，如何成為演員，又如何成功轉型為導演也都是一筆帶過。所以這不是一部成長史，人物面目清晰但不夠豐滿，重點還是還原二十多年來的案情面貌。
女主和爸爸每月約在不同的橋上悄悄碰面(十二個月對應十二座橋)，這個主意也太文藝了，即使兩人不直接接觸而是隔著距離打電話，但終究是公眾場合，完全有更多密閉空間的選擇，可能是為了強調爸爸對女兒夢想的重視，這種約見也是一種儀式感(那些橋都在「明治座」劇場附近)。
最後值得一提的是，《祈禱落幕時》傳達了一種父愛觀：男主和女主的父親都不留戀皮囊，也不懼怕死亡，覺得死了後反而可以在天上盡情地關注兒女的人生，不添麻煩，只留關愛。
其實日本的情感審美就是既純真又變態，就好像他們既有發達的AV、GV產業，又能拍出引領風潮的小清新、動畫片；既步履不停又有喪文化；既講衛生懂禮貌，又冷漠疏離；既尊重傳統，但又不敢正視歷史。
東野圭吾是個神奇的作家，日本是個神奇的國家。
